導(dǎo)言：作為寫(xiě)作愛(ài)好者，不可錯(cuò)過(guò)為您精心挑選的10篇家具設(shè)計(jì)與工程論文，它們將為您的寫(xiě)作提供全新的視角，我們衷心期待您的閱讀，并希望這些內(nèi)容能為您提供靈感和參考。

篇1

一、引言

目前，兒童家具在整個(gè)家具行業(yè)中占比高達(dá)9%，由二胎政策帶來(lái)的新用戶(hù)讓兒童家具產(chǎn)業(yè)有了更為廣闊的前景。環(huán)境污染、資源匱乏等問(wèn)題，正對(duì)人類(lèi)造成嚴(yán)重的威脅，為解決這些問(wèn)題，綠色設(shè)計(jì)新理念開(kāi)始成為設(shè)計(jì)的主導(dǎo)思想。在中國(guó)知網(wǎng)上可檢索到有關(guān)兒童家具的中外研究論文共達(dá)1172篇，而造型設(shè)計(jì)、情感化設(shè)計(jì)、益智性設(shè)計(jì)和綠色設(shè)計(jì)等方面的理論研究成果較為豐富，其總占比超過(guò)46%。當(dāng)家具無(wú)法適應(yīng)兒童不斷變化的需求時(shí)，家長(zhǎng)就會(huì)更換家具，從而造成資源浪費(fèi)，也違背了綠色設(shè)計(jì)的理念。鑒于兒童家具的綠色設(shè)計(jì)可以對(duì)綠色設(shè)計(jì)的研究意義以及延長(zhǎng)兒童家具的使用壽命的現(xiàn)實(shí)應(yīng)用意義有著深遠(yuǎn)的影響，筆者就“兒童家具的綠色設(shè)計(jì)”進(jìn)行一些系統(tǒng)的分析。

二、綠色設(shè)計(jì)的概念

綠色設(shè)計(jì)在產(chǎn)品的企劃、調(diào)查、設(shè)計(jì)、生產(chǎn)、銷(xiāo)售、使用、維修和回收整個(gè)生命周期內(nèi)，著重考慮產(chǎn)品的可拆卸性、可回收性、可維護(hù)性、可重復(fù)利用性等環(huán)境屬性，并將“實(shí)用、經(jīng)濟(jì)、美觀(guān)”作為設(shè)計(jì)目標(biāo)，在滿(mǎn)足環(huán)境目標(biāo)要求的同時(shí)，保證產(chǎn)品應(yīng)有的功能、使用壽命、質(zhì)量等要求。系統(tǒng)設(shè)計(jì)、特殊人群設(shè)計(jì)、生活方式設(shè)計(jì)、可持續(xù)發(fā)展設(shè)計(jì)、非物質(zhì)設(shè)計(jì)都可納入綠色設(shè)計(jì)的范疇。

三、研究對(duì)象的歷史

我國(guó)兒童家具產(chǎn)業(yè)起步較晚，因此關(guān)于兒童家具的研究歷史也較短，國(guó)內(nèi)最早對(duì)兒童家具有所研究的論文是童文浩從人機(jī)角度展開(kāi)分析的《兒童家具》。中國(guó)知網(wǎng)上對(duì)兒童家具的研究成果大致可以分為三個(gè)階段，即初探期、成長(zhǎng)期和快速發(fā)展期。初探期停留在單純地分析研究色彩、造型、人機(jī)在兒童家具設(shè)計(jì)中的運(yùn)用這一淺層，劉暢在《藝術(shù)與設(shè)計(jì)（理論）》（2008）上發(fā)表的《設(shè)計(jì)不安于“棄”——永續(xù)性環(huán)保設(shè)計(jì)》一文，在“用過(guò)即棄”而造成資源浪費(fèi)的社會(huì)背景下，提出了產(chǎn)品永續(xù)性環(huán)保設(shè)計(jì)的理念，自此兒童家具的研究開(kāi)始步入了成長(zhǎng)期，該時(shí)期嘗試從綠色設(shè)計(jì)的層面上進(jìn)行理論的研究與實(shí)踐。尉鋒在《藝術(shù)與設(shè)計(jì)（理論）》（2010）上發(fā)表了《淺談可成長(zhǎng)性?xún)和揖咴O(shè)計(jì)》，指出了當(dāng)時(shí)兒童家具設(shè)計(jì)顏色、造型、功能單一和家具未能滿(mǎn)足兒童生理及心理的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，并提出了可成長(zhǎng)性?xún)和揖叩脑O(shè)計(jì)原則。同樣提出了可成長(zhǎng)性設(shè)計(jì)原則的是岳翔在《湖北第二師范學(xué)院學(xué)報(bào)》（2013）發(fā)表的《兒童家具的可成長(zhǎng)性設(shè)計(jì)探析》一文。袁蓉在《工業(yè)設(shè)計(jì)研究輯刊》（2013）發(fā)表的《我國(guó)兒童家具中的綠色設(shè)計(jì)淺析》中闡述了兒童家具的綠色設(shè)計(jì)應(yīng)從材料、造型結(jié)構(gòu)和色彩的角度出發(fā)。2014年以后，關(guān)于兒童家具的研究便開(kāi)始快速的發(fā)展，如湯浩、王靜和諶濤在《包裝工程》（2014）上發(fā)表的《基于一物多用理念的兒童家具設(shè)計(jì)》一文中，作者通過(guò)分析一物多用的理念、方法以及兒童家具的設(shè)計(jì)特征，找出兩者在成長(zhǎng)性、玩具性及低碳環(huán)保等方面的契合點(diǎn)并提出了4種基于一物多用理念的兒童家具設(shè)計(jì)方法，即功能轉(zhuǎn)換法、空間集成法、模塊分解法以及形態(tài)仿生法。王曉瑜、劉宗明、劉文金、秦旗等都在兒童家具綠色設(shè)計(jì)領(lǐng)域有豐碩的研究成果，但仍未上升到精神層面。

四、研究對(duì)象的現(xiàn)狀

國(guó)內(nèi)對(duì)兒童家具綠色設(shè)計(jì)的理念層出不窮，據(jù)近三年中國(guó)知網(wǎng)查詢(xún)的結(jié)果，可持續(xù)性設(shè)計(jì)已成為一個(gè)新的設(shè)計(jì)理念方向，該理念關(guān)注的是如何設(shè)計(jì)出能夠滿(mǎn)足兒童各個(gè)成長(zhǎng)階段生理與心理需求的兒童家具。關(guān)于兒童家具的可持續(xù)性設(shè)計(jì)的研究大致可以分為兩種類(lèi)型，即功能導(dǎo)向型和情感導(dǎo)向型。功能導(dǎo)向型是指增加或延展家具的功能而使其使用壽命延長(zhǎng)，這也是最早出現(xiàn)的類(lèi)型，朱云、劉秀和肖潭在《包裝工程》（2015）上發(fā)表的《基于可成長(zhǎng)理念的學(xué)前兒童家具設(shè)計(jì)》中提出了可拆卸調(diào)節(jié)設(shè)計(jì)和組合模塊化設(shè)計(jì)的兒童家具成長(zhǎng)設(shè)計(jì)的方法，該設(shè)計(jì)方法首次系統(tǒng)地從功能的角度出發(fā)從而延長(zhǎng)家具的使用周期。穆存遠(yuǎn)和劉學(xué)敏在沈陽(yáng)建筑大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版）發(fā)表的《基于需求層次的兒童家具設(shè)計(jì)原則》（2015）中，以馬斯洛需求層次論為依據(jù),以?xún)和纳硇奶卣鳛槌霭l(fā)點(diǎn)，鑒別兒童不同層次的需求，并據(jù)此提出了四項(xiàng)兒童家具設(shè)計(jì)原則，即實(shí)用性、安全性、趣味性和益智性。于東玖和張浩在《包裝工程》（2016）上發(fā)表的《基于使用性的兒童家具可持續(xù)設(shè)計(jì)研究》、張琳在《大眾文藝》（2017）上發(fā)表的《兒童家具的可持續(xù)設(shè)計(jì)研究》中也提出了多功能設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)策略。魏蓉的碩士論文《多功能兒童家具的探究》（2016）中提出了把兒童玩具與家具結(jié)合的設(shè)計(jì)新構(gòu)想，解決了兒童家具僅僅作為家具存在的問(wèn)題。許志麗在《大眾文藝》（2017）發(fā)表的《論兒童家具設(shè)計(jì)中的可成長(zhǎng)》中提出了運(yùn)用形態(tài)特征和結(jié)構(gòu)方式來(lái)設(shè)計(jì)可成長(zhǎng)性的兒童家具。情感導(dǎo)向是指利用使用者的使用心理，對(duì)兒童家具產(chǎn)生一定的情感依附，從而減少家具更換的頻率，以此來(lái)延長(zhǎng)兒童家具的使用生命周期，達(dá)到可持續(xù)的目的。

關(guān)于情感化的研究可見(jiàn)于期刊和學(xué)位論文，例如：何小娟在《包裝工程》（2015）上發(fā)表的《現(xiàn)代青少年家具的設(shè)計(jì)方向研究》中提出了將家具與閱讀習(xí)慣、交流分享和亞文化結(jié)合的新的研究方向，給兒童家具的設(shè)計(jì)指引了一條可以從情感角度出發(fā)的新方向。謝艷虹在《藝術(shù)研究》（2016）上發(fā)表的《動(dòng)漫文化在兒童家具創(chuàng)意設(shè)計(jì)中的情感傳遞》中分析兒童和家長(zhǎng)的心理情感需求，將動(dòng)漫元素有機(jī)地融入到兒童家具的設(shè)計(jì)中，以動(dòng)漫文化在兒童家具設(shè)計(jì)中為情感傳遞紐帶，延長(zhǎng)兒童家具的使用壽命。盤(pán)湘龍和羅英皇在《包裝工程》（2016）上發(fā)表的《兒童家具的可持續(xù)設(shè)計(jì)研究》中闡述了兒童家具可持續(xù)性的必要性并給出了兒童家具可持續(xù)設(shè)計(jì)的三大原則，即模塊化設(shè)計(jì)原則、材料的可持續(xù)性原則和人性化設(shè)計(jì)原則，這一設(shè)計(jì)原則雖然把功能、材料和情感結(jié)合在了一起，但卻不夠系統(tǒng)。曾艷萍在《工業(yè)設(shè)計(jì)》（2017）上發(fā)表的《基于兒童家具情感化設(shè)計(jì)的思考》一文中，結(jié)合兒童的自然成長(zhǎng)規(guī)律，從仿生設(shè)計(jì)、趣味性、模塊化等角度來(lái)探討兒童家具的情感化設(shè)計(jì)，提出了兒童家具在滿(mǎn)足科學(xué)合理的使用功能的同時(shí)，也應(yīng)滿(mǎn)足兒童的情感需求。

五、研究的趨勢(shì)

根據(jù)文章的論述及對(duì)市場(chǎng)上現(xiàn)有的兒童家具的分析，我國(guó)的兒童家具設(shè)計(jì)不管是從功能上還是從情感上都正在嘗試向綠色設(shè)計(jì)靠攏，但依然存在以下幾點(diǎn)問(wèn)題：一是兒童家具的設(shè)計(jì)過(guò)于卡通化，因此在造型上限制了它的使用周期，在兒童的心理日趨成長(zhǎng)成熟時(shí)，這些卡通造型就會(huì)讓他們感到幼稚而想要更換家具；二是功能略顯單一，不夠多樣化；三是用戶(hù)對(duì)家具的情感依附還不夠。因此，兒童家具設(shè)計(jì)如何引導(dǎo)用戶(hù)不再在家具未達(dá)到使用生命周期時(shí)拋棄將是未來(lái)的研究重點(diǎn)，在工業(yè)4.0產(chǎn)品可定制的時(shí)代，家具模塊化、極簡(jiǎn)化、材料環(huán)?；⑷菘啥ㄖ萍右郧楦谢目沙掷m(xù)設(shè)計(jì)必是未來(lái)兒童家具綠色設(shè)計(jì)的研究趨勢(shì)。

六、結(jié)語(yǔ)

目前，隨著經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，工業(yè)產(chǎn)品給人類(lèi)的生活帶來(lái)了便利的同時(shí)也帶來(lái)了環(huán)境污染、資源匱乏等問(wèn)題，并對(duì)人類(lèi)社會(huì)生存與發(fā)展正在造成嚴(yán)重的威脅，因此綠色設(shè)計(jì)已是設(shè)計(jì)的必然趨勢(shì)，兒童家具雖然占據(jù)著家具行業(yè)很大的一部分，但依然不能脫離綠色設(shè)計(jì)的軌道，如何設(shè)計(jì)出滿(mǎn)足兒童成長(zhǎng)各個(gè)階段的家具，讓家長(zhǎng)不提前更換，是兒童家具設(shè)計(jì)的重點(diǎn)。家具模塊化、極簡(jiǎn)化、全屋可定制加以情感化的可持續(xù)設(shè)計(jì)或許可以為未來(lái)的兒童家具設(shè)計(jì)指引一個(gè)新的反方向。

參考文獻(xiàn)：

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[13]許志麗.論兒童家具設(shè)計(jì)中的可成長(zhǎng)[J].大眾文藝，2017(2):89.

篇2

家具，從幾千年前的原始狀態(tài)，到今天絢麗多彩的現(xiàn)代家具，中間經(jīng)歷了無(wú)數(shù)次的更新，無(wú)論是制作材料、造型設(shè)計(jì)、結(jié)構(gòu)、色澤，還是風(fēng)格特色都在不斷變化。

家具的出現(xiàn)和存在,是因?yàn)樗鼭M(mǎn)足了人們生活中的實(shí)際使用功能。造型、材料、色彩甚至舒適度等等，構(gòu)成了家具的個(gè)性特點(diǎn)。

總之，家具是人們生活方式的一個(gè)部分，它必須符合使用者對(duì)其功能、結(jié)構(gòu)和審美的要求。在現(xiàn)代社會(huì)，中國(guó)的現(xiàn)代家具藝術(shù)不應(yīng)是單一的，而應(yīng)呈現(xiàn)“百花齊放”的面貌。我們要繼承并發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)的家具藝術(shù)，要汲取國(guó)外好的設(shè)計(jì)思想和設(shè)計(jì)理念，充分發(fā)揮自己的想象力和創(chuàng)造力，永遠(yuǎn)傳頌“傳統(tǒng)、時(shí)代、個(gè)性”的三大主題。

居室內(nèi)最主要的器物是家具，人們起居飲食都離不開(kāi)它們。家具是建筑與人之間的媒介，它通過(guò)形式和尺度在室內(nèi)空間和個(gè)人之間形成一種尺度，在我們的工作和活動(dòng)中將室內(nèi)變得適宜于人的生活，居住。室內(nèi)空間也會(huì)因家具，而變得舒適、美觀(guān)。

1家具的歷史演變

家具，從幾千年前的原始狀態(tài)，到今天絢麗多彩的現(xiàn)代家具，中間經(jīng)歷了無(wú)數(shù)次的更新，無(wú)論是制作材料、造型設(shè)計(jì)、結(jié)構(gòu)、色澤，還是風(fēng)格特色都在不斷變化。

早在殷商以前，我國(guó)就已經(jīng)開(kāi)始使用家具了。某些銅器，就是原始形態(tài)的家具，例如周代的銅禁，是一種承受祭品的金屬家具，造型優(yōu)美，樣式簡(jiǎn)潔。戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，出現(xiàn)了施繪彩漆的木器家具。漢代，木器家具流行，并且形成了古樸優(yōu)美的風(fēng)格。到唐代，由于國(guó)家興旺，經(jīng)濟(jì)繁榮，家具的造型更加講究，出現(xiàn)了豪華的傾向。宋代是高型家具廣泛普及的時(shí)代，家具種類(lèi)繁多，風(fēng)格趨于復(fù)古。明代家具是中國(guó)人創(chuàng)造的文化瑰寶，是集前人之大成，是歷代家具發(fā)展的高峰。明式家具，造型大方，線(xiàn)條簡(jiǎn)練流暢，色澤柔潤(rùn)，紋理美麗，工藝精密，風(fēng)格典雅。結(jié)構(gòu)科學(xué)，卯榫堅(jiān)固牢實(shí)，簡(jiǎn)練的雕刻、線(xiàn)腳和金屬配件的使用更使得其具有很高的時(shí)代藝術(shù)品位。明式家具一直延續(xù)到清代，與清式家具并存。清式家具在造型上沒(méi)有更多的考究，但使用了更多的裝飾手法，諸如雕刻工藝、漆工藝、鑲嵌工藝等，追求五光十色、琳瑯滿(mǎn)目的富麗效果，以致晚清時(shí)期的清式家具流于繁瑣、細(xì)碎。

到了現(xiàn)代，由于人們生活的習(xí)慣、節(jié)奏、觀(guān)念、價(jià)值有所變化。家具，也出現(xiàn)了一個(gè)大變化——傳統(tǒng)與現(xiàn)代化的碰撞、琢磨、調(diào)和、融匯。當(dāng)前流行的家具，造型輕巧精致、色調(diào)和諧明亮，實(shí)現(xiàn)了造型、裝飾、功能、選材、工藝的緊密統(tǒng)一，具有“簡(jiǎn)潔、樸素、自然、精湛、舒適”的風(fēng)格。

2現(xiàn)代家具的四大特性

家具的出現(xiàn)和存在,是因?yàn)樗鼭M(mǎn)足了人們生活中的實(shí)際使用功能。當(dāng)這種功能達(dá)到最大值時(shí)，它的外在元素就顯得尤為重要了，造型、材料、色彩甚至舒適度等等，構(gòu)成了家具的個(gè)性特點(diǎn)。

現(xiàn)代社會(huì)，影響家具選擇的首要因素已轉(zhuǎn)換為視覺(jué)效果，將外在元素加以整合、而創(chuàng)新的任務(wù)是由設(shè)計(jì)來(lái)完成的。

1)現(xiàn)代家具的造型美

造型,是關(guān)乎到家具設(shè)計(jì)成敗的關(guān)鍵。一個(gè)好的，優(yōu)美的造型，可以給人帶來(lái)視覺(jué)上的美感和精神上的愉悅感、舒適感。

一個(gè)成功的造型設(shè)計(jì)，首先要遵循美學(xué)中的對(duì)比關(guān)系：粗與細(xì)的對(duì)比、圓與方的對(duì)比、曲與直的對(duì)比。由于這些對(duì)比關(guān)系，使家具在造型創(chuàng)造上顯得和諧、明快大方、極富現(xiàn)代感且韻律十足。

當(dāng)今社會(huì)，由于人們生活水平的提高，人們對(duì)于設(shè)計(jì)的要求，不僅滿(mǎn)足在舒適感上，而更注重于審美。人們更欣賞，更需要新穎獨(dú)特，有創(chuàng)意的，能給人以耳目一新的家具產(chǎn)品。

這就要求設(shè)計(jì)師，在造型上，從根本概念出發(fā)，考慮人們的未來(lái)，考慮人們生活的發(fā)展趨勢(shì)，從而設(shè)計(jì)出超越當(dāng)前現(xiàn)有水平，創(chuàng)造出人們新生活方式所需求的家具產(chǎn)品來(lái)。并且，要根據(jù)消費(fèi)者對(duì)家具的功能需求，而萌發(fā)出來(lái)的原始構(gòu)思和沖動(dòng)形成的產(chǎn)品創(chuàng)意，然后再落實(shí)到具體設(shè)計(jì)去。

例如一件獲中國(guó)青年設(shè)計(jì)師大獎(jiǎng)賽的家具作品，就創(chuàng)作了一種全新的椅子家具的形態(tài)。椅子采用“不倒翁”的原理，材料是成形膠合板，整個(gè)座椅分為座面、托盤(pán)、支撐座三部分，使用同心空心球型，其中托盤(pán)和支撐座是在球面上切出圓形截面，座面則在球面上切出一個(gè)橢圓面，從任意角度看，都表現(xiàn)出一個(gè)蠶蛹的造型。人坐在椅上，可以任意方向轉(zhuǎn)動(dòng)，隨意的放松。這種原創(chuàng)家具突破了現(xiàn)有椅子的形態(tài)和結(jié)構(gòu)，給人耳目一新的感覺(jué)。

2)現(xiàn)代家具的材質(zhì)美

家具設(shè)計(jì)的造型所以能夠給觀(guān)賞者以美感，也是基于它的材質(zhì)。我們知道，任何家具的造型都是通過(guò)材料去創(chuàng)造形態(tài)的，沒(méi)有合適的材料，那獨(dú)特的造型則難以實(shí)現(xiàn)，就家具而言，其實(shí)是依附于材料和工藝技術(shù)的，并通過(guò)工藝技術(shù)去體現(xiàn)出來(lái)。

家具材料有二類(lèi)：一為自然材料（如木、竹、藤等），二為人工材料（如塑料、玻璃、金屬等）。材料的不同，使得家具在加工技術(shù)上，帶給人視覺(jué)和觸覺(jué)上的感受不同，由于材料本身所具有的特性，通過(guò)人工處理令其表面質(zhì)感更為張揚(yáng)：使光滑的材料有流暢之美，粗糙的材料有古樸之貌，柔軟的材料有肌膚之感……這些材質(zhì)的處理還能使家具產(chǎn)生重輕感、軟硬感、明暗感、冷暖感，因此我們可以說(shuō)，家具材料的恰當(dāng)運(yùn)用，不僅能強(qiáng)化家具的藝術(shù)效果，而且也是體現(xiàn)家具品質(zhì)的重要標(biāo)志。

家具設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)自然材料與人工材料的有機(jī)結(jié)合，例如金屬與玻璃等人工的精細(xì)材料，與粗木、藤條、竹條等自然的粗重材料的相互搭配，玻璃等金屬通過(guò)機(jī)加工體現(xiàn)出人工材料的精確、規(guī)整，竹、木、藤等自然材料則表現(xiàn)出人的手工痕跡，傳遞出一種人性化的東西，所以說(shuō)自然材料與人工材料相結(jié)合的家具設(shè)計(jì)，反映出巧妙的借用對(duì)比和材料的搭配，將粗獷與細(xì)膩、精確與粗放，能夠在特定的環(huán)境中體現(xiàn)一種質(zhì)感的對(duì)比，通過(guò)不同材料的視覺(jué)反差，讓觀(guān)賞者品味到不同材料的各自細(xì)節(jié)，以及呈現(xiàn)出家具設(shè)計(jì)的材質(zhì)之美。

3)現(xiàn)代家具的色彩美

色彩,是一種富于象征性的元素符號(hào)，它本身雖沒(méi)有感情，但一旦與人們的生活發(fā)生聯(lián)系，便成了人們表達(dá)情感的工具。在家具設(shè)計(jì)中，色彩的運(yùn)用,可體現(xiàn)出居住環(huán)境的設(shè)計(jì)風(fēng)格，反映出居住者的職業(yè)特征、審美趣味和文化素養(yǎng)。

家具設(shè)計(jì)師不僅要運(yùn)用形態(tài)與質(zhì)感來(lái)表現(xiàn)家具設(shè)計(jì)的風(fēng)格，而且還要充分利用色彩來(lái)表達(dá)設(shè)計(jì)的情調(diào)，他們習(xí)慣于從豐富多彩的自然色彩中，去提煉、概括，并根據(jù)所設(shè)計(jì)的內(nèi)容，用色彩語(yǔ)言組成一定的色彩關(guān)系，并且利用色彩的適當(dāng)布局，形成韻律感和節(jié)奏感，使其形成一種獨(dú)特的語(yǔ)言，傳遞出一種情感，從而達(dá)到吸引和感染消費(fèi)者的目的。

家具設(shè)計(jì)的色彩，有時(shí)強(qiáng)調(diào)其整潔性，這是由于人們對(duì)家具的選擇除了要求其舒適感之外，還要求它的易于清潔，許多家具都使用象征清潔衛(wèi)生的淺色系列。在西方家具設(shè)計(jì)中，如北歐簡(jiǎn)約風(fēng)格的家具設(shè)計(jì)，其色澤素雅、靜穆，多追求一種單純、寧?kù)o之美，這種風(fēng)格的設(shè)計(jì)，主要是依賴(lài)于家具功能的選擇、材料的配置以及色彩的搭配。

家具設(shè)計(jì)的色彩還必須考慮各種不同環(huán)境下的功能特性，以及不同人群對(duì)不同色彩的喜好。消費(fèi)者不同的特性，決定了家具色彩喜好的差異：不同的、文化差異、氣候環(huán)境以及特定時(shí)期的流行色，常常體現(xiàn)出不同人種的心理狀態(tài)，以及對(duì)社會(huì)文化價(jià)值觀(guān)的認(rèn)同，家具設(shè)計(jì)師只有深刻把握住色彩的特性，才能有助于家具設(shè)計(jì)的色彩運(yùn)用。

因此,從社會(huì)發(fā)展的角度來(lái)看，色彩反映著時(shí)代精神，包含著人們的情緒因素，體現(xiàn)著文化的潮流。所以，大凡在色彩上能夠跳出傳統(tǒng)框架，注入鮮明個(gè)性的家具產(chǎn)品，往往是市場(chǎng)上受歡迎的寵兒。因?yàn)?，成功的家具都非常注意?duì)色彩的研究，而在科技高度發(fā)達(dá)的今天，層出不窮的各類(lèi)油漆、面板等裝飾材料，為家具設(shè)計(jì)提供了廣闊的色彩空間.

4)現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)應(yīng)符合人體工程學(xué)

家具可不是只要好看、奇特就行，還要使用起來(lái)舒適方便?，F(xiàn)代家具的設(shè)計(jì)特別強(qiáng)調(diào)與人體工程學(xué)相結(jié)合。人體工程學(xué)重視“以人為本”，講求一切為人服務(wù)，是在以人為主體的前提下考慮其他因素。

家具產(chǎn)品本身是為人使用的，所以，家具設(shè)計(jì)中的尺度，造型、色彩及其布置方式都必須符合人體生理、心理尺度及人體各部分的活動(dòng)規(guī)律，以便達(dá)到安全、實(shí)用、方便、舒適、美觀(guān)之目的。人體工程學(xué)在家具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，就是特別強(qiáng)調(diào)家具在使用過(guò)程中對(duì)人體的生理及心理反應(yīng)，并對(duì)此進(jìn)行科學(xué)的實(shí)驗(yàn)和計(jì)測(cè)，在進(jìn)行大量分析的基礎(chǔ)上為家具設(shè)計(jì)提供科學(xué)的依據(jù)。同時(shí)，把人的工作、學(xué)習(xí)、休息等生活行為分解成各種姿勢(shì)模型，以此為研究家具設(shè)計(jì)，根據(jù)人的立位、坐位和臥位的基準(zhǔn)點(diǎn)來(lái)規(guī)范家具的基本尺度及家具間的相互關(guān)系。

家具的造型設(shè)計(jì)、材料的選用及搭配、裝飾紋樣、色彩圖案等就要更多地考慮到人的心理需要。如老年人房間的家具造型端莊、典雅、色彩深沉；青年人房間的家具造型簡(jiǎn)潔、輕盈、色彩明快；小孩房間的家具色彩跳躍、造型小巧圓潤(rùn)等。材質(zhì)的軟硬、色彩的冷暖、裝飾的繁簡(jiǎn)等都會(huì)引起人們強(qiáng)烈的心理反應(yīng)，所以，現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)因人而異，更講究個(gè)性化。

因此，良好的家具設(shè)計(jì)可以減輕人的勞動(dòng)，節(jié)約時(shí)間，使人身體健康，心情愉悅，而良好的家具設(shè)計(jì)得益于正確地使用人體工程學(xué)原理。

3現(xiàn)代家具的風(fēng)格——中國(guó)味

當(dāng)代，世界是一個(gè)“多元化”的格局。家具設(shè)計(jì)——作為現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)的前沿部分，正以多姿多彩的風(fēng)格，向世界展示著自己迷人的魅力。

隨著工業(yè)革命的發(fā)生，誕生了適應(yīng)工業(yè)化生產(chǎn)方式的新的設(shè)計(jì)。這種設(shè)計(jì)是理性、精確、冷漠的，并向著大眾化的方向發(fā)展。然而，在發(fā)展中，其單調(diào)和不近人情的弊端也逐漸暴露出來(lái)，其單一的手法成為了設(shè)計(jì)師的束縛。于是，現(xiàn)代主義走向沒(méi)落，后現(xiàn)代主義興起。后現(xiàn)代重新向著傳統(tǒng)回歸，從傳統(tǒng)中提煉符號(hào)語(yǔ)言，然后將其打散、重構(gòu)，以幽默的態(tài)度形成新的形式。

正如黑格爾所說(shuō)：“只有民族的，才是世界的”，高度民族化，高度的情感化，將成為未來(lái)設(shè)計(jì)的一大趨勢(shì)。中國(guó)社會(huì)現(xiàn)在也正處于一個(gè)后現(xiàn)代的時(shí)期，傳統(tǒng)文化的回歸。

在繼承傳統(tǒng)，面向未來(lái)的問(wèn)題上，許多設(shè)計(jì)師都有自己的理解。不光是中國(guó)的設(shè)計(jì)師，就連國(guó)外的設(shè)計(jì)大師都通過(guò)自己的作品表達(dá)出對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的獨(dú)特理解。

國(guó)外的一些設(shè)計(jì)師在接觸到中國(guó)傳統(tǒng)的藝術(shù)與設(shè)計(jì)時(shí)，也能從中汲取靈感，設(shè)計(jì)出一些很有中國(guó)味的家具。這些家具往往大受歡迎，具有很高的市場(chǎng)占有率。目前，中國(guó)的家具設(shè)計(jì)正處于發(fā)展階段，在這種情況下，學(xué)習(xí)與借鑒一些外國(guó)的設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)，對(duì)形成中國(guó)風(fēng)格的現(xiàn)代家具很有意義。

1949年，漢斯維格納完成了“中國(guó)椅”的設(shè)計(jì)。這把椅子被稱(chēng)為世界上最漂亮的椅子，引起了廣泛的關(guān)注。這件經(jīng)典之作將中國(guó)明式圈椅簡(jiǎn)化到“多一分嫌重，稍一分嫌輕”的完美境地。這把椅子適用于多種場(chǎng)合，在國(guó)內(nèi)外均獲得了巨大的商業(yè)成功。

維格納的“中國(guó)椅”在造型與空間的關(guān)系上，對(duì)明式圈椅基本上未作改動(dòng)。選材上以天然木材為主，以木材自身的紋理作為椅子的主要裝飾。整體上給人以樸素、典雅、自然、空靈的感受，符合明式家具的基本藝術(shù)特征。維格納對(duì)明式圈椅的改造主要表現(xiàn)于裝飾的精簡(jiǎn)——素雅。獨(dú)板靠背上的局部精雕被完全舍棄了，表現(xiàn)出現(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)品的簡(jiǎn)約性。在座面上增設(shè)椅墊，增加柔軟度和透氣性，令使用更加舒適。椅腿造型上粗下細(xì)，氣勢(shì)上不如明式圈椅莊嚴(yán)混厚，但增加了輕松活潑的趣味，表達(dá)出現(xiàn)代生活的氣息。

但我們應(yīng)看到，異域飄來(lái)的“中國(guó)味”，不論它有多“中國(guó)”，也不會(huì)成為未來(lái)中國(guó)家具的主流。因?yàn)檫@些設(shè)計(jì)是異域時(shí)空的產(chǎn)物，是一種完全不同的設(shè)計(jì)體系下的產(chǎn)物。比如維格納的“中國(guó)椅”，很明顯是斯堪的那維亞風(fēng)格。如果將每種風(fēng)格的設(shè)計(jì)比喻成一張網(wǎng)的話(huà)，那么，這種設(shè)計(jì)是其他網(wǎng)上的網(wǎng)結(jié)點(diǎn)，只是在外貌上有點(diǎn)像我們這個(gè)網(wǎng)罷了。中國(guó)需要的是一張屬于自己的大網(wǎng)，而不是別人網(wǎng)上的節(jié)點(diǎn)。

不過(guò)，值得欣喜的是，我國(guó)現(xiàn)代的家具設(shè)計(jì)師們，在接受“多元化”的，各種設(shè)計(jì)風(fēng)格的同時(shí)，也不忘繼承和發(fā)展我國(guó)的傳統(tǒng)家具藝術(shù)。

從明式家具中繼承中國(guó)傳統(tǒng)文化，以中國(guó)的“形象、空間和時(shí)間的模糊”來(lái)設(shè)計(jì)現(xiàn)代家具，讓家具從形式中透出中國(guó)特有的“神和勢(shì)”。

近期，在同濟(jì)大學(xué)建筑城規(guī)學(xué)院家具設(shè)計(jì)藝術(shù)展，“中國(guó)味”強(qiáng)烈地沖擊著參觀(guān)者的視線(xiàn)。師生們?cè)O(shè)計(jì)制作的一床一桌，一柜一架，不僅蘊(yùn)含著深厚的人文內(nèi)涵，而且體現(xiàn)著現(xiàn)代審美精神。如這件名叫“圈床”的新穎設(shè)計(jì)，借鑒了明清的架子床，打破原有床的四方形構(gòu)造，以圍合形式把休息、休閑、閱讀等功能結(jié)合在一起。這件作品實(shí)現(xiàn)了與現(xiàn)代造型、現(xiàn)代材料相結(jié)合，使欣賞價(jià)值與使用價(jià)值融為一體。

篇3

早在殷商以前，我國(guó)就已經(jīng)開(kāi)始使用家具了。某些銅器，就是原始形態(tài)的家具，例如周代的銅禁，是一種承受祭品的金屬家具，造型優(yōu)美，樣式簡(jiǎn)潔。戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，出現(xiàn)了施繪彩漆的木器家具。漢代，木器家具流行，并且形成了古樸優(yōu)美的風(fēng)格。到唐代，由于國(guó)家興旺，經(jīng)濟(jì)繁榮，家具的造型更加講究，出現(xiàn)了豪華的傾向。宋代是高型家具廣泛普及的時(shí)代，家具種類(lèi)繁多，風(fēng)格趨于復(fù)古。明代家具是中國(guó)人創(chuàng)造的文化瑰寶，是集前人之大成，是歷代家具發(fā)展的高峰。明式家具，造型大方，線(xiàn)條簡(jiǎn)練流暢，色澤柔潤(rùn)，紋理美麗，工藝精密，風(fēng)格典雅。結(jié)構(gòu)科學(xué)，卯榫堅(jiān)固牢實(shí)，簡(jiǎn)練的雕刻、線(xiàn)腳和金屬配件的使用更使得其具有很高的時(shí)代藝術(shù)品位。明式家具一直延續(xù)到清代，與清式家具并存。清式家具在造型上沒(méi)有更多的考究，但使用了更多的裝飾手法，諸如雕刻工藝、漆工藝、鑲嵌工藝等，追求五光十色、琳瑯滿(mǎn)目的富麗效果，以致晚清時(shí)期的清式家具流于繁瑣、細(xì)碎。

到了現(xiàn)代，由于人們生活的習(xí)慣、節(jié)奏、觀(guān)念、價(jià)值有所變化。家具，也出現(xiàn)了一個(gè)大變化——傳統(tǒng)與現(xiàn)代化的碰撞、琢磨、調(diào)和、融匯。當(dāng)前流行的家具，造型輕巧精致、色調(diào)和諧明亮，實(shí)現(xiàn)了造型、裝飾、功能、選材、工藝的緊密統(tǒng)一，具有“簡(jiǎn)潔、樸素、自然、精湛、舒適”的風(fēng)格。

2現(xiàn)代家具的四大特性

家具的出現(xiàn)和存在,是因?yàn)樗鼭M(mǎn)足了人們生活中的實(shí)際使用功能。當(dāng)這種功能達(dá)到最大值時(shí)，它的外在元素就顯得尤為重要了，造型、材料、色彩甚至舒適度等等，構(gòu)成了家具的個(gè)性特點(diǎn)。

現(xiàn)代社會(huì)，影響家具選擇的首要因素已轉(zhuǎn)換為視覺(jué)效果，將外在元素加以整合、而創(chuàng)新的任務(wù)是由設(shè)計(jì)來(lái)完成的。

1)現(xiàn)代家具的造型美

造型,是關(guān)乎到家具設(shè)計(jì)成敗的關(guān)鍵。一個(gè)好的，優(yōu)美的造型，可以給人帶來(lái)視覺(jué)上的美感和精神上的愉悅感、舒適感。

一個(gè)成功的造型設(shè)計(jì)，首先要遵循美學(xué)中的對(duì)比關(guān)系：粗與細(xì)的對(duì)比、圓與方的對(duì)比、曲與直的對(duì)比。由于這些對(duì)比關(guān)系，使家具在造型創(chuàng)造上顯得和諧、明快大方、極富現(xiàn)代感且韻律十足。

當(dāng)今社會(huì)，由于人們生活水平的提高，人們對(duì)于設(shè)計(jì)的要求，不僅滿(mǎn)足在舒適感上，而更注重于審美。人們更欣賞，更需要新穎獨(dú)特，有創(chuàng)意的，能給人以耳目一新的家具產(chǎn)品。

這就要求設(shè)計(jì)師，在造型上，從根本概念出發(fā)，考慮人們的未來(lái)，考慮人們生活的發(fā)展趨勢(shì)，從而設(shè)計(jì)出超越當(dāng)前現(xiàn)有水平，創(chuàng)造出人們新生活方式所需求的家具產(chǎn)品來(lái)。并且，要根據(jù)消費(fèi)者對(duì)家具的功能需求，而萌發(fā)出來(lái)的原始構(gòu)思和沖動(dòng)形成的產(chǎn)品創(chuàng)意，然后再落實(shí)到具體設(shè)計(jì)去。

例如一件獲中國(guó)青年設(shè)計(jì)師大獎(jiǎng)賽的家具作品，就創(chuàng)作了一種全新的椅子家具的形態(tài)。椅子采用“不倒翁”的原理，材料是成形膠合板，整個(gè)座椅分為座面、托盤(pán)、支撐座三部分，使用同心空心球型，其中托盤(pán)和支撐座是在球面上切出圓形截面，座面則在球面上切出一個(gè)橢圓面，從任意角度看，都表現(xiàn)出一個(gè)蠶蛹的造型。人坐在椅上，可以任意方向轉(zhuǎn)動(dòng)，隨意的放松。這種原創(chuàng)家具突破了現(xiàn)有椅子的形態(tài)和結(jié)構(gòu)，給人耳目一新的感覺(jué)。

2)現(xiàn)代家具的材質(zhì)美

家具設(shè)計(jì)的造型所以能夠給觀(guān)賞者以美感，也是基于它的材質(zhì)。我們知道，任何家具的造型都是通過(guò)材料去創(chuàng)造形態(tài)的，沒(méi)有合適的材料，那獨(dú)特的造型則難以實(shí)現(xiàn)，就家具而言，其實(shí)是依附于材料和工藝技術(shù)的，并通過(guò)工藝技術(shù)去體現(xiàn)出來(lái)。

家具材料有二類(lèi)：一為自然材料（如木、竹、藤等），二為人工材料（如塑料、玻璃、金屬等）。材料的不同，使得家具在加工技術(shù)上，帶給人視覺(jué)和觸覺(jué)上的感受不同，由于材料本身所具有的特性，通過(guò)人工處理令其表面質(zhì)感更為張揚(yáng)：使光滑的材料有流暢之美，粗糙的材料有古樸之貌，柔軟的材料有肌膚之感……這些材質(zhì)的處理還能使家具產(chǎn)生重輕感、軟硬感、明暗感、冷暖感，因此我們可以說(shuō)，家具材料的恰當(dāng)運(yùn)用，不僅能強(qiáng)化家具的藝術(shù)效果，而且也是體現(xiàn)家具品質(zhì)的重要標(biāo)志。

家具設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)自然材料與人工材料的有機(jī)結(jié)合，例如金屬與玻璃等人工的精細(xì)材料，與粗木、藤條、竹條等自然的粗重材料的相互搭配，玻璃等金屬通過(guò)機(jī)加工體現(xiàn)出人工材料的精確、規(guī)整，竹、木、藤等自然材料則表現(xiàn)出人的手工痕跡，傳遞出一種人性化的東西，所以說(shuō)自然材料與人工材料相結(jié)合的家具設(shè)計(jì)，反映出巧妙的借用對(duì)比和材料的搭配，將粗獷與細(xì)膩、精確與粗放，能夠在特定的環(huán)境中體現(xiàn)一種質(zhì)感的對(duì)比，通過(guò)不同材料的視覺(jué)反差，讓觀(guān)賞者品味到不同材料的各自細(xì)節(jié)，以及呈現(xiàn)出家具設(shè)計(jì)的材質(zhì)之美。

3)現(xiàn)代家具的色彩美

色彩,是一種富于象征性的元素符號(hào)，它本身雖沒(méi)有感情，但一旦與人們的生活發(fā)生聯(lián)系，便成了人們表達(dá)情感的工具。在家具設(shè)計(jì)中，色彩的運(yùn)用,可體現(xiàn)出居住環(huán)境的設(shè)計(jì)風(fēng)格，反映出居住者的職業(yè)特征、審美趣味和文化素養(yǎng)。

家具設(shè)計(jì)師不僅要運(yùn)用形態(tài)與質(zhì)感來(lái)表現(xiàn)家具設(shè)計(jì)的風(fēng)格，而且還要充分利用色彩來(lái)表達(dá)設(shè)計(jì)的情調(diào)，他們習(xí)慣于從豐富多彩的自然色彩中，去提煉、概括，并根據(jù)所設(shè)計(jì)的內(nèi)容，用色彩語(yǔ)言組成一定的色彩關(guān)系，并且利用色彩的適當(dāng)布局，形成韻律感和節(jié)奏感，使其形成一種獨(dú)特的語(yǔ)言，傳遞出一種情感，從而達(dá)到吸引和感染消費(fèi)者的目的。

家具設(shè)計(jì)的色彩，有時(shí)強(qiáng)調(diào)其整潔性，這是由于人們對(duì)家具的選擇除了要求其舒適感之外，還要求它的易于清潔，許多家具都使用象征清潔衛(wèi)生的淺色系列。在西方家具設(shè)計(jì)中，如北歐簡(jiǎn)約風(fēng)格的家具設(shè)計(jì)，其色澤素雅、靜穆，多追求一種單純、寧?kù)o之美，這種風(fēng)格的設(shè)計(jì)，主要是依賴(lài)于家具功能的選擇、材料的配置以及色彩的搭配。

家具設(shè)計(jì)的色彩還必須考慮各種不同環(huán)境下的功能特性，以及不同人群對(duì)不同色彩的喜好。消費(fèi)者不同的特性，決定了家具色彩喜好的差異：不同的、文化差異、氣候環(huán)境以及特定時(shí)期的流行色，常常體現(xiàn)出不同人種的心理狀態(tài)，以及對(duì)社會(huì)文化價(jià)值觀(guān)的認(rèn)同，家具設(shè)計(jì)師只有深刻把握住色彩的特性，才能有助于家具設(shè)計(jì)的色彩運(yùn)用。

因此,從社會(huì)發(fā)展的角度來(lái)看，色彩反映著時(shí)代精神，包含著人們的情緒因素，體現(xiàn)著文化的潮流。所以，大凡在色彩上能夠跳出傳統(tǒng)框架，注入鮮明個(gè)性的家具產(chǎn)品，往往是市場(chǎng)上受歡迎的寵兒。因?yàn)椋晒Φ募揖叨挤浅Ｗ⒁鈱?duì)色彩的研究，而在科技高度發(fā)達(dá)的今天，層出不窮的各類(lèi)油漆、面板等裝飾材料，為家具設(shè)計(jì)提供了廣闊的色彩空間.

4)現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)應(yīng)符合人體工程學(xué)

家具可不是只要好看、奇特就行，還要使用起來(lái)舒適方便?，F(xiàn)代家具的設(shè)計(jì)特別強(qiáng)調(diào)與人體工程學(xué)相結(jié)合。人體工程學(xué)重視“以人為本”，講求一切為人服務(wù)，是在以人為主體的前提下考慮其他因素。

家具產(chǎn)品本身是為人使用的，所以，家具設(shè)計(jì)中的尺度，造型、色彩及其布置方式都必須符合人體生理、心理尺度及人體各部分的活動(dòng)規(guī)律，以便達(dá)到安全、實(shí)用、方便、舒適、美觀(guān)之目的。人體工程學(xué)在家具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，就是特別強(qiáng)調(diào)家具在使用過(guò)程中對(duì)人體的生理及心理反應(yīng)，并對(duì)此進(jìn)行科學(xué)的實(shí)驗(yàn)和計(jì)測(cè)，在進(jìn)行大量分析的基礎(chǔ)上為家具設(shè)計(jì)提供科學(xué)的依據(jù)。同時(shí)，把人的工作、學(xué)習(xí)、休息等生活行為分解成各種姿勢(shì)模型，以此為研究家具設(shè)計(jì)，根據(jù)人的立位、坐位和臥位的基準(zhǔn)點(diǎn)來(lái)規(guī)范家具的基本尺度及家具間的相互關(guān)系。

家具的造型設(shè)計(jì)、材料的選用及搭配、裝飾紋樣、色彩圖案等就要更多地考慮到人的心理需要。如老年人房間的家具造型端莊、典雅、色彩深沉；青年人房間的家具造型簡(jiǎn)潔、輕盈、色彩明快；小孩房間的家具色彩跳躍、造型小巧圓潤(rùn)等。材質(zhì)的軟硬、色彩的冷暖、裝飾的繁簡(jiǎn)等都會(huì)引起人們強(qiáng)烈的心理反應(yīng)，所以，現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)因人而異，更講究個(gè)性化。

因此，良好的家具設(shè)計(jì)可以減輕人的勞動(dòng)，節(jié)約時(shí)間，使人身體健康，心情愉悅，而良好的家具設(shè)計(jì)得益于正確地使用人體工程學(xué)原理。

3現(xiàn)代家具的風(fēng)格——中國(guó)味

當(dāng)代，世界是一個(gè)“多元化”的格局。家具設(shè)計(jì)——作為現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)的前沿部分，正以多姿多彩的風(fēng)格，向世界展示著自己迷人的魅力。

隨著工業(yè)革命的發(fā)生，誕生了適應(yīng)工業(yè)化生產(chǎn)方式的新的設(shè)計(jì)。這種設(shè)計(jì)是理性、精確、冷漠的，并向著大眾化的方向發(fā)展。然而，在發(fā)展中，其單調(diào)和不近人情的弊端也逐漸暴露出來(lái)，其單一的手法成為了設(shè)計(jì)師的束縛。于是，現(xiàn)代主義走向沒(méi)落，后現(xiàn)代主義興起。后現(xiàn)代重新向著傳統(tǒng)回歸，從傳統(tǒng)中提煉符號(hào)語(yǔ)言，然后將其打散、重構(gòu)，以幽默的態(tài)度形成新的形式。正如黑格爾所說(shuō)：“只有民族的，才是世界的”，高度民族化，高度的情感化，將成為未來(lái)設(shè)計(jì)的一大趨勢(shì)。中國(guó)社會(huì)現(xiàn)在也正處于一個(gè)后現(xiàn)代的時(shí)期，傳統(tǒng)文化的回歸。

在繼承傳統(tǒng)，面向未來(lái)的問(wèn)題上，許多設(shè)計(jì)師都有自己的理解。不光是中國(guó)的設(shè)計(jì)師，就連國(guó)外的設(shè)計(jì)大師都通過(guò)自己的作品表達(dá)出對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的獨(dú)特理解。

國(guó)外的一些設(shè)計(jì)師在接觸到中國(guó)傳統(tǒng)的藝術(shù)與設(shè)計(jì)時(shí)，也能從中汲取靈感，設(shè)計(jì)出一些很有中國(guó)味的家具。這些家具往往大受歡迎，具有很高的市場(chǎng)占有率。目前，中國(guó)的家具設(shè)計(jì)正處于發(fā)展階段，在這種情況下，學(xué)習(xí)與借鑒一些外國(guó)的設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)，對(duì)形成中國(guó)風(fēng)格的現(xiàn)代家具很有意義。

1949年，漢斯維格納完成了“中國(guó)椅”的設(shè)計(jì)。這把椅子被稱(chēng)為世界上最漂亮的椅子，引起了廣泛的關(guān)注。這件經(jīng)典之作將中國(guó)明式圈椅簡(jiǎn)化到“多一分嫌重，稍一分嫌輕”的完美境地。這把椅子適用于多種場(chǎng)合，在國(guó)內(nèi)外均獲得了巨大的商業(yè)成功。

維格納的“中國(guó)椅”在造型與空間的關(guān)系上，對(duì)明式圈椅基本上未作改動(dòng)。選材上以天然木材為主，以木材自身的紋理作為椅子的主要裝飾。整體上給人以樸素、典雅、自然、空靈的感受，符合明式家具的基本藝術(shù)特征。維格納對(duì)明式圈椅的改造主要表現(xiàn)于裝飾的精簡(jiǎn)——素雅。獨(dú)板靠背上的局部精雕被完全舍棄了，表現(xiàn)出現(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)品的簡(jiǎn)約性。在座面上增設(shè)椅墊，增加柔軟度和透氣性，令使用更加舒適。椅腿造型上粗下細(xì)，氣勢(shì)上不如明式圈椅莊嚴(yán)混厚，但增加了輕松活潑的趣味，表達(dá)出現(xiàn)代生活的氣息。

但我們應(yīng)看到，異域飄來(lái)的“中國(guó)味”，不論它有多“中國(guó)”，也不會(huì)成為未來(lái)中國(guó)家具的主流。因?yàn)檫@些設(shè)計(jì)是異域時(shí)空的產(chǎn)物，是一種完全不同的設(shè)計(jì)體系下的產(chǎn)物。比如維格納的“中國(guó)椅”，很明顯是斯堪的那維亞風(fēng)格。如果將每種風(fēng)格的設(shè)計(jì)比喻成一張網(wǎng)的話(huà)，那么，這種設(shè)計(jì)是其他網(wǎng)上的網(wǎng)結(jié)點(diǎn)，只是在外貌上有點(diǎn)像我們這個(gè)網(wǎng)罷了。中國(guó)需要的是一張屬于自己的大網(wǎng)，而不是別人網(wǎng)上的節(jié)點(diǎn)。

不過(guò)，值得欣喜的是，我國(guó)現(xiàn)代的家具設(shè)計(jì)師們，在接受“多元化”的，各種設(shè)計(jì)風(fēng)格的同時(shí)，也不忘繼承和發(fā)展我國(guó)的傳統(tǒng)家具藝術(shù)。

從明式家具中繼承中國(guó)傳統(tǒng)文化，以中國(guó)的“形象、空間和時(shí)間的模糊”來(lái)設(shè)計(jì)現(xiàn)代家具，讓家具從形式中透出中國(guó)特有的“神和勢(shì)”。

近期，在同濟(jì)大學(xué)建筑城規(guī)學(xué)院家具設(shè)計(jì)藝術(shù)展，“中國(guó)味”強(qiáng)烈地沖擊著參觀(guān)者的視線(xiàn)。師生們?cè)O(shè)計(jì)制作的一床一桌，一柜一架，不僅蘊(yùn)含著深厚的人文內(nèi)涵，而且體現(xiàn)著現(xiàn)代審美精神。如這件名叫“圈床”的新穎設(shè)計(jì)，借鑒了明清的架子床，打破原有床的四方形構(gòu)造，以圍合形式把休息、休閑、閱讀等功能結(jié)合在一起。這件作品實(shí)現(xiàn)了與現(xiàn)代造型、現(xiàn)代材料相結(jié)合，使欣賞價(jià)值與使用價(jià)值融為一體。

旅英學(xué)者李亦文先生，將中國(guó)藝術(shù)哲學(xué)提煉為三個(gè)方面：樸素之美，實(shí)用之道和文質(zhì)彬彬。因此，在設(shè)計(jì)中，我們努力把握材料、形態(tài)、色質(zhì)與工藝之間的合理關(guān)系，突出表現(xiàn)材料自身的特征。并且，以中國(guó)傳統(tǒng)形式為元素，從中抽取符號(hào)，加以變形，以“后現(xiàn)代”的手法重組，結(jié)合在作品中。這樣，裝飾符號(hào)的反復(fù)運(yùn)用加強(qiáng)了家具的整體感，對(duì)其功能性的增加使家具呈現(xiàn)出與傳統(tǒng)的差異。

“中國(guó)味”的家具，造型更趨簡(jiǎn)潔，使用更加舒適。它是從中國(guó)五千年家具文化的沉淀中生發(fā)而來(lái)，帶有中華民族不滅的印記。它不是對(duì)中國(guó)文化要素的簡(jiǎn)單拼湊，而是從作品的意境里表達(dá)出中國(guó)特有的內(nèi)涵，并面向現(xiàn)代人的生活——簡(jiǎn)約、舒適和靈活。

總之，家具是人們生活方式的一個(gè)部分，它必須符合使用者對(duì)其功能、結(jié)構(gòu)和審美的要求。在現(xiàn)代社會(huì)，中國(guó)的現(xiàn)代家具藝術(shù)不應(yīng)是單一的，而應(yīng)呈現(xiàn)“百花齊放”的面貌。我們要繼承并發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)的家具藝術(shù)，要汲取國(guó)外好的設(shè)計(jì)思想和設(shè)計(jì)理念，充分發(fā)揮自己的想象力和創(chuàng)造力，永遠(yuǎn)傳頌“傳統(tǒng)、時(shí)代、個(gè)性”的三大主題。

主要參考書(shū)目：

1M世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史新世紀(jì)出版社1995年王受之著

2M中國(guó)工藝美術(shù)史知識(shí)出版社1985年自秉著

3M中國(guó)裝飾文化上海古籍出版社2001年展望之著

4M美術(shù)技法大全四川美術(shù)出版社1990年陳小清著

5M色彩應(yīng)用山東美術(shù)出版社2000年孔新苗著

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中圖分類(lèi)號(hào)：S611文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼： A 文章編號(hào)：

正文：

“SOHO”是“Small office，Home office”的縮寫(xiě)，可譯為“小型辦公室，家庭辦公室”，“SOHO”族特指那些在家辦公的自由職業(yè)者。在當(dāng)今信息化和網(wǎng)絡(luò)化的時(shí)代，“SOHO”順應(yīng)了當(dāng)今社會(huì)的發(fā)展潮流，成為了一種新的社會(huì)現(xiàn)象，“SOHO”即是一種工作方式，更是一種生活方式，“SOHO”族需要自由的工作時(shí)間和自在的工作方法。本論文從“SOHO”影響下的家居設(shè)計(jì)，“SOHO”族室內(nèi)設(shè)計(jì)的空間類(lèi)型及規(guī)律，以家具設(shè)計(jì)為案例三方面來(lái)進(jìn)行闡述。

一、“SOHO”影響下的家居設(shè)計(jì)

“SOHO”生活、工作模式的出現(xiàn)是網(wǎng)絡(luò)信息發(fā)展的必然產(chǎn)物。①我國(guó)已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)“足不出戶(hù)，知天下”的網(wǎng)絡(luò)信息時(shí)代，新的科學(xué)技術(shù)不斷地沖擊著傳統(tǒng)的社會(huì)結(jié)構(gòu)，人們之間的傳統(tǒng)關(guān)系也受到了新思維的影響和挑戰(zhàn)，“SOHO”便是在全球科技、互聯(lián)網(wǎng)迅速發(fā)展的背景下應(yīng)運(yùn)而生的一種全新的數(shù)字化辦公模式，隨著時(shí)代的不斷發(fā)展和進(jìn)步，“SOHO”也被賦予了新的內(nèi)涵和意義。

“SOHO”具有鮮明的生活態(tài)度、工作方式?！癝OHO”族的工作方式?jīng)Q定了他們隨意、自由、不拘泥于朝九晚五的行為方式②，他們更加在意的是有自己純粹的個(gè)人空間，更加自由的安排工作時(shí)間和地點(diǎn)。他們的工作空間和生活空間緊密的相鏈又相對(duì)獨(dú)立?！癝OHO”族和上班族最大的不同是工作和生活沒(méi)有明顯的分割，將辦公與居家合二為一。“SOHO”族代表了充滿(mǎn)活力的社會(huì)年輕力量，他們樂(lè)于接受新鮮事物、新潮觀(guān)念，渴望更多更自由的交往和機(jī)會(huì)，追求現(xiàn)代的生活方式，同時(shí)也標(biāo)榜個(gè)性化，崇尚獨(dú)特的生活行為。

“SOHO”對(duì)居住空間有多重功能整合的要求?！癝OHO”族是以家庭生活和辦公生活相結(jié)合的生活方式，所以對(duì)空間的靈活性有很大的要求；“SOHO”族工作的時(shí)間和周期也是多變的，這就使得“SOHO”族對(duì)空間的延展性有較高的要求；“SOHO”族的社交一般也是放在家中，因此對(duì)社交空間的要求也是至關(guān)重要的。此外，休閑性與親和性，公③共性與私密性的融合也是其重要特征。基于以上特點(diǎn)，“SOHO”族對(duì)其居住空間的要求體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：生活、辦公、社交空間一體化④。因此在室內(nèi)空間設(shè)計(jì)時(shí)需要將以上幾點(diǎn)融合起來(lái)，不能割裂和偏廢其一。

二、“SOHO”族室內(nèi)設(shè)計(jì)的空間類(lèi)型及規(guī)律

根據(jù)上文闡述，“SOHO”族室內(nèi)空間可區(qū)分為封閉、開(kāi)放、流動(dòng)、復(fù)合四種空間類(lèi)型。封閉空間就是在獨(dú)立封閉的房間內(nèi)工作，其限定性比較高，無(wú)論是視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)等隔離性比較高，適合性格內(nèi)向，工作需要私密和安靜的“SOHO”族使用。開(kāi)放空間是外向性的，有一定的流動(dòng)性和趣味性，限制度和私密性較小，因?yàn)樯倭藟透魯嗟南拗疲构ぷ骺臻g和居家空間緊密融合，適合于性格外向、開(kāi)朗的“SOHO”族使用。流動(dòng)空間包含可以移動(dòng)和收放自如的家具，把空間從靜止變?yōu)樯鷦?dòng)，在空間設(shè)計(jì)中，追求連續(xù)的運(yùn)動(dòng)空間，使空間保持最大的交融和連續(xù)，實(shí)現(xiàn)通透、交通無(wú)阻隔性。復(fù)合空間在一些面積較小，沒(méi)有工作室的空間中，可以選擇居家空間中較少使用的位置作為工作區(qū)域，使空間具有雙重利用性質(zhì)。

“SOHO”族的室內(nèi)空間設(shè)計(jì)要根據(jù)職業(yè)類(lèi)型、喜好以及空間大小來(lái)規(guī)劃和利用。不同的性格決定了不同的“SOHO”職業(yè)，不同的“SOHO”職業(yè)又決定了他們規(guī)劃和利用“SOHO”空間的喜好。對(duì)于那些工作環(huán)境要求高或者藏書(shū)量較大的“SOHO”族，他們會(huì)選擇獨(dú)立的工作室，這種專(zhuān)屬的空間都有著絕對(duì)的私密性，工作區(qū)域和生活區(qū)域被明顯的劃分。在一些小面積的空間中，他們會(huì)選擇把工作空間和其他空間共用，這就需要有彈性的分割空間，找出兩種空間緩沖的區(qū)域，通過(guò)這個(gè)區(qū)域連接兩個(gè)不同的空間。

個(gè)性是“SOHO”家居空間設(shè)計(jì)中非常重要的要素。“SOHO”族大多數(shù)是年輕人，他們更容易接受新觀(guān)念，受到新事物的影響，強(qiáng)調(diào)個(gè)性化和自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)，他們追求高質(zhì)量的生活，注重個(gè)人的自由和自我的表現(xiàn)。“SOHO”空間的設(shè)計(jì)重視個(gè)性和創(chuàng)造性，不主張高檔奢華，個(gè)性化的室內(nèi)設(shè)計(jì)不是一種時(shí)尚，也不是一種潮流，而是一種全新的家居生活理念，設(shè)計(jì)師可以通過(guò)空間的變換使空間賦予自己的特色，具有個(gè)性。想象和情感是“SOHO”家居空間設(shè)計(jì)的重要要素?！癝OHO”空間不僅僅是居住和工作的地方，而且是心靈的歸屬。為了情感的交流和藝術(shù)氛圍的營(yíng)造，在設(shè)計(jì)中可以適當(dāng)加入一些想象的元素，運(yùn)用單純的直線(xiàn)或幾何形體或具有節(jié)奏的符號(hào)和圖案，使得空間有種節(jié)奏韻律感。這一表現(xiàn)手法深受“SOHO”族的接受和喜愛(ài)。

三、以家具設(shè)計(jì)為案例

目前在我國(guó)，專(zhuān)門(mén)為“SOHO”族量身打造和訂做的家庭辦公家具還未真正成型，也沒(méi)有形成明確的概念，“SOHO”家具的設(shè)計(jì)還未跟上時(shí)代的步伐。大多數(shù)的“SOHO”族都使用的還是普通辦公家具，家具本身存在缺乏多功能和人性化特征。

“SOHO”家具設(shè)計(jì)應(yīng)具備多功能性、人性化調(diào)節(jié)和可移動(dòng)性等特點(diǎn)。“SOHO”空間要求家具在有限的空間內(nèi)去開(kāi)拓相對(duì)無(wú)限的功能⑤。因此，“SOHO”家具不僅要求功能齊全，還要可以擺放電腦、打印機(jī)、資料、書(shū)寫(xiě)臺(tái)等，功能和布置上要緊湊還要充分利用空間，還要考慮電源的走向和插座的設(shè)計(jì)。對(duì)于空間面積較小的SOHO空間來(lái)說(shuō)，家具的移動(dòng)性和折疊性尤為重要。

“SOHO”家具設(shè)計(jì)應(yīng)體現(xiàn)人性化的設(shè)計(jì)原則，符合人體工程學(xué)和“SOHO”的使用心理。“SOHO”家具人性化設(shè)計(jì)的原則就是以人為主體，關(guān)注人性。首先，在確定家具尺度、坐面曲度、靠背斜度以及家具色彩、光澤度的時(shí)候要根據(jù)人體尺寸、動(dòng)作幅度、功能性質(zhì)來(lái)確定。當(dāng)人和家具處于最佳狀態(tài)、相互協(xié)調(diào)的時(shí)候才能獲得舒適和愉悅的心情，提高工作的效率?！癝OHO”家具的設(shè)計(jì)應(yīng)充分建立在人體的尺度、構(gòu)造、動(dòng)作、體感、心理等基礎(chǔ)之上。一套符合人體工程學(xué)的“SOHO”家具不僅能提高人們的工作效率，而且可以減輕疲勞。

四、結(jié)語(yǔ)

“SOHO”族的出現(xiàn)使得家居功能更加模糊化，讓有限的住所成為主人的精神生活和物質(zhì)生活多義的空間綜合體，對(duì)住宅的適應(yīng)性和可變性提出了更高的要求。在對(duì)“SOHO”空間進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，除了強(qiáng)調(diào)實(shí)用性，還要注重個(gè)性化的表現(xiàn)，營(yíng)造唯美的空間。在當(dāng)今室內(nèi)設(shè)計(jì)多層次、多風(fēng)格的發(fā)展趨勢(shì)下，從人性化的角度出發(fā)，創(chuàng)造出有利于“SOHO”族身心健康的室內(nèi)環(huán)境，達(dá)到人與環(huán)境的緊密結(jié)合。

[參考文獻(xiàn)]

①魯超，SOHO模式下的SOHO一族[J]，魅力中國(guó)；2010（25）

②李雪瑤，SOHO工作模式淺析[J]，中國(guó)市場(chǎng)；2010（28）

篇5

1.小戶(hù)型住宅不同用戶(hù)群體對(duì)客廳家具的要求

筆者通過(guò)走訪(fǎng)不同小戶(hù)型使用群體，就客廳家具要求總結(jié)如下：

1.1 單身青年 單身青年的行為特點(diǎn)總結(jié)如下：注重學(xué)習(xí)、注重交往、生活節(jié)奏快、家務(wù)勞動(dòng)社會(huì)化、業(yè)余愛(ài)好多樣、創(chuàng)造欲強(qiáng)。

對(duì)客廳家具的要求：年輕人的興趣愛(ài)好廣泛，小戶(hù)型沒(méi)有那么多的空間，因此，要適合年輕人的家具最好可以有多功能；現(xiàn)代青年人不僅追求物質(zhì)生活的豐富多采，精神上的要求也大大提高，如室內(nèi)布置上追求藝術(shù)性并體現(xiàn)個(gè)人性格和愛(ài)好，以達(dá)到自我實(shí)現(xiàn)的需求；年輕人非常注重社會(huì)交往，因而客廳的會(huì)客功能成為年輕人非?？粗械墓δ苤?；單身青年需要儲(chǔ)藏的物品并不太多，但是，兼有展示功能的儲(chǔ)物區(qū)顯得非常有必要。

1.2 小兩口家庭或三口之家 對(duì)于小兩口家庭和三口之家來(lái)說(shuō)，他們更喜歡旅游，注重運(yùn)動(dòng)與健身，通常消費(fèi)水平很高，這類(lèi)人非常注重生活質(zhì)量。他的居住行為模式為：尊重個(gè)人生活，兩人盡有其屋，需要開(kāi)放、靈活、流動(dòng)的客廳設(shè)計(jì)。對(duì)于三口之家來(lái)說(shuō)，他們需要有足夠的儲(chǔ)藏空間和客廳的多功能性。

1.3 老年人 針對(duì)老年人的行為及心理上的特征，在室內(nèi)家具選擇及布置設(shè)計(jì)中必須要注意：小戶(hù)型內(nèi)室內(nèi)家具布置盡量避免太過(guò)擁擠，通道面積應(yīng)適當(dāng)增大；另家具的配置及擺設(shè)在老年人便于操作的位置，采用簡(jiǎn)單的動(dòng)作就能操作；家具色彩要用鮮明的暖色，不會(huì)對(duì)老年的視覺(jué)產(chǎn)生沖擊，且能讓老年人感覺(jué)到溫暖；老年人害怕孤獨(dú)很普遍，這就需要我們營(yíng)造老年人的個(gè)人生活空間，老年人會(huì)客、看書(shū)、下棋等家具設(shè)備必不可少。

2. 小戶(hù)型客廳家具的功能性及適應(yīng)性

客廳一般可劃分為會(huì)客區(qū)、用餐區(qū)、學(xué)習(xí)區(qū)等。會(huì)客區(qū)應(yīng)適當(dāng)靠外一些，用餐區(qū)接近廚房，學(xué)習(xí)區(qū)只占居室的一個(gè)角落。客廳室內(nèi)家具配置主要有沙發(fā)、茶幾、電視柜、酒吧柜及裝飾品成例柜等。由于客廳具有多功能的使用性，面積大、活動(dòng)多、人流導(dǎo)向相互交替等特點(diǎn)，客廳家具除了會(huì)客、娛樂(lè)、學(xué)習(xí)、用餐外還兼具居室裝飾的功能，尤其小戶(hù)型客廳，合理設(shè)計(jì)家具的位置、家具的形狀、顏色將會(huì)營(yíng)造大空間的效果，對(duì)客廳這個(gè)公共場(chǎng)所的裝飾作用。給人，尤其是給客人舒適感覺(jué)，使主人面子倍增。因此在家具配置設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)合理安排，這就需要從家具的多功能性著手，充分考慮各功能區(qū)域的劃分。

2.1 多功能性 任何一件家具產(chǎn)品的存在都具有特定的使用功能要求，產(chǎn)品設(shè)計(jì)與純藝術(shù)創(chuàng)作的差異之處在于，家具設(shè)計(jì)必須具備使用功能與審美需求的統(tǒng)一。理想空間設(shè)計(jì)師告訴我們，多功能家具集多種功能于一體，占地少、靈活性大、功能轉(zhuǎn)換簡(jiǎn)便，實(shí)用性強(qiáng)。小戶(hù)型客廳家具多功能新適應(yīng)不同群體。

2.2 展現(xiàn)個(gè)性的功能 不同群體的個(gè)性差異決定選擇家具展現(xiàn)的個(gè)性的區(qū)別：都市白領(lǐng)夢(mèng)想過(guò)有品位的生活，客廳品質(zhì)家具反映了主人的審美情趣和生活態(tài)度；年輕小家庭喜歡追求時(shí)尚和個(gè)性，靈活變動(dòng)的客廳家具風(fēng)格往往是他們的追求；中老年人穩(wěn)重收斂，中庸甚至是低調(diào)的家具風(fēng)格在他們看來(lái)是自己性格的體現(xiàn)。

2.3 會(huì)客功能 客廳無(wú)疑是最佳會(huì)客場(chǎng)所，小戶(hù)型客廳內(nèi)空間要保持最大限度的靈活性，可塑性與多樣性，朋友聚會(huì)，就能深刻體會(huì)到空間可靈活變動(dòng)的好處。但是不同群體對(duì)于客廳會(huì)客功能的需求卻不盡相同：?jiǎn)紊砣后w聚約的多是閨蜜摯友，講究的是情調(diào)，所以單獨(dú)的會(huì)客空間必不可少，一張小桌兩把椅子，足能營(yíng)造出浪漫的色彩；小兩口或是三口之家往往喜歡熱鬧的party，寬敞的會(huì)客空間是必要的，擁擠的家具擺設(shè)往往不能營(yíng)造出豁達(dá)的空間氛圍，所以家具簡(jiǎn)單但需夠多；老年人通常喜歡和他們的老朋友獨(dú)坐，談?wù)摷沂?、評(píng)論政事，亦或是下下棋，所以相關(guān)家具功能必不可少。

2.4 儲(chǔ)物功能 單身和喜歡收藏的家庭，不同于大多數(shù)三口之家或老年人家庭需要足夠儲(chǔ)物空間的客廳需求，客廳必須具備展示儲(chǔ)物的功能，從視聽(tīng)設(shè)備、收藏珍品，到電子產(chǎn)品、書(shū)籍、CD等日常用品都能在儲(chǔ)物架上各歸其位，為自己和客人帶來(lái)更廣闊的客廳空間，同時(shí)彰顯個(gè)人的氣質(zhì)與品質(zhì)。

2.5 特殊群體功能適應(yīng)（老年人和嬰幼兒家庭） 老年人使用輪椅等輔助行走的工具的機(jī)會(huì)逐漸增多，嬰幼兒活動(dòng)通暢的活動(dòng)空間，室內(nèi)設(shè)計(jì)中如何做到無(wú)障礙顯得至關(guān)重要。同時(shí)安全性對(duì)老年人和嬰幼兒非常重要，家具的外輪廓應(yīng)該以圓滑的線(xiàn)條為主，盡量避免出現(xiàn)尖角；由于老年人身體的協(xié)調(diào)能力下降，嬰幼兒自行活動(dòng)意識(shí)的增強(qiáng)，在家具形態(tài)設(shè)計(jì)應(yīng)多運(yùn)用簡(jiǎn)潔、無(wú)尖角、圓滑的形體，以減少發(fā)生磕碰、擦傷等情況發(fā)生的可能性，從心理上給老年人和嬰幼兒家長(zhǎng)帶來(lái)安全感。

3. 結(jié)束語(yǔ)

小戶(hù)型客廳家具設(shè)計(jì)需要考慮到用戶(hù)群體和室內(nèi)環(huán)境空間的適應(yīng)性。本論文通過(guò)對(duì)區(qū)小戶(hù)型的用戶(hù)群體及客廳室內(nèi)空間環(huán)境的適應(yīng)性設(shè)計(jì)由淺入深進(jìn)行細(xì)致考察、分析得出小戶(hù)型客廳家具適應(yīng)性設(shè)計(jì)的一些方法和策略，增強(qiáng)小戶(hù)型客廳家具設(shè)計(jì)的適應(yīng)性。

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隨著我國(guó)人民生活水平的不斷提高和節(jié)假日制度的改革，外出旅游度假逐漸成為一種新時(shí)尚。在全國(guó)旅游大潮的影響下，旅館建筑作為旅游風(fēng)景區(qū)中的重要組成部分，也得到了前所未有的繁榮和關(guān)注。近幾年，旅游旅館的開(kāi)發(fā)建設(shè)如雨后春筍般在各景區(qū)興起，然而這種興盛帶來(lái)經(jīng)濟(jì)效益的同時(shí)，也暴露出諸多問(wèn)題。目前，我國(guó)旅游旅館的設(shè)計(jì)都不能滿(mǎn)足旅游者對(duì)休閑娛樂(lè)或獨(dú)特生活經(jīng)歷的追求，造成這種情況的原因歸于設(shè)計(jì)中地域性的缺失。

1 旅游旅館地域性設(shè)計(jì)的表達(dá)

地域性是建筑的基本屬性，建筑的地域性可以概括為：在一定的空間和時(shí)間內(nèi)，因其所在地區(qū)的自然條件和社會(huì)條件的特定關(guān)聯(lián)下，建筑所表現(xiàn)出的共同特性。

從對(duì)地域性建筑概念的分析中，可以看出影響地域性建筑的因素主要有以下三個(gè)方面：①建筑所在地方的氣候條件、地形特征以及自然資源等構(gòu)成的自然因素；②當(dāng)?shù)氐纳鐣?huì)生活、文化傳統(tǒng)、民風(fēng)民俗、生活方式等所構(gòu)成的文化因素；③當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐慕?jīng)濟(jì)條件、結(jié)構(gòu)形式、構(gòu)筑技術(shù)及裝飾工藝等構(gòu)成的技術(shù)因素。這三個(gè)因素共同作用，共同依靠，共同影響與促進(jìn)地域性建筑的發(fā)生及其發(fā)展。

1.1 自然因素

旅游旅館地域特征的體現(xiàn)首先要考慮自然環(huán)境的特殊性，特別是位于自然風(fēng)景區(qū)的旅館建筑。設(shè)計(jì)師在創(chuàng)作過(guò)程中應(yīng)遵循保護(hù)地方自然環(huán)境的這一設(shè)計(jì)原則，使建筑在形式、材料和色彩上與自然環(huán)境相融合，突出環(huán)境的自然特征、地域特征，更好地表達(dá)建筑與自然的有機(jī)關(guān)系。

1.2 文化因素

文化因素是指地域環(huán)境中長(zhǎng)期形成的地域文化、社會(huì)形態(tài)等。建筑總是和當(dāng)?shù)氐奈幕?lián)系在一起，通過(guò)與文化之間的相互作用、相互影響，并將當(dāng)?shù)氐牡胤轿幕刭|(zhì)體現(xiàn)于建筑之中，從文化的角度塑造建筑的地方風(fēng)格。旅游旅館的設(shè)計(jì)應(yīng)充分考慮建筑所在地方的文化因素，體現(xiàn)文化特色，具有一定文化內(nèi)涵的旅館不僅更具有吸引力，而且也能夠向旅客提供一種獨(dú)特、新穎的文化體驗(yàn)。

1.3 技術(shù)因素

技術(shù)因素是指在地域環(huán)境中使地方建筑形式產(chǎn)生的技能、經(jīng)驗(yàn)、方法和工具的總和，包含建筑的結(jié)構(gòu)形式、構(gòu)筑技術(shù)和裝飾工藝等。技術(shù)是建筑的基礎(chǔ)和手段，也是推動(dòng)建筑發(fā)展的動(dòng)力，技術(shù)的運(yùn)用只有結(jié)合當(dāng)?shù)氐淖匀粭l件、文化條件以及經(jīng)濟(jì)條件，才能充分發(fā)揮技術(shù)的本質(zhì)，給予建筑合理性和可操作性。

2 焦作旅游風(fēng)景區(qū)旅館建筑現(xiàn)狀

特殊的地質(zhì)結(jié)構(gòu)和氣候條件賦予了焦作獨(dú)特的自然山水旅游資源，形成了五大景區(qū)、十大景點(diǎn)。目前已開(kāi)發(fā)建成的景區(qū)有云臺(tái)山國(guó)家級(jí)風(fēng)景區(qū)，青天河省級(jí)風(fēng)景區(qū)和峰林峽、青龍峽市級(jí)風(fēng)景名勝區(qū)。

焦作旅游風(fēng)景區(qū)中的旅館建筑，大多是一些新增的旅館建筑。隨著焦作旅游業(yè)的迅速發(fā)展，景區(qū)內(nèi)旅館建筑出現(xiàn)超容量，與環(huán)境不協(xié)調(diào)，建設(shè)性的破壞，缺乏地域性、文化性等一系列的問(wèn)題，使風(fēng)景區(qū)失去了原有的魅力。據(jù)筆者調(diào)研發(fā)現(xiàn)焦作旅游風(fēng)景區(qū)的旅館建筑設(shè)計(jì)存在以下的問(wèn)題：缺乏地域性和文化性；亂搭亂建，與自然景觀(guān)不能完美融合；新建平屋頂建筑較多；忽視對(duì)客房的設(shè)計(jì)。

3 焦作旅游旅館建筑設(shè)計(jì)的地域性研究

如何處理旅館建筑這個(gè)人造環(huán)境與自然環(huán)境的關(guān)系是本論文的主要出發(fā)點(diǎn)，我們不僅要考慮焦作風(fēng)景區(qū)自然環(huán)境的種種特征，還要考慮其地域的文化特征。

3.1 旅游旅館的整體布局

旅游旅館的整體布局除了要考慮建筑所處的場(chǎng)所環(huán)境外，還要考慮旅游旅館的等級(jí)、規(guī)模以及性質(zhì)。焦作的風(fēng)景區(qū)多位于山地，其建筑與自然的協(xié)調(diào)主要表現(xiàn)為建筑對(duì)山地地形的適應(yīng)，整體平面應(yīng)遵守“因地制宜、自由靈活”的布局原則。

3.2 旅游旅館建筑造型設(shè)計(jì)

旅游旅館建筑的造型設(shè)計(jì)除了要體現(xiàn)建筑的共同規(guī)律，還應(yīng)彰顯其自身特點(diǎn)：建筑造型應(yīng)具有地方文化性；建筑造型應(yīng)具有時(shí)代感和環(huán)境意識(shí)。

焦作旅游旅館的建筑造型設(shè)計(jì)應(yīng)體現(xiàn)焦作傳統(tǒng)地方特色，焦作的民居為設(shè)計(jì)師提供了豐富的設(shè)計(jì)素材。焦作民居采用三進(jìn)院和四進(jìn)院落，平面呈“日”字形和“目”字形；大都是硬山式磚木結(jié)構(gòu)，屋面較平緩，灰瓦覆頂；屋內(nèi)木結(jié)構(gòu)多為抬梁式七架梁，叉手為卷云紋，上置異形拱。利用焦作民居進(jìn)行旅游旅館建筑造型設(shè)計(jì)，需要設(shè)計(jì)師對(duì)焦作民居進(jìn)行深層次的研究，提煉出適合旅游旅館建筑造型創(chuàng)造的設(shè)計(jì)語(yǔ)匯。

3.3 旅游旅館建筑室內(nèi)設(shè)計(jì)

旅游旅館室內(nèi)設(shè)計(jì)應(yīng)充分發(fā)揮各個(gè)地區(qū)、各種文化在當(dāng)代室內(nèi)環(huán)境中的作用，將不同的地域文化特征展現(xiàn)出來(lái)。

3.3.1 旅游旅館室內(nèi)設(shè)計(jì)意境的表達(dá)

地方傳統(tǒng)文化對(duì)塑造旅游旅館室內(nèi)設(shè)計(jì)的意境來(lái)說(shuō)具有重要的意義。室內(nèi)設(shè)計(jì)的地域風(fēng)格設(shè)計(jì)應(yīng)有主題，比如焦作的竹、瓷器、太極拳、四大懷藥等。通過(guò)以上主題突出空間環(huán)境的整體氣氛，表達(dá)深層次的文化內(nèi)涵，所有的設(shè)計(jì)都圍繞主題展開(kāi)，創(chuàng)造室內(nèi)空間獨(dú)特的意境。

3.3.2 旅游旅館室內(nèi)設(shè)計(jì)的家具設(shè)計(jì)

家具是室內(nèi)空間環(huán)境中最主要的組成部分，家具通過(guò)造型、色彩和材質(zhì)影響室內(nèi)環(huán)境的氛圍和設(shè)計(jì)風(fēng)格。在焦作風(fēng)景區(qū)旅游旅館的室內(nèi)設(shè)計(jì)中，應(yīng)把家具設(shè)計(jì)的地域風(fēng)格作為重點(diǎn)研究的內(nèi)容，家具設(shè)計(jì)在風(fēng)格形態(tài)上要體現(xiàn)明清時(shí)期家具的特點(diǎn)，在功能和形式上將明清傳統(tǒng)家具與現(xiàn)代家具相結(jié)合，使家具和整體室內(nèi)環(huán)境氣氛相融合。

3.3.3 旅游旅館室內(nèi)設(shè)計(jì)的陳設(shè)設(shè)計(jì)

室內(nèi)陳設(shè)設(shè)計(jì)對(duì)室內(nèi)空間形象的塑造、氣氛的表達(dá)、環(huán)境的渲染起著非常重要的作用。焦作旅游旅館室內(nèi)的陳設(shè)設(shè)計(jì)可體現(xiàn)具有焦作當(dāng)?shù)靥厣氖覂?nèi)陳設(shè)品，如焦作的黑陶、竹制品等。設(shè)計(jì)師可將這些陳設(shè)元素置于室內(nèi)，突出焦作旅游旅館設(shè)計(jì)的地域特征，營(yíng)造地域的意境。

4 結(jié) 語(yǔ)

風(fēng)景區(qū)的各類(lèi)旅館建筑，應(yīng)服從風(fēng)景環(huán)境的整體需求，在充分尊重自然環(huán)境，理解地域文化、運(yùn)用技術(shù)手段的前提下進(jìn)行建筑設(shè)計(jì)，達(dá)到人工與整體風(fēng)景環(huán)境地協(xié)調(diào)融合，這才是旅游旅館設(shè)計(jì)的成果所在。

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篇7

拆卸設(shè)計(jì)與裝配設(shè)計(jì)概述

裝配與拆卸設(shè)計(jì)（Design for Assembly and Disassembly， DFA&DFD）的基本含義是：在會(huì)展家具開(kāi)發(fā)的早期就兼顧可裝配性能和可拆卸性能，立足于產(chǎn)品的整個(gè)生命周期設(shè)計(jì)（Life Cycle Design），從家具性能、拆卸組合、回收利用等角度，充分考慮產(chǎn)品的裝配與拆卸環(huán)節(jié)以及其相關(guān)的各種因素的影響，以便在保證會(huì)展家具功能要求的前提下，使產(chǎn)品裝配與拆卸的成本最低。

1.實(shí)施裝配與拆卸設(shè)計(jì)的意義

在產(chǎn)品設(shè)計(jì)的早期實(shí)施裝配與拆卸設(shè)計(jì)具有重要的意義，主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

（1）有利于降低生產(chǎn)成本，提高產(chǎn)品利用率，通過(guò)運(yùn)用DFA&DFD方法對(duì)產(chǎn)品的整個(gè)結(jié)構(gòu)進(jìn)行優(yōu)化，在設(shè)計(jì)開(kāi)發(fā)的早期進(jìn)行糾錯(cuò)，從而提高會(huì)展家具使用效率，并節(jié)約開(kāi)發(fā)的開(kāi)發(fā)成本。

（2）有助于會(huì)展家具設(shè)計(jì)集成和綜合質(zhì)量的提高，從家具性能，結(jié)構(gòu)，裝配，回收等角度對(duì)產(chǎn)品進(jìn)行DFA&DFD的設(shè)計(jì)，能夠使設(shè)計(jì)出來(lái)的會(huì)展家具不僅滿(mǎn)足可裝配的要求，而且在其整個(gè)生命周期中，能多次折疊拆卸&回收利用，從而系統(tǒng)的提高產(chǎn)設(shè)計(jì)的綜合質(zhì)量。

（3）能夠方便產(chǎn)品的維修和回收處理，延長(zhǎng)產(chǎn)品的使用周期，良好的可拆卸性（DFA）性能，是會(huì)展家具能夠進(jìn)行維修或再利用的前提條件，通過(guò)對(duì)拆卸與裝配設(shè)計(jì)的研究，可以推遲新的廢棄物產(chǎn)生的時(shí)間，方便廢棄物的處理，既可節(jié)約資源又有益于環(huán)境保護(hù)。

2. 面向拆卸與裝配的家具設(shè)計(jì)

拆卸與裝配是設(shè)計(jì)和使用和回收家具的過(guò)程中正好相反的兩個(gè)過(guò)程，裝配設(shè)計(jì)（DFA）與拆卸設(shè)計(jì)（DFD）之間既有相同點(diǎn)又有不同點(diǎn)。單純依照裝配設(shè)計(jì)（DFA）設(shè)計(jì)原則設(shè)計(jì)出來(lái)的產(chǎn)品不一定便于拆卸，反之，依照拆卸設(shè)計(jì)（DFD）原則設(shè)計(jì)出來(lái)的產(chǎn)品也不一定便于裝配。

拆卸就是從家具的部件上有規(guī)律的拆下可用的零部件的過(guò)程，同時(shí)保證不因拆卸過(guò)程而影響后續(xù)工藝對(duì)零部件性能的要求。其主要的應(yīng)用領(lǐng)域包括：家具的折疊，拆裝，組合，再利用，維修、回收等。拆卸按方式進(jìn)行分類(lèi)，可以分為以下幾種：破壞性拆卸（Destructive Disassembly）、部分破壞性拆卸（ Partial Destructive Disassembly ）和非破壞性拆卸（Non-destructive Disassembly）三種。本文主要集中于非破壞性拆卸的研究。拆卸在實(shí)際的設(shè)計(jì)應(yīng)用中，可以作為實(shí)現(xiàn)有效回收策略的重要手段，它不僅有助于實(shí)現(xiàn)材料的回收，而且有助于零部件的重用和再制造。對(duì)資源的綜合利用和可持續(xù)制造有重要的意義。

會(huì)展家具拆卸與回收模型的建立

1.可拆卸式會(huì)展家具的優(yōu)點(diǎn)

可拆卸式會(huì)展家具不僅在設(shè)計(jì)、生產(chǎn)、運(yùn)輸、銷(xiāo)售、儲(chǔ)存、安裝等方面能夠適應(yīng)現(xiàn)代化大工業(yè)生產(chǎn)方式，而且從生態(tài)環(huán)保的角度，它對(duì)環(huán)境保護(hù)具有重要的意義，有著一般會(huì)展家具難以比擬的優(yōu)點(diǎn)：

（1）產(chǎn)品結(jié)構(gòu)模塊化、統(tǒng)一化，使產(chǎn)品有較大的可預(yù)測(cè)性；

（2）減少了可回收零部件和材料再次使用所需的工作量；

（3）拆卸分離簡(jiǎn)單快捷；

（4）拆下的零部件易于手工或自動(dòng)化處理；

（5）回收材料及殘余廢棄物易于分類(lèi)和處理。

2.會(huì)展家具拆卸與回收模型

會(huì)展家具的拆卸回收應(yīng)該充分利用已有的產(chǎn)品裝配模型。在綜合設(shè)計(jì)和決策人員的知識(shí)以及經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上，交互式建立產(chǎn)品拆卸回收分析模型。在已有模型的基礎(chǔ)上，針對(duì)維修和回收的特點(diǎn)，研究新的、更有效的產(chǎn)品拆卸回收模型。

（1）生命周期模型

生命周期設(shè)計(jì)（Life Cycle Design）是從產(chǎn)品性能、環(huán)境保護(hù)、經(jīng)濟(jì)可行性的角度，考慮產(chǎn)品開(kāi)發(fā)全生命周期（包括產(chǎn)品設(shè)計(jì)、原材料的提取、產(chǎn)品的制造、包裝、銷(xiāo)售和使用、用后的回收與處置全過(guò)程）。生命周期的設(shè)計(jì)是從產(chǎn)品概念設(shè)計(jì)階段一開(kāi)始就要考慮產(chǎn)品周期的各個(gè)環(huán)節(jié)，以提高產(chǎn)品綜合性能，滿(mǎn)足產(chǎn)品的綠色屬性要求。

（2）并行工程模型

并行工程模型是指在家具設(shè)計(jì)的初期就考慮產(chǎn)品從概念形成到產(chǎn)品報(bào)廢各階段的因素，并在設(shè)計(jì)過(guò)程中隨時(shí)進(jìn)行信息交流和反饋，實(shí)現(xiàn)多因素，多目標(biāo)、閉環(huán)設(shè)計(jì)過(guò)程的產(chǎn)品最優(yōu)化。使后續(xù)環(huán)節(jié)中可能出現(xiàn)的問(wèn)題在設(shè)計(jì)的早期階段就被發(fā)現(xiàn)，并得到解決，從而使會(huì)展家具在具有良好的可制造性、可裝配性、可維護(hù)性及回收再生等方面的特性。

（3）模塊化模型設(shè)計(jì)

模塊化模型設(shè)計(jì)是指人們用各種連接件或插接結(jié)構(gòu)將零部件組裝而成、可以反復(fù)拆卸和安裝，設(shè)計(jì)并劃分出一系列基本功能模塊、輔助功能模塊和備選功能模塊。力求以盡量少的模塊組成盡可能多的產(chǎn)品，并在滿(mǎn)足要求的基礎(chǔ)上使產(chǎn)品精度高、性能穩(wěn)定、結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單、成本低廉。其目的在于用有限的產(chǎn)品品種和規(guī)格來(lái)最大限度又經(jīng)濟(jì)合理地滿(mǎn)足用戶(hù)的要求。

會(huì)展家具拆卸與回收模型的評(píng)估系統(tǒng)

會(huì)展家具的拆卸回收，應(yīng)該根據(jù)企業(yè)的設(shè)備情況、當(dāng)?shù)氐馁Y源、能源等因素選擇不同的拆卸方法和回收流程。因此回收工藝流程的評(píng)價(jià)指標(biāo)要能盡可能地涵蓋回收流程決策評(píng)價(jià)中的各種因素。

1.動(dòng)態(tài)性。會(huì)展家具拆卸與回收模型的評(píng)估指標(biāo)應(yīng)是動(dòng)態(tài)的，可以后續(xù)根據(jù)會(huì)展企業(yè)或參展商的實(shí)際需求和使用情況，及時(shí)進(jìn)行調(diào)整和修改：增加、刪減、調(diào)整或修改指標(biāo)體系中的任一指標(biāo)。

2.靈活性。該指標(biāo)系統(tǒng)的框架要求會(huì)展家具的拆卸和回收具有可移動(dòng)性和可擴(kuò)展性。即拆卸與回收指標(biāo)體系中的子指標(biāo)可以獨(dú)立成為新的評(píng)價(jià)指標(biāo)方案，同時(shí)各個(gè)子結(jié)構(gòu)之間可以互相調(diào)換和重組。

3.唯一性。會(huì)展家具拆卸與回收模型中的評(píng)價(jià)指標(biāo)不能隨意替換，體系中的任一指標(biāo)都不允許重復(fù)出現(xiàn)在同一個(gè)評(píng)價(jià)指標(biāo)方案中，即該指標(biāo)體系中的評(píng)價(jià)指標(biāo)具有唯一性。

4.層次性。拆卸與回收的指標(biāo)評(píng)估體系中的每一個(gè)指標(biāo)都可以由若干個(gè)子指標(biāo)構(gòu)成，這樣有利于更加全面的描述某項(xiàng)評(píng)價(jià)因素的復(fù)雜內(nèi)容。

5.順序性。會(huì)展家具拆卸與回收的指標(biāo)體系有嚴(yán)格的順序性，層級(jí)和順序已經(jīng)確定的評(píng)價(jià)指標(biāo)不能再和它的父級(jí)或子級(jí)交換位置，以此保證整個(gè)指標(biāo)體系具有一致方向。

隨著國(guó)民經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，會(huì)展家具的可回收和再利用的程度，逐漸成為人們關(guān)注的焦點(diǎn)，也決定了我國(guó)的會(huì)展產(chǎn)業(yè)能否持續(xù)和健康發(fā)展，會(huì)展家具的可裝配性和拆卸性是產(chǎn)品能夠再生的重要前提，面向拆卸的設(shè)計(jì)是解決產(chǎn)品回收和再利用的有效設(shè)計(jì)方法。在產(chǎn)品的設(shè)計(jì)過(guò)程中適當(dāng)?shù)牟捎貌鹦逗脱b配設(shè)計(jì)，對(duì)提高拆裝零部件的效率，降低拆裝費(fèi)用和提高會(huì)展家具的回收利用率具有十分重要的意義。

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篇8

家具是指人類(lèi)維持正常生活，從事生產(chǎn)實(shí)踐和開(kāi)展社會(huì)活動(dòng)必不可少的一類(lèi)器具，與人們的生活息息相關(guān)。家具直接影響人們的身心健康和精神狀態(tài)，因此人們?cè)絹?lái)越注憊家居室內(nèi)環(huán)境的設(shè)計(jì)。在家居中，家具又占有很大的比重.對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)的影響較大。家居中室內(nèi)空間的設(shè)計(jì)是千變?nèi)f化，豐富多彩，實(shí)現(xiàn)手段也是層出不窮，但家具的實(shí)現(xiàn)模式卻有限。

1現(xiàn)代家居中家其實(shí)現(xiàn)棋式縱覽國(guó)內(nèi)外家居中家具的實(shí)現(xiàn)模式，大致可以分為下面三種主要模式:

1.1成品家具

成品家具設(shè)計(jì)風(fēng)格可為時(shí)尚、現(xiàn)代或古典，制作工藝精湛，細(xì)節(jié)完美無(wú)暇，特別是一些知名品牌的家具，如曲美、大奮等，它們擁有優(yōu)秀的設(shè)計(jì)人員，先進(jìn)的生產(chǎn)設(shè)備，精湛的生產(chǎn)工藝，設(shè)計(jì)制造出大且優(yōu)秀的，滿(mǎn)足消費(fèi)者需求的家具，成為現(xiàn)在家居中家具實(shí)現(xiàn)模式的主要方式。

1.2現(xiàn)場(chǎng)制作家具

為了實(shí)現(xiàn)家居的個(gè)性化，體現(xiàn)自我意識(shí)，充分利用居室空間，提高消費(fèi)者的參與程度，許多家居中室內(nèi)空間設(shè)計(jì)、裝飾，家具的制作采用現(xiàn)場(chǎng)打制的方式。家具和室內(nèi)裝飾能充份體現(xiàn)消費(fèi)者獨(dú)特的審美情趣、個(gè)人愛(ài)好、生活習(xí)慣等，形成一個(gè)獨(dú)具特色的，富于個(gè)性化的居室空間。

1.3工廠(chǎng)定制家具

家具在家具廠(chǎng)(特別是進(jìn)行系統(tǒng)生產(chǎn)的家具企業(yè))根據(jù)消費(fèi)者的愛(ài)好、審美等要求，由專(zhuān)業(yè)的設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)出時(shí)間與空間動(dòng)態(tài)變化的系列家具，可以滿(mǎn)足空間的充分利用、富于個(gè)性化的家具。同時(shí)在家具設(shè)計(jì)和后期空間與功能改變的過(guò)程中，給消費(fèi)者留有一定的參與空間，然后由家具廠(chǎng)采用工業(yè)化設(shè)備生產(chǎn)，現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行裝配。

2現(xiàn)代家居中家其實(shí)現(xiàn)核式分析

2.1成品家具

成品家具設(shè)計(jì)風(fēng)格可為時(shí)尚現(xiàn)代或古典，制作工藝精湛，細(xì)節(jié)完美無(wú)暇，安裝方便，家具實(shí)現(xiàn)可以節(jié)約大皿的時(shí)間。同時(shí)，消費(fèi)者可以根據(jù)自己的粵好，在家具商場(chǎng)中進(jìn)行直觀(guān)地選擇，自主選擇性比較大。

成品家具是由家具廠(chǎng)或家具公司自行 研制、設(shè)計(jì)年口生產(chǎn)。家具廠(chǎng)或家具公司擁有實(shí)力雄厚的設(shè)計(jì)人員，完善的生產(chǎn)氣及備，但受到設(shè)計(jì)人員素質(zhì)和家具生產(chǎn)氣及備的限制，其家具的被蓋面較窄，家具在造型、材料、顏色、尺寸等已形成固定的模式，形成獨(dú)其特色的品牌家具。在家具商場(chǎng)中展示的只能是其中很少的一部分家具、或最新設(shè)計(jì)的產(chǎn)品，大部分產(chǎn)品只能以圖片的形式向消費(fèi)者展示，無(wú)形中限制了消費(fèi)者選擇的空間。

現(xiàn)在社會(huì)的發(fā)展節(jié)奏非?？?，商品房建筑設(shè)計(jì)變科少曇出不窮，室內(nèi)布局形式是千變?nèi)f化，很難形成固定的模式。家具設(shè)計(jì)節(jié)奏與更新?lián)Q代與其相比，卻很鄧繃充匕這種節(jié)奏，造月掃見(jiàn)有的成品家具的風(fēng)格、色彩、功能等不能與室內(nèi)空間環(huán)境形成統(tǒng)一。同時(shí)成品家具在尺寸、體量方面也很難和空間精確配合，和室內(nèi)形成一個(gè)統(tǒng)一的整體。這些因素制約了成品家具市場(chǎng)的發(fā)展。

2.2現(xiàn)場(chǎng)制作家具

現(xiàn)場(chǎng)打制家具，制作人員可以根據(jù)空間布局和形式，結(jié)合消費(fèi)者的要求，充分發(fā)揮設(shè)計(jì)才能，更大程度的滿(mǎn)足消費(fèi)者的要求，使家具富于個(gè)性化。家具的造型、色彩、材料、尺寸等因素可以與室內(nèi)空間要素完典配合，風(fēng)格統(tǒng)一，形成一個(gè)宜人的家居環(huán)境。但是，現(xiàn)場(chǎng)打制的家具在很多方面存在不足:

一是設(shè)計(jì)人員的素質(zhì)不高。家居中家具的制作人員很多是工人（普通木工）.其設(shè)計(jì)水平不高，或沒(méi)有設(shè)計(jì)能力.家其的造型設(shè)計(jì)在很大程度上依賴(lài)消費(fèi)者的個(gè)人意見(jiàn)和傾向，也滾比是消費(fèi)者自己根據(jù)自己的想象和要求自己設(shè)計(jì)家其方案.由工人制作。其家具的設(shè)計(jì)也和消費(fèi)者的個(gè)人素質(zhì)有很大的關(guān)系。制作出來(lái)的家具風(fēng)格、材料、傾色也很難和室內(nèi)裝修風(fēng)格一致。

二是受到機(jī)械設(shè)備的限制.家具材料的選擇范圍窄，限于木材、人造板、織物等.其中以人造板居多.家其的注匕型以直線(xiàn)型為主，變化少，使家其顯得呆板、單調(diào)。

三是制作質(zhì)量粗糙。家具制作人員在很大程度上是由室內(nèi)裝修人員兼做的，其工藝、技術(shù)無(wú)法與工廠(chǎng)化相比，家具制作粗糙、手感、質(zhì)感和視覺(jué)效果較差.手工痕跡明顯。許多家具在使用不久產(chǎn)生質(zhì)，問(wèn)題，例如噴漆不勻，漆膜開(kāi)裂，結(jié)構(gòu)松動(dòng)等，引起徑濟(jì)糾紛。四是材料難物盡其用。家具材料預(yù)葬比實(shí)際制作的要大，剩余材料被扔棄，造成家具制作費(fèi)用增加。據(jù)統(tǒng)計(jì)，現(xiàn)場(chǎng)打制的家具費(fèi)用比購(gòu)買(mǎi)的家其費(fèi)用高10左右。這種家具實(shí)現(xiàn)模式之所以存在.受傳統(tǒng)思想的彩響七日交大。消費(fèi)者認(rèn)為家具的材料是自己買(mǎi)的，制作過(guò)程自己親自監(jiān)督，保證家具“貨真價(jià)實(shí)”，減少材料的浪費(fèi)。同時(shí)現(xiàn)場(chǎng)制作家具，自己還可以參與到設(shè)計(jì)中去，家具宮于個(gè)性引匕體現(xiàn)“自我意識(shí)”。實(shí)不知這是一種勞民傷財(cái)?shù)男问健?/p>

2.3工廠(chǎng)定制

家具廠(chǎng)或家具公司，根據(jù)廣大消費(fèi)者的需求，歸納抽取其中的共同點(diǎn)，按照一定的模數(shù)設(shè)計(jì)成可拆、可調(diào)、可變的家具。與此同時(shí)把消費(fèi)者也納入了設(shè)計(jì)系統(tǒng)，在家具的使用過(guò)程中，可以根據(jù)自己的愉要變化家具。這種類(lèi)型的家具制作精良，形成序列化所有的零鉚明嘴呂變成了一件家具，實(shí)現(xiàn)了家具的互動(dòng)化。

但是，工廠(chǎng)定制生產(chǎn)的系列化家具，其變化受到造型、材料、結(jié)構(gòu)、連接件等因素的限制，僅限于勸自些種類(lèi)的家具，如柜類(lèi)家具。同時(shí).系列化家具的設(shè)計(jì)周期比較長(zhǎng)，節(jié)奏比較慢.無(wú)法適應(yīng)現(xiàn)代生活的快節(jié)奏。造型模式化，工業(yè)化味道較濃，顯得呆板、單調(diào).無(wú)法滿(mǎn)足現(xiàn)代人精神愉求。

3未來(lái)家腸中歡具實(shí)現(xiàn)模式一一完全

“個(gè)性化”大規(guī)橄定制分析現(xiàn)代家居中三種家具實(shí)頤兜趁式，完全“個(gè)性化”定制將成為家居中家具實(shí)現(xiàn)模式的主導(dǎo)形式，實(shí)現(xiàn)家居中家具與室內(nèi)環(huán)境的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。這種家具實(shí)現(xiàn)模式具有以下優(yōu)點(diǎn):

3.1“個(gè)性化”特征突出這種模式完全根據(jù)消費(fèi)者的要求，采用“以人為本”的設(shè)訓(xùn)澳魁念，由家具設(shè)計(jì)師與消費(fèi)者進(jìn)行面對(duì)面彭狡老汁，在風(fēng)格、功能、顏色、材料等方面完全符合消費(fèi)者的個(gè)性要求，風(fēng)格獨(dú)特，“自我意識(shí).味道濃厚，極富個(gè)性化，避免了家具在不同家具中重復(fù)出現(xiàn)。

3.2營(yíng)銷(xiāo)概念的突破——品牌展示家具商場(chǎng)的作用不再是展銷(xiāo)家具，它只是該品牌家具的一個(gè)展臺(tái)，銷(xiāo)售人員變?yōu)閷?zhuān)業(yè)化的具有詔斤們能力的設(shè)計(jì)營(yíng)銷(xiāo)人員。消費(fèi)者選擇的不再是實(shí)在的家具而是家具品牌，家具公司以及他們的制作工藝等。營(yíng)銷(xiāo)人員上門(mén)進(jìn)行室內(nèi)空間的實(shí)地測(cè)量，確定家具的功能尺寸范圍，再把消費(fèi)者的要求(風(fēng)格、材料、價(jià)格、功能等).通過(guò)網(wǎng)絡(luò)傳送到公司的設(shè)計(jì)部門(mén)，由專(zhuān)業(yè)的設(shè)計(jì)師進(jìn)行設(shè)計(jì)，然后再傳回到展廳，由客戶(hù)簽字認(rèn)可進(jìn)行生產(chǎn).讓客戶(hù)買(mǎi)到想買(mǎi)的家具?；蛘呤强蛻?hù)在家具公司的網(wǎng)站公查閱公司現(xiàn)有的家具圖片，輸入自己的各項(xiàng)要求和相關(guān)信息.公司設(shè)計(jì)部門(mén)的設(shè)計(jì)人員把設(shè)計(jì)好的圖片傳給客戶(hù)，并通過(guò)網(wǎng)絡(luò)簽訂相應(yīng)的購(gòu)買(mǎi)合同，完成家具的個(gè)性化定制。再者，設(shè)計(jì)營(yíng)銷(xiāo)人員現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行設(shè)計(jì).直觀(guān)明了.

3.3消資者主觀(guān)能動(dòng)性體現(xiàn)

現(xiàn)代人的生活節(jié)奏比較快，工作壓力增大，人情趨于淡漠，希望回到具有自我設(shè)計(jì)的溫馨之家后，能夠放松身心，緩解情緒。在工作之余能夠親自動(dòng)手設(shè)計(jì)和制作自己想要的家具，心情更加舒暢。個(gè)性化定制的家具，在設(shè)計(jì)和使用中給客戶(hù)留有一定的參與空間，使客戶(hù)能夠根據(jù)自己的需要調(diào)整或重新規(guī)劃自己的家具。例如把辦公案的柜體重新規(guī)劃為抽屜或隔梁抽屜內(nèi)部空間細(xì)致劃分，使用更加方便。看粉自己親手改制的家具，心中充滿(mǎn)喜悅，更加喜愛(ài)它。

3.4有利于加速產(chǎn)品開(kāi)發(fā)

在傳統(tǒng)營(yíng)銷(xiāo)模式下很多家具企業(yè)的設(shè)計(jì)師閉門(mén)造車(chē)，只是根據(jù)簡(jiǎn)單的市場(chǎng)調(diào)查進(jìn)行產(chǎn)品開(kāi)發(fā)，設(shè)計(jì)出來(lái)的家具局限性很大，很難滿(mǎn)足大眾據(jù)求。而在“個(gè)性化”定制營(yíng)銷(xiāo)中，設(shè)計(jì)師有很多機(jī)會(huì)與消費(fèi)者面對(duì)面溝通，很容易知道消費(fèi)者的直接要求，進(jìn)而能開(kāi)發(fā)貼近消費(fèi)者禱求的產(chǎn)品。

完全“個(gè)性化”定制雖然是今后家居中家具實(shí)現(xiàn)模式的最佳方式，但是現(xiàn)在還不是很成熟，還有許多的技術(shù)、服務(wù)、管理等因素播要考慮，基礎(chǔ)還有漫長(zhǎng)的道路要走，去探索，但這種歷史潮流是不可以逆轉(zhuǎn)的.

參考文獻(xiàn):

[1]胡景初.家其設(shè)計(jì)概論[M]北京:中國(guó)林業(yè)出版社.

[2]李丈彬.建筑宜內(nèi)與家其設(shè)計(jì)人體工程學(xué)[M].北京:中國(guó)林業(yè)出版社.

篇9

家具是指人類(lèi)維持正常生活，從事生產(chǎn)實(shí)踐和開(kāi)展社會(huì)活動(dòng)必不可少的一類(lèi)器具，與人們的生活息息相關(guān)。家具直接影響人們的身心健康和精神狀態(tài)，因此人們?cè)絹?lái)越注憊家居室內(nèi)環(huán)境的設(shè)計(jì)。在家居中，家具又占有很大的比重.對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)的影響較大。家居中室內(nèi)空間的設(shè)計(jì)是千變?nèi)f化，豐富多彩，實(shí)現(xiàn)手段也是層出不窮，但家具的實(shí)現(xiàn)模式卻有限。

1現(xiàn)代家居中家其實(shí)現(xiàn)棋式縱覽國(guó)內(nèi)外家居中家具的實(shí)現(xiàn)模式，大致可以分為下面三種主要模式:

1.1成品家具

成品家具設(shè)計(jì)風(fēng)格可為時(shí)尚、現(xiàn)代或古典，制作工藝精湛，細(xì)節(jié)完美無(wú)暇，特別是一些知名品牌的家具，如曲美、大奮等，它們擁有優(yōu)秀的設(shè)計(jì)人員，先進(jìn)的生產(chǎn)設(shè)備，精湛的生產(chǎn)工藝，設(shè)計(jì)制造出大且優(yōu)秀的，滿(mǎn)足消費(fèi)者需求的家具，成為現(xiàn)在家居中家具實(shí)現(xiàn)模式的主要方式。

1.2現(xiàn)場(chǎng)制作家具

為了實(shí)現(xiàn)家居的個(gè)性化，體現(xiàn)自我意識(shí)，充分利用居室空間，提高消費(fèi)者的參與程度，許多家居中室內(nèi)空間設(shè)計(jì)、裝飾，家具的制作采用現(xiàn)場(chǎng)打制的方式。家具和室內(nèi)裝飾能充份體現(xiàn)消費(fèi)者獨(dú)特的審美情趣、個(gè)人愛(ài)好、生活習(xí)慣等，形成一個(gè)獨(dú)具特色的，富于個(gè)性化的居室空間。

1.3工廠(chǎng)定制家具

家具在家具廠(chǎng)(特別是進(jìn)行系統(tǒng)生產(chǎn)的家具企業(yè))根據(jù)消費(fèi)者的愛(ài)好、審美等要求，由專(zhuān)業(yè)的設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)出時(shí)間與空間動(dòng)態(tài)變化的系列家具，可以滿(mǎn)足空間的充分利用、富于個(gè)性化的家具。同時(shí)在家具設(shè)計(jì)和后期空間與功能改變的過(guò)程中，給消費(fèi)者留有一定的參與空間，然后由家具廠(chǎng)采用工業(yè)化設(shè)備生產(chǎn)，現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行裝配。

2現(xiàn)代家居中家其實(shí)現(xiàn)核式分析

2.1成品家具

成品家具設(shè)計(jì)風(fēng)格可為時(shí)尚現(xiàn)代或古典，制作工藝精湛，細(xì)節(jié)完美無(wú)暇，安裝方便，家具實(shí)現(xiàn)可以節(jié)約大皿的時(shí)間。同時(shí)，消費(fèi)者可以根據(jù)自己的粵好，在家具商場(chǎng)中進(jìn)行直觀(guān)地選擇，自主選擇性比較大。

成品家具是由家具廠(chǎng)或家具公司自行研制、設(shè)計(jì)年口生產(chǎn)。家具廠(chǎng)或家具公司擁有實(shí)力雄厚的設(shè)計(jì)人員，完善的生產(chǎn)氣及備，但受到設(shè)計(jì)人員素質(zhì)和家具生產(chǎn)氣及備的限制，其家具的被蓋面較窄，家具在造型、材料、顏色、尺寸等已形成固定的模式，形成獨(dú)其特色的品牌家具。在家具商場(chǎng)中展示的只能是其中很少的一部分家具、或最新設(shè)計(jì)的產(chǎn)品，大部分產(chǎn)品只能以圖片的形式向消費(fèi)者展示，無(wú)形中限制了消費(fèi)者選擇的空間。

現(xiàn)在社會(huì)的發(fā)展節(jié)奏非?？欤唐贩拷ㄖO(shè)計(jì)變科少曇出不窮，室內(nèi)布局形式是千變?nèi)f化，很難形成固定的模式。家具設(shè)計(jì)節(jié)奏與更新?lián)Q代與其相比，卻很鄧繃充匕這種節(jié)奏，造月掃見(jiàn)有的成品家具的風(fēng)格、色彩、功能等不能與室內(nèi)空間環(huán)境形成統(tǒng)一。同時(shí)成品家具在尺寸、體量方面也很難和空間精確配合，和室內(nèi)形成一個(gè)統(tǒng)一的整體。這些因素制約了成品家具市場(chǎng)的發(fā)展。

2.2現(xiàn)場(chǎng)制作家具

現(xiàn)場(chǎng)打制家具，制作人員可以根據(jù)空間布局和形式，結(jié)合消費(fèi)者的要求，充分發(fā)揮設(shè)計(jì)才能，更大程度的滿(mǎn)足消費(fèi)者的要求，使家具富于個(gè)性化。家具的造型、色彩、材料、尺寸等因素可以與室內(nèi)空間要素完典配合，風(fēng)格統(tǒng)一，形成一個(gè)宜人的家居環(huán)境。但是，現(xiàn)場(chǎng)打制的家具在很多方面存在不足:

一是設(shè)計(jì)人員的素質(zhì)不高。家居中家具的制作人員很多是工人（普通木工）.其設(shè)計(jì)水平不高，或沒(méi)有設(shè)計(jì)能力.家其的造型設(shè)計(jì)在很大程度上依賴(lài)消費(fèi)者的個(gè)人意見(jiàn)和傾向，也滾比是消費(fèi)者自己根據(jù)自己的想象和要求自己設(shè)計(jì)家其方案.由工人制作。其家具的設(shè)計(jì)也和消費(fèi)者的個(gè)人素質(zhì)有很大的關(guān)系。制作出來(lái)的家具風(fēng)格、材料、傾色也很難和室內(nèi)裝修風(fēng)格一致。

二是受到機(jī)械設(shè)備的限制.家具材料的選擇范圍窄，限于木材、人造板、織物等.其中以人造板居多.家其的注匕型以直線(xiàn)型為主，變化少，使家其顯得呆板、單調(diào)。

三是制作質(zhì)量粗糙。家具制作人員在很大程度上是由室內(nèi)裝修人員兼做的，其工藝、技術(shù)無(wú)法與工廠(chǎng)化相比，家具制作粗糙、手感、質(zhì)感和視覺(jué)效果較差.手工痕跡明顯。許多家具在使用不久產(chǎn)生質(zhì)，問(wèn)題，例如噴漆不勻，漆膜開(kāi)裂，結(jié)構(gòu)松動(dòng)等，引起徑濟(jì)糾紛。四是材料難物盡其用。家具材料預(yù)葬比實(shí)際制作的要大，剩余材料被扔棄，造成家具制作費(fèi)用增加。據(jù)統(tǒng)計(jì)，現(xiàn)場(chǎng)打制的家具費(fèi)用比購(gòu)買(mǎi)的家其費(fèi)用高10左右。這種家具實(shí)現(xiàn)模式之所以存在.受傳統(tǒng)思想的彩響七日交大。消費(fèi)者認(rèn)為家具的材料是自己買(mǎi)的，制作過(guò)程自己親自監(jiān)督，保證家具“貨真價(jià)實(shí)”，減少材料的浪費(fèi)。同時(shí)現(xiàn)場(chǎng)制作家具，自己還可以參與到設(shè)計(jì)中去，家具宮于個(gè)性引匕體現(xiàn)“自我意識(shí)”。實(shí)不知這是一種勞民傷財(cái)?shù)男问健?/p>

2.3工廠(chǎng)定制

家具廠(chǎng)或家具公司，根據(jù)廣大消費(fèi)者的需求，歸納抽取其中的共同點(diǎn)，按照一定的模數(shù)設(shè)計(jì)成可拆、可調(diào)、可變的家具。與此同時(shí)把消費(fèi)者也納入了設(shè)計(jì)系統(tǒng)，在家具的使用過(guò)程中，可以根據(jù)自己的愉要變化家具。這種類(lèi)型的家具制作精良，形成序列化所有的零鉚明嘴呂變成了一件家具，實(shí)現(xiàn)了家具的互動(dòng)化。

但是，工廠(chǎng)定制生產(chǎn)的系列化家具，其變化受到造型、材料、結(jié)構(gòu)、連接件等因素的限制，僅限于勸自些種類(lèi)的家具，如柜類(lèi)家具。同時(shí).系列化家具的設(shè)計(jì)周期比較長(zhǎng)，節(jié)奏比較慢.無(wú)法適應(yīng)現(xiàn)代生活的快節(jié)奏。造型模式化，工業(yè)化味道較濃，顯得呆板、單調(diào).無(wú)法滿(mǎn)足現(xiàn)代人精神愉求。

3未來(lái)家腸中歡具實(shí)現(xiàn)模式一一完全

“個(gè)性化”大規(guī)橄定制分析現(xiàn)代家居中三種家具實(shí)頤兜趁式，完全“個(gè)性化”定制將成為家居中家具實(shí)現(xiàn)模式的主導(dǎo)形式，實(shí)現(xiàn)家居中家具與室內(nèi)環(huán)境的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。這種家具實(shí)現(xiàn)模式具有以下優(yōu)點(diǎn):

3.1“個(gè)性化”特征突出這種模式完全根據(jù)消費(fèi)者的要求，采用“以人為本”的設(shè)訓(xùn)澳魁念，由家具設(shè)計(jì)師與消費(fèi)者進(jìn)行面對(duì)面彭狡老汁，在風(fēng)格、功能、顏色、材料等方面完全符合消費(fèi)者的個(gè)性要求，風(fēng)格獨(dú)特，“自我意識(shí).味道濃厚，極富個(gè)性化，避免了家具在不同家具中重復(fù)出現(xiàn)。

3.2營(yíng)銷(xiāo)概念的突破——品牌展示家具商場(chǎng)的作用不再是展銷(xiāo)家具，它只是該品牌家具的一個(gè)展臺(tái)，銷(xiāo)售人員變?yōu)閷?zhuān)業(yè)化的具有詔斤們能力的設(shè)計(jì)營(yíng)銷(xiāo)人員。消費(fèi)者選擇的不再是實(shí)在的家具而是家具品牌，家具公司以及他們的制作工藝等。營(yíng)銷(xiāo)人員上門(mén)進(jìn)行室內(nèi)空間的實(shí)地測(cè)量，確定家具的功能尺寸范圍，再把消費(fèi)者的要求(風(fēng)格、材料、價(jià)格、功能等).通過(guò)網(wǎng)絡(luò)傳送到公司的設(shè)計(jì)部門(mén)，由專(zhuān)業(yè)的設(shè)計(jì)師進(jìn)行設(shè)計(jì)，然后再傳回到展廳，由客戶(hù)簽字認(rèn)可進(jìn)行生產(chǎn).讓客戶(hù)買(mǎi)到想買(mǎi)的家具?；蛘呤强蛻?hù)在家具公司的網(wǎng)站公查閱公司現(xiàn)有的家具圖片，輸入自己的各項(xiàng)要求和相關(guān)信息.公司設(shè)計(jì)部門(mén)的設(shè)計(jì)人員把設(shè)計(jì)好的圖片傳給客戶(hù)，并通過(guò)網(wǎng)絡(luò)簽訂相應(yīng)的購(gòu)買(mǎi)合同，完成家具的個(gè)性化定制。再者，設(shè)計(jì)營(yíng)銷(xiāo)人員現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行設(shè)計(jì).直觀(guān)明了.

3.3消資者主觀(guān)能動(dòng)性體現(xiàn)

現(xiàn)代人的生活節(jié)奏比較快，工作壓力增大，人情趨于淡漠，希望回到具有自我設(shè)計(jì)的溫馨之家后，能夠放松身心，緩解情緒。在工作之余能夠親自動(dòng)手設(shè)計(jì)和制作自己想要的家具，心情更加舒暢。個(gè)性化定制的家具，在設(shè)計(jì)和使用中給客戶(hù)留有一定的參與空間，使客戶(hù)能夠根據(jù)自己的需要調(diào)整或重新規(guī)劃自己的家具。例如把辦公案的柜體重新規(guī)劃為抽屜或隔梁抽屜內(nèi)部空間細(xì)致劃分，使用更加方便?？捶圩约河H手改制的家具，心中充滿(mǎn)喜悅，更加喜愛(ài)它。

3.4有利于加速產(chǎn)品開(kāi)發(fā)

在傳統(tǒng)營(yíng)銷(xiāo)模式下很多家具企業(yè)的設(shè)計(jì)師閉門(mén)造車(chē)，只是根據(jù)簡(jiǎn)單的市場(chǎng)調(diào)查進(jìn)行產(chǎn)品開(kāi)發(fā)，設(shè)計(jì)出來(lái)的家具局限性很大，很難滿(mǎn)足大眾據(jù)求。而在“個(gè)性化”定制營(yíng)銷(xiāo)中，設(shè)計(jì)師有很多機(jī)會(huì)與消費(fèi)者面對(duì)面溝通，很容易知道消費(fèi)者的直接要求，進(jìn)而能開(kāi)發(fā)貼近消費(fèi)者禱求的產(chǎn)品。

完全“個(gè)性化”定制雖然是今后家居中家具實(shí)現(xiàn)模式的最佳方式，但是現(xiàn)在還不是很成熟，還有許多的技術(shù)、服務(wù)、管理等因素播要考慮，基礎(chǔ)還有漫長(zhǎng)的道路要走，去探索，但這種歷史潮流是不可以逆轉(zhuǎn)的.

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中圖分類(lèi)號(hào)：TU 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1008-2832（2015）11-0066-03

Analysis on Interior Design Works of Industrial Artists in the Period of Republic of China

ZHOU Yu-xi（School of Architecture， Southeast University， Nanjing 210096， China ）

Abstract ：Currently， the studies on the history of interior design in the Period of Republic of China mainly focus on history of architecture and art style， etc. But there are limits to this strategy. Therefore， new research with different perspectives should be conducted immediately. This paper tried to study the modern transformation of Chinese interior design in exploration and practice of Period of Republic of China industrial artists. Then the research category could be broadened. Meanwhile， it was also proved that the development of modern Chinese interior design was complex and pluralistic.

Key words ：Period of Republic of China； interior design； industrial artists； practice

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20世紀(jì)初，盡管傳統(tǒng)建筑體系在中國(guó)廣大地區(qū)中仍在延續(xù)，但建筑體系及營(yíng)造模式的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型已經(jīng)成為中國(guó)近代建筑的發(fā)展方向。室內(nèi)設(shè)計(jì)作為建筑的組成部分，其設(shè)計(jì)與營(yíng)造模式也產(chǎn)生相應(yīng)轉(zhuǎn)型。民國(guó)時(shí)期，隨著各大城市建筑活動(dòng)的日益增多，室內(nèi)設(shè)計(jì)逐漸進(jìn)入設(shè)計(jì)行業(yè)、學(xué)界與公眾的視野，并出現(xiàn)早期的現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)實(shí)踐。

一、民國(guó)室內(nèi)設(shè)計(jì)從業(yè)群體的主要構(gòu)成

現(xiàn)代意義的室內(nèi)設(shè)計(jì)師（Interior Designer）指受過(guò)專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練、經(jīng)過(guò)實(shí)踐并通過(guò)考核獲得資格認(rèn)證，以提高室內(nèi)空間的功能與使用質(zhì)量為工作職責(zé)的從業(yè)者。中國(guó)古代沒(méi)有現(xiàn)代意義的“室內(nèi)設(shè)計(jì)師”，室內(nèi)的設(shè)計(jì)與營(yíng)造工作通常沒(méi)有明確分工，統(tǒng)一由匠人負(fù)責(zé)。而到民國(guó)時(shí)期，雖然出現(xiàn)了本土現(xiàn)代建筑師與近代營(yíng)造業(yè)群體，但中國(guó)依然沒(méi)有獨(dú)立的室內(nèi)設(shè)計(jì)師職業(yè)，室內(nèi)設(shè)計(jì)的任務(wù)主要由建筑師與部分營(yíng)造廠(chǎng)來(lái)承擔(dān)。因此，目前不少學(xué)者認(rèn)為民國(guó)時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)從業(yè)群體即為建筑師和一些兼營(yíng)設(shè)計(jì)業(yè)務(wù)的營(yíng)造廠(chǎng)商，中國(guó)近代室內(nèi)設(shè)計(jì)史與中國(guó)近代建筑史并無(wú)太大差別。由于這種強(qiáng)調(diào)建筑的觀(guān)點(diǎn)直接反映在相關(guān)研究中，使得書(shū)寫(xiě)中國(guó)室內(nèi)設(shè)計(jì)史的必要性遭到質(zhì)疑，從而阻滯了室內(nèi)設(shè)計(jì)史論研究的深入。

需要指出的是，民國(guó)時(shí)期學(xué)界和公眾對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)的界定與認(rèn)識(shí)較為模糊，多以“內(nèi)部建筑”“內(nèi)部裝飾”“室內(nèi)裝飾”等來(lái)指代室內(nèi)設(shè)計(jì)。而且政府管理部門(mén)對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)也還沒(méi)有清晰認(rèn)知，故未出臺(tái)相關(guān)法規(guī)對(duì)“室內(nèi)設(shè)計(jì)師”職業(yè)進(jìn)行明確地釋義。所以，這在一定程度上促使當(dāng)時(shí)的室內(nèi)設(shè)計(jì)從業(yè)群體的構(gòu)成呈現(xiàn)多樣化特點(diǎn)。

誠(chéng)然，建筑師在從業(yè)群體中占有較大比重，然而同時(shí)期的本土工藝美術(shù)家作為另一股力量，也進(jìn)行了極具專(zhuān)業(yè)特色的室內(nèi)設(shè)計(jì)探索與實(shí)踐。與建筑師群體相似，從事室內(nèi)設(shè)計(jì)工作的工藝美術(shù)家多曾留學(xué)海外，或在國(guó)內(nèi)接受過(guò)高等專(zhuān)業(yè)教育。同時(shí)許多人不但在國(guó)內(nèi)高等院校任教，還聯(lián)合其他同仁在社會(huì)上創(chuàng)辦社團(tuán)和公司，進(jìn)行學(xué)術(shù)交流與商業(yè)設(shè)計(jì)活動(dòng)。其中著名的有鐘?、諝宇、缐嬁?、龐薰l等人。1934年春，王昌等人在上海發(fā)起成立第一個(gè)全國(guó)性質(zhì)的工藝美術(shù)家同業(yè)團(tuán)體――中國(guó)工商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)（初名為中國(guó)商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)），會(huì)員最多時(shí)達(dá)500余人，涵蓋了當(dāng)時(shí)大部分從事室內(nèi)設(shè)計(jì)工作的工藝美術(shù)家，影響深遠(yuǎn)。

二、著名工藝美術(shù)家的室內(nèi)設(shè)計(jì)探索與實(shí)踐

（一）鐘

鐘菏腔鈐居1920-1930年代的工藝美術(shù)家，在室內(nèi)設(shè)計(jì)與家具設(shè)計(jì)方面的貢獻(xiàn)尤為突出。盡管關(guān)于他的生平記載相對(duì)匱乏，但根據(jù)已有資料可知：鐘鶴1919年起在法國(guó)研習(xí)工藝美術(shù)，并于1925-1927年間先后在巴黎世界建筑裝飾工藝美術(shù)博覽會(huì)、巴黎工藝美術(shù)展覽會(huì)中獲特等獎(jiǎng)等殊榮。1928年底回國(guó)擔(dān)任國(guó)立北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院實(shí)用美術(shù)系教授。

鐘菏分關(guān)注室內(nèi)設(shè)計(jì)理論研究，并以首位非建筑師的身份在《中國(guó)建筑》上發(fā)表相關(guān)文章。在《談?wù)勛〉膯?wèn)題》一文中，他首先指出當(dāng)時(shí)建筑裝飾已經(jīng)到各國(guó)重視，然后批判中國(guó)的建筑裝飾自秦漢以來(lái)“只知仿模古化，毫無(wú)改進(jìn)的思想”。對(duì)此，鐘喝銜：住的問(wèn)題是民生四大需要之一，必須要“悉心研究”。雖然“建筑”與“裝飾”時(shí)常連用，卻分別指代建筑外觀(guān)與室內(nèi)裝飾，二者缺一不可。優(yōu)秀的建筑裝飾不僅有使用功能和審美價(jià)值，還具有改造人的思想、推進(jìn)民族文化、改善社會(huì)現(xiàn)狀的現(xiàn)實(shí)意義。在鐘荷杓頻囊桓鱟髕分鋅梢猿浞痔逑炙的室內(nèi)設(shè)計(jì)思想（圖1）。這是一個(gè)客廳空間，在界面裝飾裝修上，其頂棚裝飾為金色配黑色線(xiàn)條，四周設(shè)置由三層平板條制成的二級(jí)吊頂。室內(nèi)立面分別涂以金色和黑色，與頂棚色彩相符，但墻腳飾以紅色以突出其凹凸感?？蛷d與餐廳的過(guò)渡位置選用高約一米的矮鐵門(mén)，在不妨礙室內(nèi)交通的前提下既增添了裝飾元素，又使得光線(xiàn)得以共享。在室內(nèi)家具選擇上，桌子底座由產(chǎn)于福建的黑色磨光漆噴飾，并添加三道紅與銀色的鋁條。而椅子的布藝部分則選用金紅色的絲光絨，地毯也是同樣的色彩與材質(zhì)，從而使陳設(shè)和界面色彩呼應(yīng)。由于整體色彩華麗，鐘涸詼級(jí)吊頂中設(shè)計(jì)暗藏光線(xiàn)，這種室內(nèi)照明處理方法直至今日依然常見(jiàn)。因此，整個(gè)空間的界面設(shè)計(jì)簡(jiǎn)潔、富有現(xiàn)代性，可以滿(mǎn)足當(dāng)時(shí)人們的心理需要。室內(nèi)色彩和諧，家具布置舒適，使人身心愉快。最后，文章提及當(dāng)時(shí)上海的現(xiàn)代建筑裝飾發(fā)展迅速，并呼吁國(guó)人能以“愛(ài)美的熱忱、社會(huì)的福利”繼續(xù)支持中國(guó)建筑裝飾的發(fā)展。由此可見(jiàn)，基于豐富的閱歷與實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，鐘憾允夷諫杓頻那熬俺瀆信心，并將室內(nèi)設(shè)計(jì)的意義提升至社會(huì)層面，相較當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)剛起步的建筑學(xué)理論，這些觀(guān)點(diǎn)極具前瞻性。

不僅如此，鐘涸詡揖呱杓品矯嬉財(cái)撓薪ㄊ鰲K曾在上海霞飛路創(chuàng)立藝林公司，專(zhuān)營(yíng)家具與室內(nèi)設(shè)計(jì)業(yè)務(wù)。20世紀(jì)初，木材工業(yè)開(kāi)始生產(chǎn)膠合板。相較當(dāng)時(shí)常用的實(shí)板，膠合板具有不易變形、重量較輕、做工簡(jiǎn)易的優(yōu)勢(shì)，所以迅速改變了家具行業(yè)的面貌。然而，當(dāng)時(shí)中國(guó)的膠合板生產(chǎn)與供應(yīng)被外商壟斷，導(dǎo)致國(guó)內(nèi)家具行業(yè)的發(fā)展依然緩慢。1920年代末，鐘郝氏扔肴輾膠獻(xiàn)魃產(chǎn)膠合板，藝林公司也成為上海最早生產(chǎn)膠合板的中國(guó)企業(yè)。之后鐘河衷詿嘶礎(chǔ)上自設(shè)工廠(chǎng)，直接為家具生產(chǎn)提供膠合板。同時(shí)，鐘涸詡揖呱杓品矯嬉嘟行了西式、中式的雙重探索。一方面，他受當(dāng)時(shí)西方立體派藝術(shù)的影響，自由運(yùn)用點(diǎn)、線(xiàn)、角等幾何元素設(shè)計(jì)家具，強(qiáng)調(diào)人機(jī)工程學(xué)，并降低家具式樣的高度，以減小家具在室內(nèi)空間中的投影，從而設(shè)計(jì)出立體式家具，被視為“立體派藝術(shù)輸入的先聲”（盧毓駿語(yǔ)）。另一方面，他反對(duì)一味模仿西式古典家具，卻非常關(guān)注西方工藝技術(shù)在中國(guó)傳統(tǒng)家具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用。他以膠合板為主材，參考中國(guó)古典家具的結(jié)構(gòu)，采用立體色彩、金屬扶手、暗鉸鏈等新式工藝，設(shè)計(jì)出造型更美觀(guān)、具有中國(guó)特色的流線(xiàn)型家具。這兩款家具在當(dāng)時(shí)均大受好評(píng)，而藝林公司也具備了從原材料生產(chǎn)到室內(nèi)、家具設(shè)計(jì)的整體服務(wù)能力，這使得鐘撼晌當(dāng)時(shí)行業(yè)中的佼佼者。

（二）張光宇

作為現(xiàn)代中國(guó)裝飾藝術(shù)奠基人之一的張光宇，他的現(xiàn)代設(shè)計(jì)實(shí)踐長(zhǎng)期受到學(xué)界忽視。但隨著近年來(lái)張光宇涉獵頗廣、數(shù)量頗豐的設(shè)計(jì)作品被陸續(xù)出版，使他在室內(nèi)設(shè)計(jì)領(lǐng)域的探索逐漸引起學(xué)界重視。

張光宇早年供職于上海外商煙草公司廣告部，在工作之余擔(dān)任《上海漫畫(huà)》主編。由于擅長(zhǎng)漫畫(huà)與工藝美術(shù)，他對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)這種“用的美術(shù)”十分關(guān)注。自《上海漫畫(huà)》創(chuàng)刊號(hào)起，張光宇便親自編排圖文連載介紹新潮的室內(nèi)多功能家具，在《上海漫畫(huà)》第64期上介紹剛回國(guó)工作的鐘杭捌湓詘屠璐醋韉鬧泄式室內(nèi)設(shè)計(jì)作品，并開(kāi)設(shè)“近代工藝美術(shù)研究”專(zhuān)欄宣傳中外現(xiàn)代設(shè)計(jì)。1929年底，他開(kāi)始嘗試涉足設(shè)計(jì)行業(yè)，與鐘旱熱思資成立“工藝美術(shù)合作社”，業(yè)務(wù)包括繪畫(huà)、建筑、裝飾、雕塑、木器與鑄金，基本滿(mǎn)足了當(dāng)時(shí)室內(nèi)裝飾、家具設(shè)計(jì)的需求?？上в捎谫Y料有限，工藝美術(shù)合作社的具體設(shè)計(jì)作品與實(shí)踐項(xiàng)目等信息不得而知，尤其是在“一 ? 二八”后，該社銷(xiāo)聲匿跡，但張光宇對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)的思考、實(shí)踐并未停止。1932年6月，在已有研究基礎(chǔ)上，他的專(zhuān)著《近代工藝美術(shù)》公開(kāi)發(fā)行。該書(shū)是民國(guó)時(shí)期第一本全面、系統(tǒng)闡述現(xiàn)代設(shè)計(jì)與設(shè)計(jì)理論的著作，在書(shū)籍設(shè)計(jì)上延續(xù)了《上海漫畫(huà)》的排版?zhèn)鹘y(tǒng)，注重圖文結(jié)合增強(qiáng)可讀性。全書(shū)分為論文、圖片說(shuō)明兩個(gè)部分，并有許多涉及室內(nèi)設(shè)計(jì)的內(nèi)容。例如《板料與木器》一文介紹了新體木器（室內(nèi)陳設(shè)和家具）中夾板與花紋板的工藝與應(yīng)用。而圖片說(shuō)明部分專(zhuān)門(mén)設(shè)有“室內(nèi)裝飾”一欄，除了介紹西方優(yōu)秀的室內(nèi)設(shè)計(jì)作品，還收錄了張光宇本人和劉既漂的室內(nèi)設(shè)計(jì)、展示設(shè)計(jì)、家具與燈具造型設(shè)計(jì)圖。同時(shí)，該書(shū)還設(shè)有“近代建筑”“小工藝”“舞臺(tái)工藝”等與室內(nèi)設(shè)計(jì)相關(guān)的圖文專(zhuān)欄。

張光宇的家具設(shè)計(jì)造型、色彩特征鮮明。例如在他設(shè)計(jì)的某辦公室家具圖中（圖2），桌椅壁櫥采用了簡(jiǎn)潔的幾何造型，通過(guò)選用不同顏色的木材區(qū)分家具的使用功能?？臻g緊湊，功能合理。在燈具設(shè)計(jì)上，臺(tái)燈底座采用球型方底；吊燈造型以英文OFFICE為原型，由不同規(guī)格的燈管組合而成，十分別致。1930-1940年代，他還設(shè)計(jì)過(guò)朱紅漆家具系列和許多室內(nèi)布景、展廳設(shè)計(jì)作品。

（三）雷圭元

雷圭元是中國(guó)現(xiàn)代著名工藝美術(shù)家，他對(duì)民國(guó)時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)教育有著重要貢獻(xiàn)。1930年代，留法歸國(guó)的雷圭元任杭州國(guó)立藝專(zhuān)圖案系主任、教授，并主持專(zhuān)門(mén)圖案的教學(xué)工作。當(dāng)時(shí)圖案系的專(zhuān)門(mén)圖案中設(shè)有室內(nèi)設(shè)計(jì)、家具設(shè)計(jì)等課程，他與其他教師在教學(xué)中重視課程的交叉結(jié)合，譬如要求學(xué)生在室內(nèi)設(shè)計(jì)的訓(xùn)練中需綜合考慮建筑裝飾圖案與室內(nèi)家具的陳設(shè)，從而磨練學(xué)生的設(shè)計(jì)能力，培養(yǎng)了許多優(yōu)秀的專(zhuān)業(yè)人才?？箲?zhàn)期間，雷圭元擔(dān)任中國(guó)近代第一所獨(dú)立設(shè)置的工藝美術(shù)高等學(xué)府――四川省立藝專(zhuān)的教務(wù)主任，負(fù)責(zé)教學(xué)大綱的制定。其中，家具科首次獨(dú)立出來(lái)，其五年制的培養(yǎng)計(jì)劃對(duì)民國(guó)室內(nèi)設(shè)計(jì)教育的發(fā)展具有開(kāi)拓性意義。課程設(shè)置大致為：前兩年課程為基礎(chǔ)圖案和簡(jiǎn)易裝飾設(shè)計(jì)；第三年以室內(nèi)小品制圖學(xué)習(xí)為主，課程有陶瓷、金屬、木器制圖設(shè)計(jì)；第四年課程為全套家具制圖設(shè)計(jì)；第五年課程為室內(nèi)裝飾制圖設(shè)計(jì)、公私住房家具布置等。同時(shí)其他科系也設(shè)有類(lèi)似課程，如漆工科五年級(jí)的精制家具、貴重陳設(shè)制圖設(shè)計(jì)課程。因此，四川省立藝專(zhuān)更注重室內(nèi)家具與陳設(shè)設(shè)計(jì)，而室內(nèi)空間與界面設(shè)計(jì)課程比重較低。這大概一是源于民國(guó)工藝美術(shù)教育關(guān)注圖案裝飾教學(xué)，二是由于當(dāng)時(shí)各高校建筑系也都設(shè)有室內(nèi)裝飾課程，有必要區(qū)分教學(xué)特色。所以，正是憑借強(qiáng)調(diào)藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合的辦學(xué)理念，即使在時(shí)局維艱的年代里，該校畢業(yè)生的就業(yè)機(jī)會(huì)依然相對(duì)較多，這自然離不開(kāi)雷圭元的努力。

雷圭元在行業(yè)團(tuán)體活動(dòng)中也積極參與和室內(nèi)設(shè)計(jì)相關(guān)的工作。成立于1934年的中國(guó)工商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)（原名為中國(guó)商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)，后稱(chēng)協(xié)會(huì)）是民國(guó)第一個(gè)全國(guó)性質(zhì)的工藝美術(shù)家同業(yè)團(tuán)體，雷圭元任常務(wù)董事。1936年，協(xié)會(huì)主辦了第一次全國(guó)商業(yè)美術(shù)展覽會(huì)。在此次展覽會(huì)上展出了雷圭元的室內(nèi)設(shè)計(jì)作品《室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)》（圖3）及其弟子蔡振華的《小住宅設(shè)計(jì)》等相關(guān)作品。而在次年舉辦的第二次全國(guó)工商業(yè)美術(shù)展覽會(huì)上，他們二人的吊燈設(shè)計(jì)與室內(nèi)設(shè)計(jì)作品再次入選。隨著學(xué)術(shù)發(fā)展的蒸蒸日上，協(xié)會(huì)決定成立商業(yè)美術(shù)函授學(xué)校，并與上海滬江大學(xué)商學(xué)院合辦商業(yè)美術(shù)科聯(lián)合招生。學(xué)校下設(shè)室內(nèi)裝飾科、家具設(shè)計(jì)科、廣告燈及門(mén)面裝飾科等14個(gè)科目，同為雷圭元弟子的丘璽與蔡振華嶄露頭角，擔(dān)任室內(nèi)裝飾科的主講教師。然而不久后因淞滬抗戰(zhàn)爆發(fā)，教學(xué)工作中斷，協(xié)會(huì)也終止活動(dòng)。盡管中國(guó)工商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)存在時(shí)間短暫，但雷圭元及其弟子通過(guò)這個(gè)平臺(tái)對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)的宣傳、推廣卻有著重要價(jià)值。

三、結(jié)語(yǔ)

民國(guó)時(shí)期工藝美術(shù)家們對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)的不懈探索，有力推動(dòng)了中國(guó)室內(nèi)設(shè)計(jì)的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型。由于篇幅有限，雖然還有龐薰l、鄭可等工藝美術(shù)家的貢獻(xiàn)未被提及，但這也間接表明民國(guó)室內(nèi)設(shè)計(jì)史的研究范圍是廣闊的。只拘泥于室內(nèi)設(shè)計(jì)物質(zhì)形態(tài)、建筑藝術(shù)風(fēng)格和建筑主體論的研究已經(jīng)難以反映民國(guó)室內(nèi)設(shè)計(jì)發(fā)展的原貌。因此，綜合室內(nèi)設(shè)計(jì)理論、實(shí)踐、制度、教育、觀(guān)念等角度展開(kāi)的整體研究，對(duì)目前中國(guó)近代室內(nèi)設(shè)計(jì)史研究的進(jìn)一步深入有著重要意義。

參考文獻(xiàn)：

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