導(dǎo)言：作為寫作愛好者，不可錯過為您精心挑選的10篇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化，它們將為您的寫作提供全新的視角，我們衷心期待您的閱讀，并希望這些內(nèi)容能為您提供靈感和參考。

篇1

近年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在我國蓬勃興起，并呈現(xiàn)出強勁的發(fā)展勢頭。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是指以互聯(lián)網(wǎng)為媒介進行書寫、傳播，達到文學(xué)共享的一種新形式。它在創(chuàng)作理念上極度追求娛樂消遣和個人情感的宣泄，在創(chuàng)作過程上努力追求相互性、高效率和自由化，在創(chuàng)作內(nèi)容上主要表現(xiàn)網(wǎng)民的生活，抒發(fā)個人情感，在創(chuàng)作形式上更注重文本的相互鏈接和媒體的放大效應(yīng)，在創(chuàng)作語言上大量采用簡約、靈活而又通俗易懂的網(wǎng)絡(luò)語言符號，使其在整個創(chuàng)作主體上呈現(xiàn)出平民化、年輕化和非職業(yè)化特點。

一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化的現(xiàn)狀

（一）改編的原因及條件

1.網(wǎng)絡(luò)小說改編的外部條件

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為一個新媒體文學(xué)，在傳承民族文化和經(jīng)濟利益的雙重屬性下，其所帶來的產(chǎn)業(yè)鏈經(jīng)濟效益將不可估量，如下載版權(quán)、在線閱讀、制作電子書、開發(fā)游戲軟件等，這些都可以通過媒體營銷成為一個多形態(tài)的產(chǎn)業(yè)發(fā)展鏈條。2011年，在這個產(chǎn)業(yè)鏈上最引人注目的就是轉(zhuǎn)讓影視版權(quán)。從早期的《奮斗》《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》《我是特種兵》，到現(xiàn)在熱議的《裸婚時代》《美人心計》《宮》《后宮·甄嬛傳》等，都斬獲不凡的收視票房業(yè)績，其所引發(fā)的關(guān)于奮斗、宮斗及家庭倫理爭斗的詞語逐漸成為網(wǎng)絡(luò)熱議的話題。

電視劇《奮斗》的編劇石康為了更好地把劇本呈現(xiàn)在觀眾面前，盡可能地把自己的創(chuàng)作理念和方案與導(dǎo)演所要求的劇本素材相契合，他同導(dǎo)演趙寶剛一起對劇本多次刪改，劇集由最初的四十三集減到三十二集，很多情節(jié)添加了戲劇元素。例如，為了使劇本內(nèi)容更加貼近社會主流，將人物的出生時間改在了1980年之后，這樣改編的目的在于：首先，80后出生的這一代人，更喜歡耍性格、做事特立獨行，這個設(shè)定符合各個主人公的性格；其次，劇中主人公都是獨生子女，把他們放到80后出生，很符合實際情況；最后，80后青年大部分在2003年左右走出大學(xué)校門，而中國房地產(chǎn)的黃金時代正是從2003年開始的，正好契合時代的發(fā)展要求，讓觀眾有切身體驗，增加了故事的社會影響力。

2.網(wǎng)絡(luò)小說改編的內(nèi)部因素

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容豐富，題材多樣，語言幽默前衛(wèi)，人物形象個性鮮明，貼近生活，因此吸引了大批讀者和觀眾。在人物脫口即出的語言中，讓人們直觀感受到了現(xiàn)在青年群體的生活觀及生活方式和當今社會青年的人生價值觀等。在表達直接率真、不矯情的影視劇里，能夠更加真切地感受到作家的靈氣和才情，更深刻地體會到作家所要表達的中心思想。在網(wǎng)絡(luò)上打下了堅實的觀眾基礎(chǔ)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編成影視劇極可能流行，反過來看，影視劇的紅火也可以促進網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展。

（二）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的狀況

文學(xué)作品由簡單的靜態(tài)的文字轉(zhuǎn)向豐富多彩的有聲音、有畫面的動態(tài)的影視作品，這是文學(xué)形態(tài)發(fā)展的必然變革。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為一種依托于互聯(lián)網(wǎng)存在的文學(xué)形式，除了面對網(wǎng)絡(luò)讀者以外，要想更大的發(fā)展，就要努力發(fā)掘出潛在的讀者群，這就是廣大觀眾。所以當眾多影視制片人看到這一潛在的發(fā)展機遇時，便不遺余力地朝這一方向努力。他們努力尋求合適的網(wǎng)絡(luò)劇本，進行重組改變，呈獻給廣大觀眾，以達到收視利益的目的，如《奮斗》劇組為了適應(yīng)這一發(fā)展要求，就對原著進行了不同程度的改編。

1.小說人物與劇本人物的差別

在小說里，人物往往受內(nèi)心的煎熬和對生活的疑惑，表現(xiàn)出比較痛苦的狀態(tài)，作者石康通過巧妙的外在環(huán)境描寫，加上清晰深刻的內(nèi)心刻畫，把這些抽象的心境都展現(xiàn)在了讀者面前，可是，導(dǎo)演很難將這些物化成畫面，受播出時間的限制，展現(xiàn)劇情是最重要的。例如有一場戲，陸濤和夏琳因為在夜總會發(fā)生一些爭執(zhí)，夏琳頓時感覺陸濤很孩子氣，覺得對他很失望，不說話漠然離開，這令陸濤無比壓抑和疑惑，他不明白，是自己在極度的愛面前失去了自我，失去了理智和尊嚴，他無比痛苦地轉(zhuǎn)身離去，眼中的世界在那一刻是灰色的。這一幕本可以用些快速的拼接鏡頭敘述環(huán)境，暗示角色的心境，或配合音樂給陸濤的背影以特寫并做些色差效果，然而導(dǎo)演只是簡單地拍了陸濤的離去，觀眾很難感受到陸濤的痛苦，這也是劇情無法通過文字展現(xiàn)出來的遺憾。

2.演員的再創(chuàng)造

小說里的人物映射到電視劇中就或多或少地帶上了演員的影子。觀眾們都喜歡米萊不喜歡夏琳，因為夏琳太自私，而米萊看起來是那么的弱小可憐；很多女生都喜歡上了向南，乃至扮演者文章，都被認為是踏實、肯干、勤快、疼老婆的新好男人代表，是現(xiàn)代女青年擇偶的標準；很多男生喜歡華子，認為他夠義氣，重朋友，是個男人。這些青年演員塑造了一個個鮮活的個性鮮明的影視人物形象，在觀眾腦海中定格。

二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的影響

（一）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化的有利因素

1.有利于經(jīng)典文學(xué)作品通俗化傳播

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)利用網(wǎng)絡(luò)自由的特點和文學(xué)自由的精神，通過自由地寫作、閱讀和評論，逐漸向公眾傾斜，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影視化又在一定程度上削減了其高度，拓寬了文學(xué)的受眾對象，把文學(xué)作品中艱澀、難懂的言語及內(nèi)涵，通過媒體的放大效應(yīng)，動態(tài)的多方位地展現(xiàn)在受眾面前，使普通的民眾也能夠理解和接受。

2.有利于帶動其他相關(guān)娛樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展

以網(wǎng)絡(luò)為媒介的文學(xué)書寫，以自足自我為基礎(chǔ)，將作家的觸角延伸到影視、話劇、音樂、游戲及工作等各個門類，在相互的交融過程中，形成新的產(chǎn)業(yè)鏈消費點。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品成為影視劇創(chuàng)作的“基地”已是大家公認的事實。因為網(wǎng)絡(luò)小說首先就擁有很多潛在的讀者群，他們會成為網(wǎng)絡(luò)作品影視化的忠實觀眾；其次網(wǎng)絡(luò)劇本資源充足，從之前的玄幻武俠、宮斗穿越，到現(xiàn)在的反映現(xiàn)實題材的家庭倫理劇的走紅等，網(wǎng)絡(luò)劇本應(yīng)有盡有，而且價格優(yōu)惠質(zhì)量高，這必然使其成為各大影視公司爭相搶購的熱手貨，是使文學(xué)創(chuàng)作又成為人們熱衷的一門職業(yè)。

3.有利于鼓勵更多的文學(xué)作品涌現(xiàn)

網(wǎng)絡(luò)時代的文學(xué)寫作給我們提供了一個新的交流平臺。在這里，批評、交流與反饋的互動性更強。相對于傳統(tǒng)文學(xué)出版機制而言，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的寫作、發(fā)表及討論都可以在瞬時間進行，使網(wǎng)絡(luò)閱讀和觀看的“”在這里得到更大的滿足。此外，電視劇編劇是一種能夠即刻兌現(xiàn)名利的創(chuàng)作勞動，幾天內(nèi)可以知道收視率，既可以滿足作家的心理需要，抒發(fā)出個人情感，又能兼顧到經(jīng)濟利益，滿足日常的物質(zhì)生活，一舉兩得。導(dǎo)演趙寶剛在《奮斗》獲得如此之高的掌聲后，很肯定地說，如有合適的劇本，將拍《奮斗2》。很快，兩年后，它的續(xù)集姊妹篇——《我的青春誰做主》在央視上映。毋庸置疑，這里的趙導(dǎo)演也是看到了這塊領(lǐng)域的價值，才會不遺余力地執(zhí)導(dǎo)下去。

（二）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化的缺陷

1.破壞了作品的原創(chuàng)性

文學(xué)改編是帶著鐐銬進行的舞蹈，是對文學(xué)作品本身進行的一種再革新、再創(chuàng)造，它應(yīng)該是在充分尊重原著思想的基礎(chǔ)上，以影視包裝為手段，以技術(shù)革新為方法，來表現(xiàn)作品的主要內(nèi)容及中心思想。然而近年來，我們常常會看到這樣的文學(xué)現(xiàn)象：那就是很多作品在改編的外衣下，進行偷梁換柱的操作，嚴重褻瀆了作品的價值和作者的思想，使受眾極其不滿。既然是改編，由于改編者固有思想、文化方面與作者的差異，必然會使改編后的作品或多或少地受改編者的世界觀、人生觀和價值觀的影響，帶上了改編者的影子，不利于維持作品的原汁原味。

2.追求“量”的進步，忽視了“質(zhì)”的發(fā)展

依著大眾化、平民化的特點改編往往會使影視創(chuàng)作陷入一個井噴式的局面，一個作品火了，接下來的全是這個類型題材的作品。從早期《奮斗》帶起來的《我的青春誰做主》關(guān)于青春勵志類的作品， 到《婆婆來了》《麻辣婆媳》《當婆婆遇到媽》的家庭倫理劇，《宮鎖金玉》《宮鎖珠簾》《步步驚心》的穿越劇以及《美人心計》《傾世皇妃》的宮廷劇，這一系列的作品都是由于某一時期某一題材的流行而跟風(fēng)創(chuàng)作出來的。這作品數(shù)量是達到了，可是由于盲目追求速度，作品質(zhì)量方面難免會有所瑕疵，需要修改。

自2003年文學(xué)網(wǎng)站開始商業(yè)化運作后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)像其他商品一樣被推銷叫賣，究其原因，主要是現(xiàn)今社會發(fā)展進入到一個“快餐”化的生活，凡事都講求一個“快”，因此忽略了靜下心來品味生活、品讀文學(xué)知識。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化使人們更傾向于去看電視，看現(xiàn)成的影視作品，愜意地坐在電視機前欣賞那些活靈活現(xiàn)的影視作品，而不必費心思去看文本，揣摩體會作者的意圖。這樣的方式固然是種享受，一旦習(xí)慣了，就很難愿意去改變。

三、受眾對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化的反響

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化使得一種藝術(shù)形式轉(zhuǎn)向另一種藝術(shù)形式，同時也使審美方式由一種方式向另一種方式轉(zhuǎn)變。華麗鮮艷的畫面不是觀眾所想要的，越真實越具有原著氣息的劇本才是他們所追求的。當文學(xué)作品里的故事情節(jié)生動形象地展現(xiàn)在自己的面前，這對觀眾來說無疑不是一種震撼和享受。只有能夠引起觀眾共鳴的電影或電視劇才能算得上是真正意義上成功的改編，這就離不開編劇的匠心獨運、導(dǎo)演的情感深化和演員的真實演繹。

當然，并不是每次改編都能夠成功，對那些改編的負面影響，觀眾也應(yīng)該保持一個平常心態(tài)，不必大驚失色。這是因為，凡是改編，都必然是對原作進行“手術(shù)”，不可能還是原封不動的形象。改編者都會融入自己的藝術(shù)元素在內(nèi)，原著的精神狀態(tài)或故事情節(jié)都會發(fā)生改變或增減，即使是公認的改編成功的文學(xué)作品也是如此，所以對此我們不必太過在意。只要能夠體現(xiàn)出主題的審美取向，我們就不必苛刻要求，畢竟人無完人，作品也是如此。

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篇2

1.大學(xué)英語教學(xué)改革

大學(xué)英語教學(xué)改革就是要提高大學(xué)生的外語水平，滿足高素質(zhì)人才對外語應(yīng)用的急迫需求。那么，什么是外語水平（foreignlanguageproficiency）呢?拉多認為外語水平由知識和技能兩部分組成:知識包括語法、詞匯和語音;技能包括聽、說、讀、寫。巴克曼認為拉多的解釋一沒有說明知識與技能的關(guān)系，二沒有提及語境、語篇和情景的作用。海姆斯提出了交際能力這一概念，在外語教學(xué)領(lǐng)域引起震動。他指出交際能力包括四個方面:

1.1可能性，即是否符合語法規(guī)則，是在形式上可能;

1.2可行性，即某些語言是否能夠付諸實施以及可實施的程度;

1.3確當性，即話語在特定的情景中是否得體，以及得體的程度;

1.4有效性，即話語是否已經(jīng)付諸實施以及已經(jīng)實施的程度。

后來，卡內(nèi)爾又把交際能力擴展為四部分:語言能力（linguisticcompetence）、社會語言能力（sociolinˉguisticcompetence）、語篇能力（discoursecompetence）和策略能力（strategiccompetence）。隨后，巴克曼在此基礎(chǔ)上又提出了一個更為復(fù)雜的交際能力模式，他認為交際能力包括三大部分:語言能力、策略能力以及心理ˉ生理語言機制。實際上，語言因為有著母語與外語之間的巨大文化差異，造成了外語交際的雙方往往存在著不同背景、不同文化下的不同交際規(guī)則，因此，把外語水平定義為“跨文化交際能力”似乎更有針對性。文秋芳先生在其著作testing&teachingspokenenglish中提出了跨文化交際能力的模式。在以上認知能力的基礎(chǔ)上，以實踐性為主要目標的大學(xué)英語教學(xué)是改革的主體內(nèi)容。大學(xué)英語教學(xué)事業(yè)在我國歷史上出現(xiàn)過四份大綱。第一份是1980年由人民教育出版社出版的《英語教學(xué)大綱》。這份大綱的突出之處在于只規(guī)定了語法教學(xué)內(nèi)容，而沒有詞匯表，更勿論其他。而85《大綱》和86《大綱》，強調(diào)了語言是交際工具這一語言觀，認為學(xué)習(xí)英語就是學(xué)會用英語進行交際。99《大綱》對教學(xué)目標作了明確的闡述:培養(yǎng)學(xué)生具有較強的閱讀能力，一定的聽、說、讀、寫、譯能力，使他們能用英語交流信息。從這幾個大綱的變遷來看，教育界逐漸認識到語言作為一種基本的應(yīng)用工具所應(yīng)該具備的實踐性要求，并且99《大綱》明確地提出了適應(yīng)這種要求的具體目標。在網(wǎng)絡(luò)化時代到來之際，這種觀念上的轉(zhuǎn)變是非常必要和必需的，并且，在大學(xué)英語教學(xué)中還應(yīng)當提供“以人為本”的教育模式，應(yīng)注重調(diào)動學(xué)生的主觀能動性和創(chuàng)造性，這是因為在網(wǎng)絡(luò)化時代，大學(xué)生的認知能力和涉及知識面已經(jīng)遠遠超越了在英語講授課堂上所能提供的范圍。教師作為傳授知識的主體，一方面要把外語應(yīng)用的基本知識傳輸給學(xué)生，即提高學(xué)生應(yīng)用外語進行交際的能力，另一方面就是要引導(dǎo)學(xué)生真正地把外語當作一種工具以更好地學(xué)習(xí)其他知識。在這個認識基礎(chǔ)上，網(wǎng)絡(luò)化的技術(shù)手段應(yīng)用在英語教學(xué)的改革上將產(chǎn)生變革性的作用。

2.網(wǎng)絡(luò)英語教學(xué)模式

以計算機網(wǎng)絡(luò)為基礎(chǔ)的英語教學(xué)必須具備以下幾個條件:良好的網(wǎng)絡(luò)硬件環(huán)境;柔性化、人本化的軟件環(huán)境;具備良好英語專業(yè)素質(zhì)和熟練掌握計算機及網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的教師隊伍。從目前中高等院校的現(xiàn)狀來看，第一個條件基本具備，并且仍在加大投入，大學(xué)生擁有計算機的普及率也逐年提高;而軟件環(huán)境還相對落后，一是豐富的網(wǎng)絡(luò)資源還沒有開發(fā)出來，二是英語教學(xué)的專業(yè)課件制作水平還很差;適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)時代要求的教師隊伍還很薄弱，一方面具備豐富英語教學(xué)經(jīng)驗和專業(yè)知識的教師，在計算機及網(wǎng)絡(luò)技術(shù)方面的知識和操作水平略顯不足，另一方面年輕教師雖然在計算機操作上稍強，但是又不具備豐富的英語教學(xué)經(jīng)驗，并且這方面的人才總體上還是稀缺的。

在改革實踐中，基于計算機網(wǎng)絡(luò)的英語教學(xué)有以下幾種模式:首先是以課堂為主，計算機教學(xué)（comˉputeraidedinstruction）為輔。這種英語教學(xué)形式仍然是課堂式的老師講授，不同于傳統(tǒng)的是，多了計算機網(wǎng)絡(luò)的輔助工具。隨著大學(xué)英語教材的開發(fā)，老師不但要靠聲音、板書等形式傳授知識，還利用計算機數(shù)字化技術(shù)，把這些信息更直觀地用多媒體形式表現(xiàn)出來，比如說由原來的聽力磁帶到現(xiàn)在隨時可以在網(wǎng)絡(luò)上上載或下載聽力教材，由原先的板書到直接視頻教學(xué)，不僅大大提高了效率、擴大了信息量，并且內(nèi)容也由老師單純地進行填鴨式的灌輸?shù)揭龑?dǎo)性地幫助學(xué)生進行輔助學(xué)習(xí)（computerassistedlearning），使得學(xué)生的學(xué)習(xí)趣味性增強，同時又能保證知識要點的及時傳達。其次是計算機教學(xué)為主，課堂教學(xué)為輔。這種教學(xué)模式以計算機網(wǎng)絡(luò)教學(xué)為主，定期或不定期地進行課堂輔導(dǎo)，對知識要點或存在的問題進行集中答疑或講解。這種教學(xué)模式面向的是具備一定英語基礎(chǔ)水平的高素質(zhì)學(xué)生，以大學(xué)高年級、研究生為主，具體的教學(xué)內(nèi)容在基本的英語教學(xué)課件中廣泛涵蓋。教師通過互聯(lián)網(wǎng)和校園局域網(wǎng)進行引導(dǎo)性授教，學(xué)生根據(jù)自身情況設(shè)定學(xué)習(xí)計劃內(nèi)容，并通過網(wǎng)絡(luò)與教師進行互動;教師根據(jù)學(xué)生提交的學(xué)習(xí)計劃建立數(shù)據(jù)庫，并對學(xué)習(xí)情況進行定期反饋，對學(xué)習(xí)效果進行量化考核，對普遍存在的問題進行集中式的課堂授教;最后結(jié)合傳統(tǒng)考試和自動化的網(wǎng)上考試形式，對學(xué)生的學(xué)習(xí)效果進行嚴格評估和反饋。這種先進的教學(xué)模式已經(jīng)在很多大學(xué)的研究生英語教學(xué)中開展起來，并取得了師生的一致肯定。它便于實行因材施教的教學(xué)戰(zhàn)略，便于學(xué)生主觀能動性的發(fā)揮，便于節(jié)省教學(xué)成本、提高效率，有助于教學(xué)管理和教務(wù)管理水平的極大提高，充分實現(xiàn)了學(xué)生、教師、教務(wù)管理之間的立體式互動。不過這種教學(xué)模式也存在一些問題，比如說監(jiān)督不力，不能保證學(xué)習(xí)計劃的按時完成，對學(xué)習(xí)效果的評估、反饋具有一定的滯后性，不能確保目標的及時實現(xiàn)。

最后是以計算機網(wǎng)絡(luò)為信息載體的遠程英語教學(xué)模式。這種教學(xué)模式是在原先的廣播電視大學(xué)的遠程教育基礎(chǔ)上實現(xiàn)的。這種純粹的以計算機網(wǎng)絡(luò)技術(shù)為基礎(chǔ)的英語教學(xué)模式最大極限地發(fā)揮了網(wǎng)絡(luò)的優(yōu)勢，徹底打破了時空的限制，但是，不可否認的是，這種教學(xué)模式在中國目前還是流于形式，一方面教學(xué)內(nèi)容只是把原本書本上、黑板上的東西變成了平面文字通過網(wǎng)絡(luò)進行搬家式的傳輸，另一方面由于英語遠程教育面向的對象基本上是社會人員，根本無法保證學(xué)習(xí)效果和及時反饋，無法實現(xiàn)英語作為語言應(yīng)該有的應(yīng)用性，再加上師資力量的薄弱，因此，遠程英語網(wǎng)絡(luò)教學(xué)還需要在實踐中繼續(xù)加以改革和發(fā)展。

3.小結(jié)

以上通過對我國大學(xué)英語教學(xué)改革總體思路的發(fā)展變遷以及網(wǎng)絡(luò)化時代對大學(xué)英語教學(xué)的要求和影響，描述了目前存在的幾種網(wǎng)絡(luò)化的英語教學(xué)模式，從而為下一步的大學(xué)英語教學(xué)改革在內(nèi)容到手段上提供了一定的參考。

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篇3

doi：10.3969/j.issn.1673 - 0194.2017.08.165

[中圖分類號]G641 [文獻標識碼]A [文章編號]1673-0194（2017）08-0-01

網(wǎng)絡(luò)技術(shù)不斷發(fā)展，人們對互聯(lián)網(wǎng)的使用十分廣泛。在所有網(wǎng)絡(luò)使用對象中，大學(xué)生是個十分龐大的群體，在網(wǎng)絡(luò)文化的熏陶下，他們的生活更加方便，但網(wǎng)絡(luò)的不良信息對他們也產(chǎn)生了一些負面影響，影響了學(xué)生的身心健康。大學(xué)生生活需要更多的自律性，由于閑暇時間較多，許多學(xué)生沉迷于網(wǎng)絡(luò)無法自拔。因此，要針對這些不良的網(wǎng)絡(luò)文化采取一定的改善措施。

1 網(wǎng)絡(luò)文化的存在對大學(xué)生行為產(chǎn)生的負面作用

1.1 過度沉迷網(wǎng)絡(luò)，逐漸脫離生活

如今網(wǎng)絡(luò)正是一種具有強大殺傷力的“武器”，侵蝕著大學(xué)生群體。據(jù)不完全統(tǒng)計，有80%以上的大W生成為“低頭族”，不是看手機就是看電腦，與網(wǎng)絡(luò)幾乎是形影不離，整天沉迷于網(wǎng)絡(luò)，將自己囚禁在封閉的空間里，與外界的溝通與交流越來越少。許多高校大學(xué)生的生活十分簡單，宿舍幾乎就是他們業(yè)余生活的聚集地。一些大學(xué)生為了逃避現(xiàn)實世界，整日迷戀于網(wǎng)絡(luò)，進行社交、游戲等活動。長此以往，會逐漸弱化這些學(xué)生的社交能力，使其對現(xiàn)實生活產(chǎn)生一種恐懼感。

1.2 網(wǎng)絡(luò)文化缺乏管理，不良風(fēng)氣傳播廣

現(xiàn)階段大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)平臺都難以實現(xiàn)有效管理。大學(xué)生正處于學(xué)習(xí)的階段，難免好奇心重，對一些新事物的接受能力強，有時候難以辨別一些事情是否正確，但也隨波逐流，導(dǎo)致一些不良行為的養(yǎng)成。網(wǎng)絡(luò)文化涵蓋內(nèi)容廣泛，許多不良信息沒有經(jīng)過過濾，就出現(xiàn)在學(xué)生面前，進而形成了一種不良的校園風(fēng)氣。除此之外，許多大學(xué)生在現(xiàn)實生活中遭受到委屈、挫折，無處發(fā)泄，只好借著網(wǎng)絡(luò)平臺這個虛擬環(huán)境進行宣泄，這種言行過于隨意放縱，長此以往，會將這種情緒以及處理方式帶到現(xiàn)實生活中來，有可能會營造出不好的社會風(fēng)氣。

1.3 網(wǎng)絡(luò)文化讓學(xué)生迷失道德規(guī)范

網(wǎng)絡(luò)技術(shù)不斷發(fā)展，一些大學(xué)生利用所學(xué)的本領(lǐng)和技術(shù)做一些違法亂紀的事情。新聞上經(jīng)常報道，銀行、公司遭受到黑客的襲擊，許多用戶的隱私受侵等。這些擁有高超電腦操作技術(shù)的人員大多數(shù)都是擁有高文化的大學(xué)生，甚至是更高的學(xué)歷。他們被金錢所迷惑，利用當前網(wǎng)絡(luò)平臺的漏洞，做一些違法的事情，缺乏對自我的道德約束，是非常致命的。許多學(xué)生僅看到了網(wǎng)絡(luò)背景下的龐大財富，卻沒意識到自己已經(jīng)走上犯罪之路，偏離了正確的生活軌道。

2 培養(yǎng)大學(xué)生擁有正確行為價值觀的改進措施

2.1 加強對學(xué)生的網(wǎng)絡(luò)教育，提高自律能力

網(wǎng)絡(luò)文化讓大學(xué)生的生活更加便捷，是不可否認的，但如果過于依賴網(wǎng)絡(luò)是不可取的，它會讓學(xué)生逐漸失去自我。因此，為了能夠改變當前這種狀況，各大高校要采取一定的措施。首先，學(xué)校每年要對新入學(xué)的大學(xué)生進行網(wǎng)絡(luò)教育，合理規(guī)劃今后的大學(xué)生活，讓他們能相互創(chuàng)造一個良好的學(xué)習(xí)環(huán)境。雖然網(wǎng)絡(luò)無處不在，但作為一名擁有一定思考能力的大學(xué)生，要學(xué)會用好網(wǎng)絡(luò)，而不是將它作為荼毒自己人生的工具。在生活中，可以適當利用網(wǎng)絡(luò)文化來進行調(diào)節(jié)，對自己的網(wǎng)絡(luò)時間進行規(guī)劃，設(shè)定最大限度；在學(xué)習(xí)中，不能失去一定的自律性，不能依賴網(wǎng)絡(luò)搜尋答案，而是借助網(wǎng)絡(luò)資源更好的掌握需要學(xué)習(xí)的知識點。另外，學(xué)校也需要采取一定的強制措施，如：規(guī)定23點過后，切斷學(xué)生的網(wǎng)絡(luò)；限制網(wǎng)速等，防止一些自律性較差的學(xué)生過度沉迷于網(wǎng)絡(luò)。同時，各大高?？梢远嗯e辦一些課外活動，盡量讓學(xué)生走出宿舍，加強他們與社會的聯(lián)系。

2.2 增強網(wǎng)絡(luò)管理，杜絕不良信息的傳播

目前，虛擬世界各個方面的管理都有待提高。一些大學(xué)生言論過于隨意，思維方式過于偏激，經(jīng)常會對身邊的人傳播不良風(fēng)氣。面對這種情況，學(xué)校以及社會各界人士都要及時舉報、杜絕這種不良信息的傳播，避免波及更多的人群。學(xué)校也要對這類學(xué)生加以教育，令其對自己的言行有所約束，并不能因為是虛擬世界，就可以為所欲為。學(xué)校網(wǎng)絡(luò)管理方面的問題不容小覷，其關(guān)系著成千上萬學(xué)生正確人生觀的養(yǎng)成。學(xué)校網(wǎng)絡(luò)需要強化過濾不良信息的功能，無論是外界還是學(xué)生內(nèi)部制造的不良信息，都要及時進行清除，將負面影響縮減到最低程度。同時，各大高校要注重對學(xué)生進行心理咨詢，這個階段的學(xué)生正處于從學(xué)生向社會過渡的一個重要時期，許多事情難以自行化解。因此，可以建立咨詢中心，正確消除學(xué)生的不良情緒，減少一些偏激的做法。

2.3 加大網(wǎng)絡(luò)法規(guī)的建設(shè)力度

我國網(wǎng)絡(luò)法規(guī)條例較少，難以起到有效的約束作用，且許多條例難以適應(yīng)當前環(huán)境的發(fā)展。因此，為了有效降低大學(xué)生走上歧途的可能性，相關(guān)部門要專門針對大學(xué)生群體設(shè)立一些網(wǎng)絡(luò)法律法規(guī)，進而更好的約束學(xué)生的行為。同時學(xué)?？梢苑e極開設(shè)相關(guān)講座，讓學(xué)生明白安全用網(wǎng)的重要性。尤其是一些與計算機技術(shù)有關(guān)的專業(yè)，更是要加強這方面的教育，提高學(xué)生的自我道德約束水平，培養(yǎng)他們擁有正確的社會價值觀，不被金錢所迷惑，不做出一些違法的事情。

3 結(jié) 語

篇4

[5] SAMUEI H. On Clash of Civilizations[J].International Data Information，2002（8）：45.

[6] 王禮申.去個體化效應(yīng)――群體偏差行為的心理學(xué)解釋[J].科協(xié)論壇，2009（6）：17.

[7] 張宇鑫.互聯(lián)網(wǎng)時代大學(xué)生政治社會化雙軌模式[J].重慶理工大學(xué)學(xué)報：社會科學(xué)版，2012（3）：7680.

篇5

一、網(wǎng)絡(luò)時代背景下的大學(xué)生英語信息化教學(xué)存在的問題

1.缺乏良好的語言環(huán)境。語言環(huán)境是影響英語學(xué)習(xí)成效的主要因素之一。而目前，在我國大學(xué)英語教學(xué)中未能形成良好的語言環(huán)境，較差的語言環(huán)境制約了學(xué)生英語學(xué)習(xí)效率和質(zhì)量的提高，具體表現(xiàn)在以下兩個方面：（1）學(xué)生并沒有建立良好的語用習(xí)慣，尤其是在生活中，學(xué)生根本就沒有把英語學(xué)習(xí)帶入生活，很少用英語進行交流，甚至?xí)霈F(xiàn)一些抵觸心理。（2）未能把英語和其他專業(yè)課學(xué)習(xí)相互結(jié)合。很多學(xué)生在大學(xué)生涯中，除了可以學(xué)習(xí)到英語課本上的知識外，很難接觸到其他英語知識，使其掌握的英語知識和語用技巧存在局限性，沒有向?qū)I(yè)課程上拓展，在專業(yè)學(xué)習(xí)中也沒有用英語進行交流，未能營造一個良好的語言環(huán)境。

2.教學(xué)理念落后。在當前時代，社會需求的是應(yīng)用型人才，作用于英語教學(xué)方面，就需要學(xué)生掌握英語知識和語用能力。但目前，我國很多高校還受傳統(tǒng)應(yīng)試教育的影響，仍然以筆試來作為考核手段，并以筆試成績來評價學(xué)生英語學(xué)習(xí)成果。但筆試存在很多的局限性，很多學(xué)生為了應(yīng)付考試，在考試前突擊復(fù)習(xí)，這種“臨時抱佛腳”的學(xué)習(xí)模式也能夠取得合格的成績。同時，筆試不能有效評價學(xué)生的語用能力，使學(xué)生英語綜合素質(zhì)難以提高。

3.信息化教學(xué)方法落后。信息化教學(xué)方法落后也是目前存在的問題之一，具體體現(xiàn)在以下兩個方面：（1）一些英Z教師未能適應(yīng)當前的信息化教學(xué)模式，沒有積極的學(xué)習(xí)信息化教學(xué)的相關(guān)技能，甚至一些英語教師都沒有掌握信息設(shè)備的基礎(chǔ)操作，無法實現(xiàn)傳統(tǒng)教學(xué)模式到信息化教學(xué)的轉(zhuǎn)變。（2）一些教師雖然已經(jīng)熟練運用各類信息設(shè)備，但其信息化教育方法相對落后。如一些教師只是通過多媒體來播放課件，這些課件甚至都是從網(wǎng)上直接下載來的。雖然一開始對學(xué)生有一定吸引力，但時間一長，也會變得枯燥無味。（3）很多教師依舊采用“填鴨式”教學(xué)方法，在課堂教學(xué)中以自我為中心，忽視了學(xué)生課堂主體地位，雖然是運用了信息技術(shù)來展開教學(xué)，但只是把黑板換成了大屏幕，本質(zhì)上沒有絲毫變化，學(xué)生課堂上缺乏交流、互動，難以營造出良好的課堂氛圍，學(xué)生語用能力也得不到鍛煉，同時教師也不能準確評價每一位學(xué)生是否掌握了知識點。在這種教學(xué)模式下，學(xué)生學(xué)習(xí)興趣難以提高，并進一步影響學(xué)生的學(xué)習(xí)效果。

二、改善網(wǎng)絡(luò)時代背景下的大學(xué)生英語信息化教學(xué)問題的對策

1.構(gòu)建良好的語言環(huán)境。構(gòu)建良好的語言環(huán)境是提高大學(xué)生英語學(xué)習(xí)效率和質(zhì)量的有效途徑，具體可以從以下幾個方面出發(fā)：（1）把英語學(xué)習(xí)帶入到學(xué)生的生活。一方面，教師應(yīng)該強化學(xué)生的語用能力和語用意識，在學(xué)生日常生活中，可以積極的運用英語來進行交流，同時把這一項當作期末考核的內(nèi)容，以此來提高學(xué)生的主動性。另一方面，教師可積極組織英語實踐活動，如英文歌比賽、英文寫作大賽、英語話劇表演等等，以這種活動來營造出一個良好的語用氛圍。當然，和信息化技術(shù)相互結(jié)合，可以在網(wǎng)上組織這類活動，如構(gòu)建校園英語學(xué)習(xí)平臺，學(xué)生可在該平臺中進行討論等。（2）把英語學(xué)習(xí)帶入到其他專業(yè)課中，可優(yōu)化英語教材，把英語教材和其他課程教學(xué)相互結(jié)合，形成一個完整的知識體系，使學(xué)生在學(xué)習(xí)專業(yè)課時能夠提高英語水平，同時也能夠用英語討論專業(yè)話題。

2.更新教學(xué)理念。教學(xué)理念的更新可有效提高教學(xué)質(zhì)量，改善傳統(tǒng)教學(xué)理念留下的弊端。首先，教師應(yīng)該建立現(xiàn)代化英語的教學(xué)理念，消除應(yīng)試教育思想。在教學(xué)過程中應(yīng)該避免“答題-講題-答題”的模式，避免讓學(xué)生出現(xiàn)“學(xué)習(xí)就是為了考試”這一思想。其次，在教學(xué)過程中，教師應(yīng)該注重多學(xué)生語用能力的培養(yǎng)，除了對理論知識的掌握，還應(yīng)該提高學(xué)生的聽、說能力。最后，優(yōu)化考核機制，除了期末的筆試成績以外，還需要把學(xué)生平時上課表現(xiàn)和語用能力納入考核中，以此來評價學(xué)生的綜合成績。

3.創(chuàng)新信息化教學(xué)方法。想要提高大學(xué)英語信息化教學(xué)效率，還需用創(chuàng)新教學(xué)方法。目前，較為主流的信息化教學(xué)模式是“慕課”，通過“慕課”教學(xué)模式，可有效提高學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣，并優(yōu)化課堂氛圍，提高學(xué)生之間的交流、互動?！澳秸n”教學(xué)模式具體有以下幾點優(yōu)勢：（1）課程資源豐富，學(xué)生可以憑借自己喜好來選擇課程，改善過去被動的學(xué)習(xí)狀態(tài)，同時，慕課中還含有很多名家、專家講課，提高了大學(xué)英語教學(xué)質(zhì)量。（2）慕課教學(xué)下突破了時間空間限制，便于學(xué)生主動的進行學(xué)習(xí)。（3）在慕課教學(xué)模式下，教師身份發(fā)生轉(zhuǎn)變，轉(zhuǎn)化為教學(xué)活動組織者，同時會對學(xué)生進行一些學(xué)習(xí)指導(dǎo)，改善了過去那種枯燥無味的課堂環(huán)境。

三、總結(jié)

目前，大學(xué)生英語信息化教學(xué)中仍然存在很多問題，如缺乏良好的語言環(huán)境、教學(xué)理念落后、信息化教學(xué)方法落后等，而想要改善這些問題，就需要轉(zhuǎn)變教師的教學(xué)觀念，提高教師的創(chuàng)新意識，學(xué)習(xí)先進教學(xué)方法和信息技術(shù)，從而適應(yīng)信息時代的發(fā)展，在信息時代下不斷提高英語教學(xué)水平。

篇6

（一）學(xué)生認識不足

對英美文學(xué)缺乏興趣是導(dǎo)致英美文學(xué)課邊緣化的重要因素之一。首先，學(xué)生對于英美文學(xué)課的認識不足，提不起興趣。特別是網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下，受豐富多彩的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影響，學(xué)生更熱衷于相對方便、快捷的網(wǎng)絡(luò)閱讀方式和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)形式。其次，學(xué)生對于英美文學(xué)接觸的比較少，加之英美文學(xué)歷史跨度大，其文學(xué)基礎(chǔ)知識在短期內(nèi)較難掌握，學(xué)生的英美文學(xué)課學(xué)習(xí)興趣較難培養(yǎng)。再次，受英美文學(xué)歷史跨度大影響，學(xué)生對于英美文學(xué)所表達的思想、內(nèi)涵難以產(chǎn)生深刻的體會，難以與文學(xué)作品產(chǎn)生共鳴。第四，進入大學(xué)后，學(xué)生面臨較大的學(xué)習(xí)壓力、就業(yè)壓力，很多學(xué)生從進入校門就開始了自己的職業(yè)規(guī)劃，繁重的壓力使學(xué)生無暇閱讀，即使老師安排的英美文學(xué)課閱讀任務(wù)，也是渾淪吞棗、不求甚解，難以領(lǐng)會閱讀之、開卷之有益，提不起對英美文學(xué)閱讀的興趣，學(xué)生參與英美文學(xué)課教學(xué)的主動性和熱情明顯不足，造成了英美文學(xué)課邊緣化的現(xiàn)狀難以改善。

（二）對英美文學(xué)課教學(xué)的重視不夠

一方面，英美文學(xué)課從直觀上不能直接的促進學(xué)生的就業(yè)，在以就業(yè)為導(dǎo)向的教學(xué)改革中，英美文學(xué)課很難受到重視。另一方面，英美文學(xué)課教學(xué)現(xiàn)狀致使其對學(xué)生成才的積極意義難以發(fā)揮。例如英美文學(xué)課教材的選擇與時代的進步不能密切結(jié)合，脫離了學(xué)生的文學(xué)訴求，難以滿足學(xué)生對于文學(xué)的渴望和熱情。對英美文學(xué)課重視不夠主要表現(xiàn)在三個方面：1.課時嚴重不足。教學(xué)任務(wù)重，內(nèi)容多，大多教師會采用傳統(tǒng)的教學(xué)方式，以增快教學(xué)進度，致使英美文學(xué)課更加無趣。2.課時壓縮嚴重，注重教學(xué)的速度、忽視了教學(xué)的質(zhì)量，學(xué)生良好的閱讀興趣及文學(xué)情操難以發(fā)揚。3.教學(xué)方式單一，教學(xué)創(chuàng)新、改革受課時等因素影響難以實施，教師講課“蜻蜓點水”一掠而過，教學(xué)重點不突出，教學(xué)效率難以提升。

二、網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下英美文學(xué)課教學(xué)策略分析

（一）提高學(xué)生對文學(xué)教學(xué)意義的認識

思想是行為的指揮棒，要改變英美文學(xué)課邊緣化狀態(tài)，首先，要樹立學(xué)生正確的價值觀和就業(yè)觀，深刻的認識到文學(xué)修養(yǎng)對于個人發(fā)展的積極意義。一方面，注重中西文化的融合，利用學(xué)生熟悉的文學(xué)環(huán)境進行教學(xué)導(dǎo)入，加深學(xué)生對于英美文學(xué)課的理解。另一方面，結(jié)合學(xué)生興趣，積極的改變教學(xué)策略。例如通過網(wǎng)絡(luò)平臺，尋找或向?qū)W生推薦一些可讀性強的作品，重視文學(xué)作品選擇的時代感、流行趨勢，打破教材對于英美文學(xué)課教學(xué)內(nèi)容的禁錮。其次，依托網(wǎng)絡(luò)教學(xué)平臺，優(yōu)化英美文學(xué)課教學(xué)環(huán)境，通過對網(wǎng)絡(luò)豐富資源的有效利用，完成英美文學(xué)課的備課、授課、復(fù)習(xí)、答疑、討論，提高學(xué)生的文學(xué)素養(yǎng)，培養(yǎng)學(xué)生的獨立思考能力，促進英美文學(xué)教學(xué)水平的提高。再次，依托網(wǎng)絡(luò)環(huán)境，建立和完善師生的網(wǎng)上交流平臺，實現(xiàn)資源共享、交流無限，積極的、廣泛的培養(yǎng)學(xué)生的英美文學(xué)興趣，引導(dǎo)其有效的學(xué)習(xí)英美文學(xué)課。

（二）現(xiàn)代化教學(xué)技術(shù)的應(yīng)用

首先，在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下，積極、有效的利用網(wǎng)絡(luò)資源，搜集資料、制作教學(xué)課件等。例如，利用網(wǎng)絡(luò)平臺向?qū)W生預(yù)習(xí)任務(wù)，將確定好的文學(xué)作品布置給學(xué)生閱讀。其次，利用多媒體教學(xué)，將豐富的英美文學(xué)教學(xué)資料與學(xué)生分享，更直接的讓學(xué)生感受英美文學(xué)魅力。再次，依托網(wǎng)絡(luò)、多媒體設(shè)置文學(xué)情景，豐富作品表達形式及作品背景等，使學(xué)生能夠更深入的體會作品內(nèi)涵。

（三）網(wǎng)絡(luò)的輔助教學(xué)策略

篇7

中圖分類號：G645 文獻標志碼：A 文章編號：1674-9324（2014）37-0253-02

一、當前商務(wù)英語教學(xué)的現(xiàn)狀

1.背景。世界經(jīng)濟已經(jīng)進入到全球化的時代，各國之間的貿(mào)易交流與發(fā)展成為促進世界經(jīng)濟發(fā)展的一大內(nèi)容。在中國加入世界貿(mào)易組織之后，中國人也開始在商務(wù)貿(mào)易方面發(fā)揮自己的才能，更多地加入到世界貿(mào)易交流中去。在這樣的大背景下，商務(wù)英語的學(xué)習(xí)越來越被人們所重視，各大高校紛紛開設(shè)商務(wù)英語課程來培養(yǎng)更多的人才，以適應(yīng)社會的發(fā)展趨勢。商務(wù)英語作為一門具有專門用途的課程，越來越被重視，甚至成為新世紀在外語教學(xué)方面的重要部分。然而，隨著國際貿(mào)易的不斷發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)的應(yīng)用和普及，對商務(wù)人才也有了更高層次的要求，商務(wù)人員除了和外商進行語言交流，更重要的是文化的交流。與他國合作需要的不僅僅是語言能力，更需要了解彼國的文化知識，能進行文化的交流與溝通。這就大大增強了學(xué)生在商務(wù)文化意識方面的要求。

2.當前商務(wù)英語教學(xué)存在的問題。社會發(fā)展對商務(wù)人員的水平有了更高的要求，商務(wù)英語教學(xué)卻沒有順應(yīng)潮流發(fā)展，依舊保持著原有的教學(xué)方式。當前的商務(wù)英語教學(xué)只是簡單的英語學(xué)習(xí)和商務(wù)知識的結(jié)合，學(xué)生在這種單一的教學(xué)模式下，容易養(yǎng)成過分重視商務(wù)知識方面的學(xué)習(xí)，而忽略對商務(wù)文化意識的培養(yǎng)。這樣的教學(xué)模式，使學(xué)生缺乏對國際貿(mào)易方面更全面更深刻的了解，一味地重視英語和商務(wù)基礎(chǔ)知識的培養(yǎng)，卻沒有及時補充學(xué)生在文化意識方面的了解和把握，使學(xué)生的學(xué)習(xí)日趨片面，從而跟不上時代的要求，無法適應(yīng)真正的實戰(zhàn)。真正的商務(wù)英語課程應(yīng)該包括國家的文化背景，企業(yè)的管理理念以及個人的工作方式和生活習(xí)慣等內(nèi)容，通過深入了解中西方的文化差異，積極處理在商務(wù)貿(mào)易中可能遇到的文化障礙和文化沖突，推進國際商務(wù)活動的成功展開。除此之外，商務(wù)英語教學(xué)還存在學(xué)習(xí)環(huán)境不佳的問題。對于商務(wù)英語教學(xué)來說，商務(wù)交流的情境模擬是非常重要的。但是，傳統(tǒng)的課堂的重點在于教師照著教材的照本宣科式的教學(xué)，教學(xué)內(nèi)容枯燥傳統(tǒng)、缺乏新意，很難激起學(xué)生的興趣，使師生在有限的教學(xué)時間內(nèi)無法得到高效的學(xué)習(xí)成果。不僅如此，現(xiàn)在高校的很多老師并沒有很高的商務(wù)貿(mào)易文化素養(yǎng)，師資力量薄弱，大部分老師并沒有在國際貿(mào)易環(huán)境下的實戰(zhàn)經(jīng)驗，教學(xué)內(nèi)容也就缺乏實際性。這就很有必要通過情境的模擬來開闊學(xué)生的視野，在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下進行商貿(mào)英語的教學(xué)來改變傳統(tǒng)的教學(xué)方式，提高學(xué)生的文化意識。

二、網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下的商務(wù)英語專業(yè)學(xué)生文化意識培養(yǎng)的特點和優(yōu)勢

1.特點。商務(wù)英語作為一門專門用于商務(wù)貿(mào)易的課程，具有專業(yè)性、實用性等特點，包括商務(wù)函電，視聽說和口譯等課程。在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下進行商務(wù)英語的教學(xué)，能在很大程度上提高學(xué)生的學(xué)習(xí)效率。網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下的商務(wù)英語專業(yè)學(xué)生文化意識培養(yǎng)的特點是，教師通過充分利用網(wǎng)絡(luò)，能有效地改變原有的陳舊的教學(xué)內(nèi)容，更新教學(xué)結(jié)構(gòu)，使教學(xué)內(nèi)容更加豐富多彩、教學(xué)方式多種多樣，極大地提高了學(xué)生學(xué)習(xí)的興趣和熱情，大大提高了學(xué)習(xí)效率。教師通過圖片、視頻以及情境模擬等方式來進行教學(xué)，增加學(xué)生在外國文化以及企業(yè)管理理念上的了解和認識。而且，教師還可以通過建立網(wǎng)上虛擬社區(qū)，真正地模擬商務(wù)情境，讓學(xué)生在實踐的基礎(chǔ)上提高商務(wù)交流能力，改變傳統(tǒng)的商務(wù)英語教學(xué)中缺乏實踐的狀況，讓學(xué)生真實地把握商務(wù)情境，促進商務(wù)文化意識的提高。

2.優(yōu)勢。網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下的商務(wù)文化意識的培養(yǎng)有許多優(yōu)勢。首先，網(wǎng)絡(luò)環(huán)境具有龐大的信息和資源，并且有資源共享便利、傳輸便捷的優(yōu)點，大大減少了時間和空間上對學(xué)生商務(wù)文化意識培養(yǎng)的限制，學(xué)生有了更多渠道來了解英語國家的文化背景和商貿(mào)知識，并在與本國文化對比的過程中了解兩國的差異，對學(xué)生商務(wù)文化意識的培養(yǎng)有潛移默化的作用。其次，網(wǎng)絡(luò)教學(xué)具有多樣性的特點，教學(xué)內(nèi)容并不局限于課本知識以及教師的一點理解，網(wǎng)絡(luò)教學(xué)通過觀摩視頻、欣賞圖片、閱讀文章等多種方式來豐富學(xué)生的學(xué)習(xí)內(nèi)容，活躍學(xué)生的思維，拓展學(xué)生的學(xué)習(xí)廣度和寬度。此外，網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下的商務(wù)文化意識的培養(yǎng)具有開放性、交互性的優(yōu)點，開放的教學(xué)過程、交互的學(xué)習(xí)過程、可選擇的學(xué)習(xí)內(nèi)容、多樣的教學(xué)和學(xué)習(xí)方式，這都體現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下的優(yōu)勢。

三、網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下商務(wù)英語專業(yè)學(xué)生文化意識培養(yǎng)的指導(dǎo)策略

1.轉(zhuǎn)變教師的教學(xué)觀念。網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下的教學(xué)具有很大的特點和優(yōu)勢，突破了教室和書本的局限性，延伸了教學(xué)環(huán)境，擴大了書本的知識范圍。全球化的發(fā)展極大地促進了商務(wù)貿(mào)易的發(fā)展，也大大地提高了對商務(wù)人員的要求，商務(wù)文化素養(yǎng)也成為商務(wù)人員必備的素質(zhì)。只有通過學(xué)生的文化意識，才能進一步培養(yǎng)商務(wù)文化意識，學(xué)生在未來的工作中才能夠了解不同文化產(chǎn)生的差異性，進而有效地解決工作中遇到的問題?；诖?，教師在日常教學(xué)過程中應(yīng)有意識地創(chuàng)設(shè)可操作的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境來指導(dǎo)學(xué)生的學(xué)習(xí)，因此，教師必須轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)的教學(xué)觀念和教學(xué)方法。

2.教師的指導(dǎo)策略。①完善網(wǎng)絡(luò)教學(xué)體系?，F(xiàn)代教學(xué)越來越重視網(wǎng)絡(luò)的作用，傳統(tǒng)的教學(xué)內(nèi)容和教學(xué)方式已經(jīng)無法滿足學(xué)生對知識的要求。只有在普通教學(xué)中融入網(wǎng)絡(luò)教學(xué)的內(nèi)容，全面完善地利用網(wǎng)絡(luò)，并將網(wǎng)絡(luò)教學(xué)納入整個教學(xué)體系，建立網(wǎng)絡(luò)教學(xué)系統(tǒng)，在實踐的過程中發(fā)現(xiàn)問題并找出解決策略，才能對這個新的領(lǐng)域進行完善。網(wǎng)絡(luò)教學(xué)具有信息量大且全面等特點，在教學(xué)中應(yīng)該充分利用網(wǎng)絡(luò)教學(xué)的特點和優(yōu)勢，真正發(fā)揮網(wǎng)絡(luò)的作用，以此來豐富學(xué)生在商務(wù)文化方面的了解和掌握，以此提高學(xué)生的文化意識。在網(wǎng)絡(luò)教學(xué)中，要注重理論和實際相統(tǒng)一。理論的教學(xué)需要實踐來完善，實踐的實施需要理論的支持，兩者的和諧一致才能全面實現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)教學(xué)的價值，達到培養(yǎng)學(xué)生文化意識的目的。網(wǎng)絡(luò)教學(xué)體系的建立，是一個漫長而艱辛的過程，必須通過一次又一次的實踐和改進，來完善網(wǎng)絡(luò)教學(xué)，從而發(fā)揮網(wǎng)絡(luò)教學(xué)的意義。②選擇合適教材。教材的選擇是學(xué)生文化意識培養(yǎng)的重要部分，好的教材對學(xué)生文化意識的培養(yǎng)具有很大的促進作用。教材的選擇必須符合時展的潮流，適合學(xué)生的實際情況，除了在商務(wù)方面的知識，還應(yīng)該涉及國家文化背景，全面豐富學(xué)生的知識儲量，給學(xué)生的發(fā)展做好堅實的準備和完善的基礎(chǔ)。③指導(dǎo)學(xué)生改變學(xué)習(xí)觀念。文化素質(zhì)不只是學(xué)校所教的科學(xué)技術(shù)方面的知識，更多的是指所接受的人文社科類的知識。因此，教師必須轉(zhuǎn)變學(xué)生的學(xué)習(xí)觀念，不為學(xué)而學(xué)，不為考試分數(shù)而學(xué)，應(yīng)了解語言與文化是密不可分的關(guān)系。④充分利用廣域網(wǎng)進行指導(dǎo)。網(wǎng)絡(luò)中有豐富的資源和信息，目前高校對于網(wǎng)絡(luò)的使用一是廣域網(wǎng)，二是校園網(wǎng)。教師應(yīng)有效地使用這兩種網(wǎng)絡(luò)環(huán)境來指導(dǎo)學(xué)生的學(xué)習(xí)，如課前布置學(xué)生對即將要學(xué)習(xí)的知識查找背景資料，課后指導(dǎo)學(xué)生進行延伸的相關(guān)文化知識學(xué)習(xí)，對相關(guān)的知識點通過對中外不同文化所產(chǎn)生的差異性來進行比較，加深對所學(xué)知識的印象。⑤充分利用校園網(wǎng)進行指導(dǎo)。教師應(yīng)重視校園網(wǎng)教學(xué)平臺的建設(shè)和資源庫的建設(shè)，資源庫的建設(shè)不僅僅是具備相關(guān)學(xué)科的內(nèi)容，還應(yīng)具備中外文化方面的內(nèi)容，將教學(xué)內(nèi)容與文化進行有效結(jié)合，課前、課中、課后都可利用校園網(wǎng)內(nèi)的資源布置學(xué)生課前對背景文化知識進行了解，通過課前的了解加深對所學(xué)知識的理解，更有效地掌握課中老師所教知識。課外教師也可利用校園網(wǎng)指導(dǎo)學(xué)生進行自主學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)的內(nèi)容不限于專業(yè)知識，而應(yīng)是開放式的，與文化相結(jié)合的學(xué)習(xí)。⑥網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下學(xué)生自主學(xué)習(xí)中的文化滲透指導(dǎo)。教師應(yīng)重視學(xué)生自主學(xué)習(xí)能力的培養(yǎng)，可利用廣域網(wǎng)和校園網(wǎng)對學(xué)生的自主學(xué)習(xí)進行有效的指導(dǎo)，特別是在專業(yè)自主學(xué)習(xí)的過程中有意識地將文化滲透進去，而不僅僅限于專業(yè)知識的具體學(xué)習(xí)，因此在課外作業(yè)的指導(dǎo)中應(yīng)加大文化知識學(xué)習(xí)的比例，所設(shè)問題應(yīng)盡可能是綜合性的，具有文化性質(zhì)的，開放式的，以此擴大學(xué)生的知識面，使學(xué)生能緊跟時代的發(fā)展潮流，培養(yǎng)學(xué)生客觀、全面、綜合的辨析能力，幫助激發(fā)學(xué)生的內(nèi)在潛能，讓學(xué)生在商務(wù)領(lǐng)域得到長足的發(fā)展。

本文通過分析當前商務(wù)英語教學(xué)的現(xiàn)狀，以及網(wǎng)絡(luò)教學(xué)的特點和優(yōu)勢，并給出網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下商務(wù)英語專業(yè)學(xué)生文化意識培養(yǎng)的指導(dǎo)策略，在學(xué)生商務(wù)文化意識的培養(yǎng)上給出具體的分析和指導(dǎo)方法，為培養(yǎng)適應(yīng)社會發(fā)展的高文化素養(yǎng)的商務(wù)人才給出一些建議，真正為國家培養(yǎng)優(yōu)秀的商務(wù)人才，為國家對外貿(mào)易的發(fā)展和國家總體經(jīng)濟的進步做出貢獻。

參考文獻：

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篇8

近幾年來，《花千骨》、《瑯琊榜》、《盜墓筆記》等一系列著名的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品被改編成影視劇，獲得了空前的關(guān)注和人氣，進而形成了一股網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編影視劇的風(fēng)潮。但是，其也表現(xiàn)出了不少問題，諸如改編脫離原著、改編質(zhì)量低下、改編影視劇雷同，等等。這些問題的存在，需要相關(guān)人士加強重視，并且通過合理有效的辦法進行解決，才能規(guī)范這一市場，使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編影視劇作品能夠有較高的質(zhì)量。

一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視劇改編的現(xiàn)狀分析

（一）數(shù)量不斷增加，質(zhì)量整體下滑

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視劇改編目前達到了一個非?？焖俚碾A段，越來越多的影視公司希望通過改變網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，利用網(wǎng)友對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的喜好和情懷，將其轉(zhuǎn)化為切實的經(jīng)濟效益。在這樣的利益目的驅(qū)使下，使得不少影視公司在改編網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的時候，僅僅是貪圖數(shù)量，而沒有重視質(zhì)量，導(dǎo)致改編影視劇中存在各種低級錯誤，令觀眾大失所望，最終影視公司也難以取得良好的經(jīng)濟效益。

（二）改編深度不夠，觀眾群體不認可

從網(wǎng)絡(luò)作品影視劇改編的實際情況來說，不少影視劇之間都存在改編深度不夠的情況。所謂改編深度，是指影視劇作品在改編過程中應(yīng)該對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中所蘊藏的內(nèi)涵深意反映出來，而不僅僅是照搬劇情。比如在2016年7月上映的《大魚海棠》，對于“原著黨”而言，其唯美的中國風(fēng)以及對劇情的滲透和映射，讓許多人都大呼過癮。但是對于“非原著黨”而言，僅僅是從中看到了一段非?，旣愄K的三角關(guān)系，并且直呼狗血。這就是對原著作品的深度體現(xiàn)不夠，導(dǎo)致“非原著黨”無法通過電影看出其中內(nèi)涵。

（三）雷同度較高，改編質(zhì)量低下

雷同問題在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編過程中一直存在，而且愈演愈烈。從當前的實際情況來看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改變影視劇的作品主要有這幾類：歷史穿越、玄幻和現(xiàn)代言情等等。這三類題材從影視劇制作的角度上來說已經(jīng)擁有較為成熟的技術(shù)，不存在技術(shù)方面的阻礙。而且這三類小說的受眾群體比較寬泛，尤其是女性群體諸多，能夠獲得穩(wěn)定的收視。但是隨著一些優(yōu)質(zhì)的網(wǎng)絡(luò)小說被改編殆盡，越來越多的劣質(zhì)小說也開始被用于影視劇改編，由此就產(chǎn)生了很多質(zhì)量低下的改編影視劇作品，為整個行業(yè)的發(fā)展帶來了負面影響。

二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視劇改編的對策建議

（一）控制數(shù)量，提升質(zhì)量

雖然一直說量變引起質(zhì)變，但是在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編影視劇這一方面，量變也會引起質(zhì)變，不過是向差的一面變化。所以，為了提升影視劇改編的質(zhì)量，規(guī)范整個行業(yè)市場，就需要對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編影視劇的數(shù)量予以嚴格控制，避免改編之風(fēng)泛濫于整個市場。首先，就相關(guān)的廣電部門而言，應(yīng)該加強對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編影視劇數(shù)量的控制，出臺具體的規(guī)定對改編數(shù)量予以限制，由此有效減少質(zhì)量低下的影視劇改編作品。其次，對于各個影視公司而言，應(yīng)當認真對待影視劇改編這一產(chǎn)業(yè)，合理規(guī)劃發(fā)展戰(zhàn)略，避免盲目改編。最后，需要加強對影視劇改編質(zhì)量的審核，對于質(zhì)量低下的影視劇不予過審，避免其流入市場。

（二）加強深度，提升內(nèi)涵

影視劇改編不能局限在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的表面，應(yīng)該深入到作品的內(nèi)里體會其實質(zhì)意義。首先，在對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品進行改編之前，應(yīng)該先對文學(xué)作品多次通讀，確保能夠熟悉其每一個環(huán)節(jié)之后，再從適當?shù)慕嵌冗M行影視劇改編。其次，在改編的過程中，需要對照文學(xué)作品，對一些細節(jié)進行還原或是藝術(shù)加工，通過這些細節(jié)在影視劇中體現(xiàn)出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的內(nèi)涵，實現(xiàn)影視劇的升華。最后，在改編的過程中應(yīng)該加入一些編劇自身的思想和意識，不能對原著直接抄襲。在加入新的思想和元素之后，通過藝術(shù)加工和處理，使其形成一個基于原著，但是又有所區(qū)別，具有獨立思想和意識的影視劇作品。這樣的影視劇改編既能夠被“原著黨”認可，也能夠為“非原著黨”接受，是最好的改編形式。

（三）多元化的改編

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視劇改編的雷同，使得其發(fā)展喪失了前進的動力。因此對于這一情況，需要實現(xiàn)影視劇改編的多元化，從不同的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品入手，選擇多種題材的文學(xué)作品改編成影視劇，給觀眾群體足夠的新鮮感。比如在2016年上映的電視劇《余罪》，其就是根據(jù)同名網(wǎng)絡(luò)小說改變的電視劇，屬于劇情、驚悚、懸疑題材，這就和以往的古裝、言情和奇幻存在很大差別，給了觀眾不一樣的新奇體驗，獲得了很大的成功。同時由于演員在電視劇中的而精彩表演，使得觀眾對這部改變電視劇給出了很高的評價。所以，對于影視制作人員而言，一定要實現(xiàn)影視劇改編的創(chuàng)新，推動多元化發(fā)展。

三、結(jié)語

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編影視劇在近些年得到了快速發(fā)展，受眾群體逐年增加，市場規(guī)模不斷擴大。但是，就當前的實際情況說來，在這一方面還是存在改編雷同、質(zhì)量低下、深度不夠等問題。因此，對于影視劇的制作人員而言，需要在改編過程中加強創(chuàng)新，提升質(zhì)量，挖掘文學(xué)作品內(nèi)容，從根本上實現(xiàn)影視劇改編質(zhì)量的提升。

參考文獻：

篇9

隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)達和網(wǎng)絡(luò)用戶的急速激增，一種從形式到內(nèi)容都發(fā)生變革的新型的文學(xué)樣式――網(wǎng)絡(luò)文學(xué)應(yīng)運而生。關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的內(nèi)涵和外延的界定一直都有爭論，筆者認為所謂網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是指網(wǎng)絡(luò)作家專門為網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作即首次在網(wǎng)上的、具有網(wǎng)絡(luò)文化特質(zhì)的、以網(wǎng)絡(luò)為傳播媒介的各類型網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中，受眾面最廣的無疑是網(wǎng)絡(luò)小說。1998年臺灣水利系博士蔡智恒在網(wǎng)絡(luò)上連載自己創(chuàng)作的小說《第一次的親密接觸》，故事以痞子蔡和輕舞飛揚的網(wǎng)絡(luò)情緣為切入點，用新鮮、詼諧、風(fēng)趣、幽默的網(wǎng)絡(luò)語言給當代小說帶來“陌生化”的效果，引起熱烈、廣泛的關(guān)注。2000年《第一次的親密接觸》先后改編為同名電影和電視劇，由此開啟了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與影視藝術(shù)強強聯(lián)手的“聯(lián)姻”之路。此后《和空姐同居的日子》、《和一個美女同事一起電梯里被困了一夜》、《小兒難養(yǎng)》、《步步驚心》、《后宮?甄傳》等在網(wǎng)絡(luò)上擁有超高點擊率的小說被接二連三的改編為電視劇，在獲得不俗收視率的同時又反過來助推了網(wǎng)絡(luò)小說紙制作品的熱銷，《山楂樹之戀》、《失戀33天》、《請你原諒我》、《杜拉拉升職記》等故事則被若干著名導(dǎo)演相中，不遺余力地搬上了大銀幕，不僅成功斬獲票房，還成為轟動一時的熱點話題。當下，網(wǎng)絡(luò)小說改編為影視劇已經(jīng)成為不可阻擋的潮流，它來勢洶洶地掀起了文學(xué)影視改編的第二次浪潮。為什么網(wǎng)絡(luò)文學(xué)頻獲影視改編者的青睞？它還有哪些不足與缺陷？在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編的熱潮中透過表面繁榮的景象冷靜地思考其中的得與失，這無論是對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展還是對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影視改編都具有重要意義。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不同于傳統(tǒng)文學(xué)，它消解了傳統(tǒng)文學(xué)的精英意識，顛覆了傳統(tǒng)文學(xué)的秩序，具有鮮明的大眾文化的屬性。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的本質(zhì)特征決定了它先天具有影視化的內(nèi)在條件。

一、貼近現(xiàn)實的自我表達

網(wǎng)絡(luò)小說的媒介是電子網(wǎng)絡(luò)，它改變了印刷媒介時期對作家的嚴格篩選。在當今社會，只要你愿意，人人都可以成為作家，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作具有傳統(tǒng)文學(xué)不可比擬的自由性?！段蚩諅鳌返淖髡呔W(wǎng)絡(luò)今何在說：“感謝網(wǎng)絡(luò)，它使我有一個自由的心境來寫心中想寫的東西，完全是出于自己的一種表達的欲望，如果我為了稿費或者發(fā)表來寫作，就不會有這樣的《悟空傳》。因為自由，文字變得輕薄，也因為自由，寫作真正成為一種個人的表達而不是作家的專利。[1]網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的非功利性和大眾性使得創(chuàng)作本身對于網(wǎng)絡(luò)作家來說就是一種純粹自由的表達，他們寫作的意義就在于寫作過程本身。網(wǎng)絡(luò)提供了自由平等的寫作環(huán)境，這里沒有等級沒有權(quán)威，每個人都可以暢所欲言，盡情抒寫。無功利的寫作保證了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作品大多是作者的切身體驗，是他們用文字所記錄下的對生活的細微感觸，這種貼近現(xiàn)實的自我表達賦予了網(wǎng)絡(luò)小說強烈的真實性，也使其能輕松獲得廣大讀者的共鳴。李可的《杜拉拉升職記》先后被改編為電影和電視劇，均獲得驕人的成績。這部“新職場小說”在封面的醒目處印著“她的故事比比爾?蓋茨的更值得參考”，“白領(lǐng)麗人世界500強職場心得，揭示外企生存智慧”。杜拉拉從一個職場菜鳥成長為世界500強企業(yè)的HR，她并不平坦的成功之路之所以能得到人們的共鳴，就因為作者以真實生活原型為基礎(chǔ)刻畫人物，具有較強的典型性、代表性。李可的工作經(jīng)歷和故事中的杜拉拉有很多相似之處，這才使得她的作品中對外企職場的江湖規(guī)矩、人際關(guān)系、專業(yè)技能、公關(guān)技巧等有深刻而又細致入微的描寫。故事中的杜拉拉和現(xiàn)實中的大多數(shù)人一樣平凡，她靠著吃苦耐勞、個人奮斗終獲成功。電影和電視劇的改編忠實于原著，導(dǎo)演多采用主觀鏡頭，刻畫了杜拉拉的成長歷程，使觀眾獲得情感認同。無論讀者還是觀眾都能從杜拉拉這個小人物身上看到了自己的影子，她的成功滿足了普通大眾對成功的渴望，故事中對外企職場的深刻揭秘又使其具有教科書般的實用價值。自由、平等、無功利的寫作使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為貼近現(xiàn)實的自我表達，它對現(xiàn)實生活和情感的真實描摹觸動了讀者的心弦，與現(xiàn)代人的心理訴求不謀而合，也成功地吸引了影視改編者們的目光。

二、資源豐富，利潤可觀

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之所以成為影視改編的寵兒，除了貼近生活的自我表達帶來的強烈真實感之外，是因為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)提供了原創(chuàng)劇本無法比擬的豐富資源。當代原創(chuàng)劇本的匱乏一直是困擾影視制作者的一大心病，原創(chuàng)劇本的創(chuàng)作過程一般比較漫長，從立項、審批到寫作、修改，經(jīng)過長時間的等待之后也許劇本所寫的故事已脫離了當時受眾的審美需求，很難再喚起觀眾的共鳴。影視制作者們必須拓展單一的劇本來源，類型多樣，資源豐富的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)無疑是個不錯的選擇。

“今天，中文網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)成為世界互聯(lián)網(wǎng)的一大奇觀，其專業(yè)網(wǎng)站之繁榮，參與人數(shù)之多，作品更新字數(shù)之巨，世界任何一個國家、任何一種語言都難以望其項背。據(jù)報道，盛大文學(xué)下的三大網(wǎng)站，每天的點擊量達4億次，活躍用戶3500萬，付費用戶400萬。光起點中文一家網(wǎng)站，便有超過19萬名作者每天提供3400萬字的更新，平均每天有5000部長篇小說在網(wǎng)站連載更新?！盵2]時時更新的海量小說為影視制作者們提供了取之不竭、用之不盡的豐厚資源。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大致可分為武俠、軍事、歷史、玄幻、奇幻、都市、言情、游戲、靈異等不同種類，而以女性為主的文學(xué)網(wǎng)站則根據(jù)女性的喜好分為穿越時空、青春校園、都市情感、白領(lǐng)職場等，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)多樣細致的類型劃分可以盡可能地滿足所有人不同的欣賞口味。影視改編者可以徜徉在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的浩瀚海洋中，細心遴選那些符合當代受眾審美需求并適合改編為影視劇的網(wǎng)絡(luò)小說。具有超高人氣的網(wǎng)絡(luò)小說連載完畢后，影視制作者們?nèi)绻苎杆偌皶r地將其改編為影視劇，則可以憑借網(wǎng)絡(luò)人氣為影視作品前期預(yù)熱，利用人們的關(guān)注度趁熱打鐵。比如六六的《雙面膠》和《蝸居》等小說在網(wǎng)絡(luò)上備受矚目之后，嗅覺靈敏的影視公司聞風(fēng)而動，立即簽約并聘請六六擔任電視劇的編劇，以最快的速度進行改編后播出，掀起了一陣家庭倫理劇的。此外，相比于原創(chuàng)劇本所付的高昂版權(quán)費，網(wǎng)絡(luò)小說的版權(quán)費低廉很多，影視藝術(shù)的商品性決定了以最小的投入獲得最大的回報是影視制作的不二法則，選擇熱門的網(wǎng)絡(luò)小說進行影視改編可以獲得相對較高的利潤和回報，因此近年來網(wǎng)絡(luò)小說的影視改編蔚然成風(fēng)。

三、雙向互動的開放結(jié)構(gòu)

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)相比在當下更獲影視改編者青睞的另一原因是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)打破了傳統(tǒng)文學(xué)單向的傳播模式，讀者不再是印刷媒介時代被動地接受作者的單向“灌輸”，而是可以憑借網(wǎng)絡(luò)實現(xiàn)和作者的雙向互動，讀者和讀者之間也可以相互進行交流。在網(wǎng)絡(luò)小說連載期間，讀者可以在BBS或博客上留言，對小說中的人物、情節(jié)等發(fā)表評論，也可以對小說的未來寫作提出意見。很多網(wǎng)絡(luò)在進行創(chuàng)作時很重視讀者的意見，會與讀者進行熱烈的討論，甚至將網(wǎng)友的生活經(jīng)驗和集體智慧熔鑄在自己的作品中。如小說《失戀33天》就是作者鮑鯨鯨將自己的失戀故事以日記體的形式在網(wǎng)上，在與網(wǎng)友們的互動過程中創(chuàng)作出來的。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雙向互動的開放結(jié)構(gòu)，使得讀者可以參與到小說創(chuàng)作中，并在一定程度上影響和改變作品的情節(jié)和面貌，這激起了受眾的空前熱情，從而牢牢鎖定了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的忠實讀者群?！皳?jù)CNNIC網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶調(diào)研數(shù)據(jù)顯示，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶中有79.2%的人愿意觀看網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的電影、電視劇，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者、文學(xué)網(wǎng)站和影視劇公司來說，這都是一個誘人的數(shù)據(jù)?！盵3]當影視公司宣布將某部網(wǎng)絡(luò)小說進行影視改編的消息后，原本憑借閱讀文字在想象中完成審美的忠實讀者必然會有一種審美期待，故事中的人物由誰來扮演？他們又將如何演繹呢？借由懸念，原先小說的讀者群自然轉(zhuǎn)變?yōu)橛耙晞〉闹覍嵱^眾群。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的交互開放性最大程度上激發(fā)了讀者的熱情，也緊緊抓住了讀者的眼球，數(shù)量龐大的讀者群為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影視改編規(guī)避了風(fēng)險，也為影視改編劇的熱播提供了必要的保障。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以其自身的特質(zhì)吸引了影視改編者的眼球，貼近現(xiàn)實的真實感，多樣的類型，豐富的資源，雙向互動的開放結(jié)構(gòu)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影視化道路奠定了基礎(chǔ)。雖然現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編的聲勢高漲，但我們應(yīng)該用冷靜的眼光看待這一熱鬧景象。一方面網(wǎng)絡(luò)文學(xué)確實為影視改編提供了素材倉庫，培養(yǎng)了忠實觀眾;可另一方面在影視改編熱潮中也越來越凸顯出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的不足和缺陷。

（一）游戲化的寫作態(tài)度導(dǎo)致主題的狹隘

在傳統(tǒng)寫作中，作品是現(xiàn)實生活觸動了作家的心靈，是客觀現(xiàn)實在作家頭腦中能動的反映，作品中熔鑄了作家的精神氣質(zhì)和理性思考。傳統(tǒng)文學(xué)一般都承擔起認識、教育和審美等社會功能。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的自由性是一把雙刃劍，它既使網(wǎng)絡(luò)寫作成為貼近現(xiàn)實的自我表達，但同時它也消解了傳統(tǒng)寫作的嚴肅性，放棄了文學(xué)作品的教化功能和對深度模式的探索，這使網(wǎng)絡(luò)寫作變成了宣泄情緒、釋放壓力的大眾狂歡。由此帶來的是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主題的狹隘與淺薄。如標榜“玩文字”的慕容雪村創(chuàng)作的《成都，今夜請將我遺忘》以自然主義的手法描繪了主人公的墮落和放縱，粗俗的語言滿足了部分人的閱讀，但作者對普通人的苦難缺乏真正的關(guān)注和同情，沒有揭示出時代社會對人物心理的深刻影響，由小說改編而成的電視劇也偏重于對人物頹廢、陰暗性格的描寫而無法避免被中途撤檔的命運。六六的《雙面膠》不惜筆墨集中展示了婆媳之間的矛盾，其實細細想來所有的沖突都緣起于“金錢”，小說和電視劇里的家長里短、戲劇沖突也基本圍繞“金錢”而起，似乎在暗示如果有錢所有的矛盾都將不復(fù)存在。同樣是家庭倫理劇，但是在六六的作品中我們看不到像韓國《澡堂老板家的男人》和《看了又看》等家庭倫理劇中對儒家傳統(tǒng)文化和倫理道德的展示與宣揚。游戲化的寫作態(tài)度導(dǎo)致了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主題的狹隘和淺薄，這樣的小說和影視劇雖然可能一時成為關(guān)注的焦點，但注定難以成為凈化靈魂的文學(xué)經(jīng)典。

（二）功利目的導(dǎo)致題材的重復(fù)化

在網(wǎng)絡(luò)寫作初期，網(wǎng)絡(luò)作家們基本是沒有功利目的的，寫作純粹是出于個人的興趣或是訴說的欲望。但是隨著網(wǎng)絡(luò)小說被出版社印刷出版，網(wǎng)絡(luò)作品的商品性被迅速放大，許多原本在幕后耕耘的網(wǎng)絡(luò)一時間成為萬人追捧的偶像，接踵而來的名利誘惑使大多數(shù)人不再“為寫作而寫作”，而是有意識地迎合受眾的口味，甚至為了被改編而采用劇本化的寫作風(fēng)格，注重制造轟動效應(yīng)和自我炒作，以期一舉成名。寫作的功利目的導(dǎo)致了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)題材的重復(fù)和“一窩蜂”現(xiàn)象，校園青春文學(xué)盛行時，各種不食人間煙火的純情故事遍地開花;宮斗劇火了后，網(wǎng)絡(luò)上后宮題材的小說比比皆是。雖然這些類型的小說確實在一定時段吸引了讀者的眼球，但簡單的模仿和大量的重復(fù)只會敗了讀者和觀眾的胃口，令人生厭。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)給影視創(chuàng)作帶來了生機和活力，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和影視改編的雙贏局面也并不鮮見。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化的道路中，我們除了要運用視聽語言完成從文字到影像的轉(zhuǎn)變之外，更應(yīng)清楚地把握網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特質(zhì)，認識到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的不足與缺陷，網(wǎng)絡(luò)作家和影視劇的編劇“不光要有商業(yè)的脈搏，有一個普世的情懷來感動所有的人，還要有生活的積累，閱歷夠豐富。”[4]只有如此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與影視改編之間的合作才會持續(xù)長久。

參考文獻：

篇10

近兩年，網(wǎng)絡(luò)小說已經(jīng)成為影視公司和各大電視臺影視劇題材的一大來源，而被改編成影視劇后，網(wǎng)絡(luò)小說獲得的利益和聲名顯然更多。很多影視公司選擇網(wǎng)絡(luò)小說的首要因素，是劇本改編成本很低，今年大火的《裸婚時代》的影視改編權(quán)就只賣了30萬。自2003年文學(xué)網(wǎng)站開始商業(yè)化運作后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)早已像其他商品一樣被推銷叫賣，而影視版權(quán)如今的成規(guī)模售賣，無疑將這一領(lǐng)域的商業(yè)化進程迅速推進。

網(wǎng)絡(luò)小說能火，與成熟的網(wǎng)絡(luò)也是分不開的。網(wǎng)絡(luò)小說作者大部分跟網(wǎng)站簽約，由網(wǎng)站做經(jīng)紀人，一旦有了好的劇本，會主動向影視公司或電視臺推廣。旗下?lián)碛衅瘘c中文網(wǎng)、紅袖添香，瀟湘書院等原創(chuàng)文學(xué)門戶的盛大文學(xué)，是網(wǎng)絡(luò)小說最大的賣家。盛大文學(xué)首席執(zhí)行官侯小強在采訪時表示，《裸婚時代》就是為了迎合市場和時代特點策劃好題材后，請簽約作家專門寫的。除了已賣出的《裸婚時代》和《步步驚心》，正在拍攝的陳凱歌指導(dǎo)的電影《搜索》，以及剛剛以業(yè)內(nèi)最高紀錄成交的《鬼吹燈2》，原作均來自盛大。僅在2011年，盛大文學(xué)已售出49部作品的影視游戲版權(quán)。

在侯小強看來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)受影視公司青睞還是歸其有著獨特的優(yōu)勢。“第一是題材的多樣化，涉獵之廣幾乎無所不包；其二是網(wǎng)絡(luò)作家大多沒受過正規(guī)寫作訓(xùn)練，因而想象力不受制約更為發(fā)達；三是網(wǎng)絡(luò)小說按點擊量付費，因此不得不高度市場化，故事節(jié)奏和敘事技巧都是影視劇的雛形，頗得美劇編劇的心得?！?/p>

影視改編促進網(wǎng)絡(luò)小說發(fā)展

網(wǎng)絡(luò)小說以其快節(jié)奏性、高娛樂性和大起大伏酣暢淋漓的風(fēng)格，一出現(xiàn)就吸引了很多讀者。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在敘事上的特征就是：它要不顧一切地吸引住讀者，因為讀者處在互聯(lián)網(wǎng)的強刺激環(huán)境下，時刻都可能分心。這要求網(wǎng)絡(luò)小說情節(jié)必須密集，故事推進必須極快，幾乎幾章就得有一個分懸念，十幾章就得有一個小。即使情節(jié)再失真、再俗套，也要最大化地、快速地制造矛盾――就算會影響到故事的“真實感”，也在所不惜。同時，故事主人公的性格要鮮明，其身份地位既得指向讀者自身的環(huán)境，也要能滿足讀者對生活的強烈幻想。

至于有人說影視化和商品化會讓影視和網(wǎng)絡(luò)小說“兩傷”，則毫無疑問是杞人之憂：沒有商業(yè)和戲劇事業(yè)的發(fā)達，就沒有以莎士比亞為代表的歐洲文藝復(fù)興。傳播方式的便捷多樣與物質(zhì)生存條件的改善，從來只會促進文學(xué)的繁榮，這是古今中外文學(xué)發(fā)展的規(guī)律，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也是如此。巴爾扎克一生為錢寫作，發(fā)財致富是他畢生的追求，但這不影響他寫出傳世之作，他的經(jīng)典作品到今天都還在繁榮著現(xiàn)代影視。

除了玄幻、奇?zhèn)b類的以外，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走向影視改編其實也有著某種必然性。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和影視劇天生就有著許多共同點――情節(jié)發(fā)展，場景設(shè)置，甚至故事情節(jié)本身都很相似。這可能主要是因為很多網(wǎng)絡(luò)在寫作過程中，會自覺地想要提高小說的戲劇化程度，快捷方式就是借鑒當時比較流行的熱播影視劇，從中得到靈感。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特征，即使沒有直接的影視改編，也必然會向影視劇滲透――劇集編導(dǎo)也要不斷創(chuàng)新，不斷尋找新元素。這種相輔相成，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)愈來愈適合影視改編，而且改編網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有現(xiàn)成的讀者基礎(chǔ)，有比較準確的市場預(yù)測。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的這種轉(zhuǎn)化昭示了新出路，也顯示了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生命的短暫――如果不通過傳統(tǒng)的媒介，如出版、影視改編等，單純的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，很快興起，又將很快被人遺忘。VIP閱讀是網(wǎng)絡(luò)小說收入的主要來源。但是隨著科技的發(fā)展，目前手機成了更多用戶的閱讀終端。網(wǎng)站閱讀的收入大降之后，運營商們把目光轉(zhuǎn)向了手機閱讀和影視改編。

網(wǎng)絡(luò)小說的影視化過程

2008年7月，盛大文學(xué)成立，其首席執(zhí)行官侯小強開始把網(wǎng)絡(luò)小說營銷從原來單一的電子付費閱讀和線下出版，拓展到手機無線閱讀、影視改編、網(wǎng)絡(luò)游戲改編甚至話劇、廣播劇、漫畫、動畫等等方面。由于影視的強大收視人群，影視版權(quán)售賣一直是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)營銷環(huán)節(jié)中相當重的一環(huán)。在盛大文學(xué)成立之前，盛大只零星售賣過。些小說版權(quán)，最近三年來，影視版權(quán)才開始成規(guī)模售賣。

文學(xué)網(wǎng)站紛紛開始將市場研究放到更重要的位置。盛大文學(xué)由原來的“坐商”變?yōu)椤靶猩獭报D―積極主動地把有市場潛力的小說包裝后再推送給影視公司。編輯為影視公司準備的東西從一份簡單大綱，擴展為包括人物設(shè)定，亮點、改編建議、市場預(yù)期，精彩段落節(jié)選等內(nèi)容的資料包。