導(dǎo)言：作為寫作愛(ài)好者，不可錯(cuò)過(guò)為您精心挑選的10篇藝術(shù)品投資技巧，它們將為您的寫作提供全新的視角，我們衷心期待您的閱讀，并希望這些內(nèi)容能為您提供靈感和參考。

篇1

1、《一槌定音》是中央電視臺(tái)財(cái)經(jīng)頻道推出的一檔演播室藝術(shù)品投資電視欄目，該欄目由朱軼主持。節(jié)目重點(diǎn)突出大眾對(duì)藝術(shù)品投資的認(rèn)識(shí)與參與，以“尋找最具眼光的藝術(shù)品投資人”為欄目宗旨。

2、該欄目突破了以往藝術(shù)品投資節(jié)目以鑒定為主的單一形式，用模擬真實(shí)交易的方式，向觀眾傳播藝術(shù)品投資的技巧、知識(shí)、風(fēng)險(xiǎn)防范，更加凸顯財(cái)經(jīng)特色。

（來(lái)源：文章屋網(wǎng) ）

篇2

所以2013年中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)只能混沌，而且這種混沌不可能一年時(shí)間就會(huì)結(jié)束。在這混沌迷失期我們不應(yīng)急于尋找出路，不妨靜下來(lái)想想。我建議，有興趣于藝術(shù)品收藏和投資的朋友不妨在今年做3件事：

一、廣泛了解古今中外藝術(shù)經(jīng)典。藝術(shù)品的市場(chǎng)價(jià)值是比較中決定的。老話說(shuō)，不怕不識(shí)貨，只怕貨比貨。一個(gè)沒(méi)出過(guò)山溝溝的人能夠想象的美食，就是“東宮娘娘烙大餅，西宮娘娘卷大蔥”。一個(gè)沒(méi)見(jiàn)識(shí)和理解世界古今藝術(shù)經(jīng)典的人，你怎么跟他說(shuō)藝術(shù)價(jià)值的高低呢？他能理解的就是這幅畫有多“精細(xì)”，有多“逼真”。你見(jiàn)識(shí)過(guò)唐宋元明清繪畫經(jīng)典，就會(huì)知道現(xiàn)在某些以“傳統(tǒng)”為旗號(hào)的藝術(shù)家是狗屁。你見(jiàn)識(shí)過(guò)西方近現(xiàn)代至當(dāng)代藝術(shù)的萬(wàn)花筒，你也會(huì)明白某些以“當(dāng)代”為旗幟的玩意兒是狗屁?？匣◣装偃f(wàn)幾千萬(wàn)甚至多少億投資藝術(shù)品，怎么就不肯在知識(shí)積累和眼界開(kāi)拓上多花點(diǎn)小錢呢？

篇3

調(diào)查顯示，早在2005年平均每個(gè)資產(chǎn)凈產(chǎn)值超過(guò)6000萬(wàn)美元的對(duì)沖基金經(jīng)理人對(duì)藝術(shù)品的投入就達(dá)到了400萬(wàn)美元。根據(jù)調(diào)查公司統(tǒng)計(jì)，全球約有8000家對(duì)沖基金，總資產(chǎn)達(dá)1.2兆美元。全球當(dāng)代藝術(shù)價(jià)格在掌握巨額財(cái)富的對(duì)沖基金經(jīng)理人的推動(dòng)下，十年間翻了三倍。

“過(guò)去當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)常像孩子般尾隨于印象派和現(xiàn)代藝術(shù)的銷售，而現(xiàn)在龐大的資金跟隨著當(dāng)代藝術(shù)奔跑。”那些對(duì)沖基金的首席執(zhí)行官是其背后狂熱的推手。紐約Acquavella畫廊的主任邁克爾?弗蘭德利評(píng)價(jià)說(shuō)：“我不知道是否對(duì)沖基金的藏家們?cè)谑澜缛魏蔚胤蕉寄軈f(xié)調(diào)，他們結(jié)合了各種手段和多種渠道，他們很努力地在玩著?！?/p>

藝術(shù)對(duì)沖基金的全球化熱浪

對(duì)沖基金經(jīng)理正在成為藝術(shù)品市場(chǎng)的大買家。早在幾年前，科恩做出了一項(xiàng)驚人之舉――買走了藝術(shù)家赫斯特泡在福爾馬林溶液中的鯊魚標(biāo)本(他還請(qǐng)赫斯特?fù)Q了一條鯊魚，因?yàn)樽畛跄菞l已開(kāi)始腐爛)。芝加哥價(jià)值120億美元Citadel對(duì)沖基金的創(chuàng)始人肯?格里芬也已成為當(dāng)代藝術(shù)品的大買家。

美國(guó)的博物館已開(kāi)始招募對(duì)沖基金經(jīng)理加入其董事會(huì)，以期他們既能帶來(lái)金錢，也能帶來(lái)藝術(shù)品。

一位經(jīng)驗(yàn)豐富的收藏家表示：“一些對(duì)沖基金買家認(rèn)為藝術(shù)品屬于投資類別。但這是一個(gè)未經(jīng)證實(shí)的觀點(diǎn)。藝術(shù)品不產(chǎn)生現(xiàn)金流――它僅具有稀缺價(jià)值，受到文化見(jiàn)解的推動(dòng)。藝術(shù)品和其他資產(chǎn)類別有很大不同。”

對(duì)沖基金經(jīng)理不僅活躍于藝術(shù)品的交易現(xiàn)場(chǎng)，他們正在試圖通過(guò)對(duì)沖基金的運(yùn)作來(lái)進(jìn)入這個(gè)市場(chǎng)。

最近引起媒體關(guān)注的是，一群英國(guó)人就在計(jì)劃創(chuàng)造這樣一個(gè)藝術(shù)“對(duì)沖基金”，夢(mèng)想有一天，藝術(shù)品投資者不是花錢買莫奈的畫，而是直接押注賭印象畫派的未來(lái)。這群人來(lái)自倫敦的一個(gè)藝術(shù)品投資基金――“藝術(shù)貿(mào)易基金”(Arts Trading Fund)，而他們的具體做法則是開(kāi)發(fā)一個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)指數(shù)。這種指數(shù)類似于股市的道瓊斯指數(shù)，未來(lái)，投資者們可以根據(jù)它來(lái)買藝術(shù)市場(chǎng)的漲與跌。

他們從股市中定位了部分與藝術(shù)市場(chǎng)關(guān)系密切的股票，比如蘇富比拍賣公司，或者歷峰(Richemont)這樣的奢侈品公司，并買下這些股票的看跌期權(quán)(put options)。這樣一來(lái)，一旦藝術(shù)市場(chǎng)下跌，這些股票也會(huì)跟著下跌，而這時(shí)，“藝術(shù)貿(mào)易基金”就能把股票以看跌期權(quán)的限價(jià)賣出，獲取現(xiàn)金報(bào)償，從而降低其因所藏藝術(shù)品跌價(jià)而蒙受的損失。

一般一個(gè)藝術(shù)品投資基金每周會(huì)買進(jìn)一兩百萬(wàn)美元的藝術(shù)品，等幾年甚至幾十年后才賣出這些藝術(shù)品，賺取差價(jià)。能讓這些投資人把藝術(shù)品納入他們財(cái)務(wù)計(jì)劃的原因首先基于兩點(diǎn)：一是藝術(shù)市場(chǎng)是不是像股市一樣是一個(gè)真正的市場(chǎng)，二是它是否有周期性，有長(zhǎng)久價(jià)格走高趨勢(shì)。

如同股市一樣，藝術(shù)市場(chǎng)已成為整個(gè)金融市場(chǎng)的一部分并有其特定波動(dòng)周期。這個(gè)周期大體是6至8年，雖然藝術(shù)市場(chǎng)不是單一的，不同藝術(shù)種類混雜其中，但每個(gè)周期都對(duì)藝術(shù)品種類有其特定的偏好。

對(duì)沖基金如何操盤藝術(shù)品?

對(duì)沖基金被稱作金融界的“最高境界”，它起源于20世紀(jì)50年代初的美國(guó)。其操作的宗旨，在于利用期貨、期權(quán)等金融衍生以及對(duì)相關(guān)聯(lián)的不同股票進(jìn)行實(shí)買空賣、風(fēng)險(xiǎn)對(duì)沖的操作技巧，在一定程度上可規(guī)避和化解投資風(fēng)險(xiǎn)。初期，對(duì)沖基金停留在保守層面，是一種避險(xiǎn)保值的投資策略，而今已成為一種基于最新的投資理論和復(fù)雜的金融市場(chǎng)操作技巧，充分利用各種金融衍生品的杠桿效用承擔(dān)高風(fēng)險(xiǎn)、追求高收益的投資模式。

美國(guó)ARTnews雜志報(bào)道說(shuō)，其中美國(guó)的對(duì)沖基金經(jīng)理人Steven Cohen、Adam Sender和Daniel Loeb躋身在世界頂級(jí)收藏家行列。

對(duì)于這些操縱金融市場(chǎng)的經(jīng)理人來(lái)說(shuō)，藝術(shù)品的保值性和增值空間對(duì)他們有更大吸引力。他們能夠從經(jīng)濟(jì)學(xué)角度出發(fā)從整體上分析藝術(shù)市場(chǎng)，預(yù)測(cè)未來(lái)走勢(shì)。

當(dāng)代藝術(shù)的成交份額在藝術(shù)市場(chǎng)中，占據(jù)了很大的比例，總的趨勢(shì)是俄羅斯、亞洲和印度的新貴把資金注入歐洲當(dāng)代藝術(shù)，歐美的對(duì)沖基金經(jīng)理人在大肆買賣價(jià)格遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及歐洲當(dāng)代藝術(shù)的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)。紐約的對(duì)沖基金經(jīng)理Adam Sender透露，他從當(dāng)代藝術(shù)中獲取的價(jià)值比其屬下的對(duì)沖基金盈利還要多。

另一方面，基于藝術(shù)市場(chǎng)同股票、房地產(chǎn)市場(chǎng)較小的相關(guān)性，在金融市場(chǎng)不穩(wěn)定的情況下，經(jīng)理人利用藝術(shù)品買入賣出，使資金保值，減小投資風(fēng)險(xiǎn)或以抵押變賣來(lái)緩解財(cái)政危機(jī)。

基于種種原因，現(xiàn)今的對(duì)沖基金經(jīng)理人更多選用投資藝術(shù)品的方式來(lái)分散投資風(fēng)險(xiǎn)。他們成立不同類別的藝術(shù)基金與旗下的對(duì)沖基金組合，從整體上減小基金波動(dòng)。更多的藝術(shù)品被他們看作是掛在墻上的股票并會(huì)標(biāo)出走勢(shì)圖，他們隨時(shí)決定著哪只股票將走高。

中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的卷入

“中國(guó)基金”是荷蘭銀行向其客戶大力推銷的一種藝術(shù)基金，該基金的存續(xù)期間為5到7年，所尋求的投資人投資額在25萬(wàn)美元以上，其獲利的預(yù)期是每年產(chǎn)生12％至15％的利潤(rùn)。去年7月，美國(guó)還推出一只專注于藝術(shù)品領(lǐng)域的對(duì)沖基金。如今，中國(guó)造的投資產(chǎn)品也將參與到這一領(lǐng)域的追逐中。

“盡管價(jià)格飆升，但同國(guó)際相比，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品還相對(duì)便宜?！彼囆g(shù)投資顧問(wèn)這樣說(shuō)。歐美前40位的當(dāng)代藝術(shù)家作品平均價(jià)格在50萬(wàn)到500萬(wàn)美元之間，而中國(guó)頂尖當(dāng)代藝術(shù)家的作品則只有其1/5到1/10。

據(jù)美國(guó)《星島日?qǐng)?bào)》報(bào)道，雖然股市動(dòng)蕩已經(jīng)波及收藏界，很多大型拍賣行近期的藝術(shù)品拍賣成績(jī)都不理想，不過(guò)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品仍然是收藏家追逐的熱點(diǎn)。

最新一期《福布斯》雜志對(duì)當(dāng)前收藏市場(chǎng)的五大熱門藏品進(jìn)行點(diǎn)評(píng)，排在榜首的就是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品。

很多博物館對(duì)此類作品仍然熱情不減，古根漢姆博物館最近剛剛聘請(qǐng)了一位全職策展員，專門負(fù)責(zé)策劃將在今年年初舉行的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展。法國(guó)的蓬皮杜藝術(shù)中心也將于2010年在上海建起分館，專門收藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)。

篇4

目前的藝術(shù)品市場(chǎng)可謂良莠不齊，魚龍混雜。投機(jī)者多，收藏家少；外行多，懂藝術(shù)的少；盲目者多，理性者少；藝術(shù)市場(chǎng)的計(jì)劃性多于市場(chǎng)性，藝術(shù)市場(chǎng)的一系列規(guī)范性機(jī)制尚未出臺(tái)，真正懂行的專家沒(méi)有幾個(gè)，批評(píng)家缺席，部分藝術(shù)家市場(chǎng)觀念缺乏，藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人還在各大院校的搖籃里。

而藝術(shù)品天價(jià)的神話還在繼續(xù)，那么，在神話的神秘面紗后面究竟有沒(méi)有規(guī)律可循？世界上沒(méi)有免費(fèi)的午餐，正如同世界上沒(méi)有低風(fēng)險(xiǎn)高收益的投資產(chǎn)品，所以對(duì)于一般投資人來(lái)說(shuō)，在進(jìn)入藝術(shù)品投資領(lǐng)域之前請(qǐng)先問(wèn)一下自己：你有足夠的閑錢嗎？你做好承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)的心理準(zhǔn)備了嗎？你能否承受比證券投資更大的風(fēng)險(xiǎn)？你具備一定的藝術(shù)品投資知識(shí)嗎？你真的對(duì)藝術(shù)品收藏感興趣嗎？

調(diào)查研究，胸有成竹―藝術(shù)品投資前期準(zhǔn)備

藝術(shù)市場(chǎng)是一個(gè)相當(dāng)復(fù)雜的有形和無(wú)形的綜合體，藝術(shù)品區(qū)別于其他商品的最大特點(diǎn)是藝術(shù)品背后豐富的精神和人文因素。它較大范圍內(nèi)包括藝術(shù)品拍賣、藝術(shù)博覽會(huì)、畫廊的經(jīng)營(yíng)、民間藝術(shù)品的流通、藝術(shù)品的國(guó)際流轉(zhuǎn)、藝術(shù)品的鑒定、藝術(shù)品的展覽、藝術(shù)立法和批評(píng)、藝術(shù)品的管理及各項(xiàng)機(jī)制等。在投資藝術(shù)品之前的準(zhǔn)備工作可以讓你在藝術(shù)品投資浪潮中免交成千上萬(wàn)的學(xué)費(fèi)。這些準(zhǔn)備工作包括――

（一）了解近現(xiàn)代藝術(shù)品

近現(xiàn)代藝術(shù)品投資主要分為近現(xiàn)代中國(guó)書畫、瓷器工藝品、油畫、西洋古董和古籍善本名人信札五類，郵幣卡作為消遣品一般不包含在其中。藝術(shù)品投資的渠道有拍賣公司、畫廊、文物商店或文物市場(chǎng)等，其中最主要的是通過(guò)拍賣公司。

（二）了解近現(xiàn)代藝術(shù)家

書畫家是書畫作品的直接生產(chǎn)者，直接與作品發(fā)生關(guān)系。因此，建立書畫家個(gè)人的資料信息庫(kù)是很有必要的。這個(gè)信息庫(kù)包括書畫家的身世、生平、籍貫、一生居住流轉(zhuǎn)、生活環(huán)境、社會(huì)地位、職業(yè)、經(jīng)濟(jì)狀況、身體狀況、學(xué)藝經(jīng)過(guò)等。這些信息如何獲得呢？以下幾個(gè)途徑可供參考：第一種是歷代畫史、畫論、著錄、傳記、歷史（正史和野史）、小說(shuō)、筆記、信札等；第二種是書畫作品上的題跋、款識(shí)和印記所透露的信息；第三種是考古發(fā)現(xiàn)，如碑刻等不易腐蝕毀壞的文字材料。藝術(shù)家個(gè)人資料的獲得，還只是很淺顯的收集資料，資料的整理更重要，必須對(duì)資料進(jìn)行編選、甄別和研究考證，書畫家的這些信息對(duì)鑒定他的作品有時(shí)會(huì)有直接的作用。書畫家本人的自述、日記、隨筆或畫稿等，或同時(shí)代人的描述，則是書畫鑒定最準(zhǔn)確的信息。

（三）了解書畫所用材料

從硬件上看，書畫材料的構(gòu)成，主要指書畫芯所用絹帛、宣紙、毛筆、墨彩、印章等，裝裱所用材料及附件。一定時(shí)期的材料有它的特性，不同的時(shí)期有不同的裝裱方法，這就要求清楚把握不同時(shí)期的特征。材料的鑒定往往比書畫家風(fēng)格的鑒定要來(lái)得簡(jiǎn)單，可以借助科技的手段。比如對(duì)不同時(shí)期、不同地區(qū)的絹帛、紙張、墨、印泥等進(jìn)行成分、結(jié)構(gòu)和成色分析，建立資料檔案，這是硬件方面的鑒定，從而比較容易分辨大的時(shí)序空間。書畫的裝裱也有不同的材料、形制和特點(diǎn)。首先要分辨出是原裱還是重裱，原裱是什么風(fēng)格的裝裱，若是重裱，結(jié)合書畫的流傳，分析重裱的特點(diǎn)。裝裱的材料也不同。

（四）了解技法的多樣構(gòu)成

技法的鑒定在中國(guó)書畫中是難度較大的一個(gè)層面。對(duì)不同的藝術(shù)家而言，技法是不定的變數(shù)。而且基本上所有的畫家都不是單一的技法。書畫家技法的成熟往往要經(jīng)歷很長(zhǎng)的過(guò)程。起初接受的傳統(tǒng)可能會(huì)很多，才逐漸形成自己的面貌。這是由中國(guó)書畫的師承傳統(tǒng)和自律性決定的。中國(guó)書畫技法的構(gòu)成，集中體現(xiàn)在用筆、用墨上。于是形成了不同的線型，如十八描等；各種皴法，如披麻皴、釘頭皴、雨點(diǎn)皴等；各種墨法，如潑墨法、積墨法、宿墨法等。這些元素的鑒定沒(méi)有固定的程式和標(biāo)準(zhǔn)，需要從畫家的傳世真品、同時(shí)代的相關(guān)畫家和可以利用的文獻(xiàn)資料中綜合出書畫家的技巧構(gòu)成特點(diǎn)，這項(xiàng)工作異常艱巨、難度極大且必不可少。

（五）了解題材的復(fù)雜性

中國(guó)畫早在唐代就進(jìn)行了獨(dú)立分科，主要有山水、人物、花鳥蟲魚、鞍馬、鬼神等。而中國(guó)書法則可分為篆、隸、行、楷、草等書體。大多數(shù)書家和畫家不只擅長(zhǎng)一種題材或書體，這便給鑒定帶來(lái)了難度。畫家對(duì)題材的選擇某種程度上表現(xiàn)出他的興趣愛(ài)好、心境和時(shí)代特色，一般而言是沒(méi)有規(guī)律可尋的。

（六）了解藝術(shù)品的時(shí)空意義

任何一件繪畫或書法作品，它都有特定的時(shí)空。也正是有了時(shí)空，美術(shù)史才顯得有序和嚴(yán)謹(jǐn)。畫家的生卒年構(gòu)筑了時(shí)序，畫家的籍貫、一生的流轉(zhuǎn)落定了空間。這兩者的統(tǒng)一也是書畫鑒定的一個(gè)重要因素。在很多的繪畫、書法作品上畫家經(jīng)常會(huì)題上紀(jì)年或創(chuàng)作地點(diǎn)。

（七）了解藝術(shù)品的畫題、題跋與印款

畫題是指畫作的題目或名稱，有明確具體的，也有模糊抽象的，有些畫作起初是沒(méi)有題目的，也有后來(lái)人加上題目的，畫題有時(shí)會(huì)給我們透露一些信息。題跋，是指題于畫上或題于畫外的題記，有作者自己題記，也有鑒藏者或其他人的題記。題記的內(nèi)容多為創(chuàng)作此畫的情況（包括時(shí)間、地點(diǎn)、環(huán)境等）、收藏此畫的情況、此畫流傳的情況、對(duì)畫的評(píng)價(jià)等等。題記一個(gè)很重要的功能就是將畫作的年代距離為我們拉近了，是一個(gè)很重要的現(xiàn)實(shí)著錄，同時(shí)也告訴了我們很多畫外的故事。

篇5

由此不難看出，所謂藝術(shù)品市場(chǎng)中的“錯(cuò)誤”，就是對(duì)于拍品價(jià)值的低估。一段時(shí)間以來(lái)，收藏愛(ài)好者總是偏愛(ài)“孤芳自賞”，認(rèn)為自己收藏的才是最具價(jià)值的，在有的媒體上，也會(huì)看到一塊石頭價(jià)值幾千萬(wàn)元，甚至上億元的報(bào)道。不過(guò)，市場(chǎng)才是檢驗(yàn)收藏品價(jià)值的最好標(biāo)準(zhǔn)。

要發(fā)現(xiàn)藝術(shù)品投資中的“錯(cuò)誤”，需要投資者站在市場(chǎng)與藝術(shù)品兩個(gè)層面進(jìn)行審視。與股市相類似，藝術(shù)品投資市場(chǎng)也有板塊和地域效應(yīng)。就目前的書畫投資來(lái)看，長(zhǎng)三角的拍賣市場(chǎng)很喜歡海派、浙派畫家的作品，北京的拍賣市場(chǎng)則偏愛(ài)北方畫家。在買賣藝術(shù)品時(shí)，除了低吸高拋之外，還可利用空間要素，通過(guò)不同拍賣市場(chǎng)的“錯(cuò)誤”來(lái)賺錢。

來(lái)源：書畫投資

投資顧問(wèn)潛入浙商藝術(shù)品投資沙龍

首家浙商藝術(shù)品投資沙龍日前在杭州成立，并于浙江大學(xué)藝術(shù)樓正式展開(kāi)題為“聘請(qǐng)藝術(shù)品投資顧問(wèn)和書畫鑒賞”的交流活動(dòng)，意圖通過(guò)藝術(shù)品投資顧問(wèn)投資指導(dǎo)提升企業(yè)家、收藏家的藝術(shù)鑒賞能力和水平。

沙龍理事會(huì)聘請(qǐng)了著名畫家、一級(jí)美術(shù)師何水法，著名經(jīng)濟(jì)學(xué)家褚良才，浙大人文學(xué)院副教授黃鼎，西湖畫院副院長(zhǎng)、著名美術(shù)評(píng)論家鄭竹三，杭州三達(dá)文化投資公司董事長(zhǎng)、江南書畫經(jīng)營(yíng)有限公司總經(jīng)理周岳平等為首批顧問(wèn)，并頒發(fā)了藝術(shù)品投資顧問(wèn)證書。

長(zhǎng)期以來(lái)，國(guó)內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)魚龍混雜情況較為嚴(yán)重，如何正確進(jìn)行藝術(shù)品投資、防范投資風(fēng)險(xiǎn)，社會(huì)迫切呼喚藝術(shù)品投資顧問(wèn)的出現(xiàn)。據(jù)業(yè)內(nèi)人士透露，大的、有實(shí)力的機(jī)構(gòu)購(gòu)畫都有“顧問(wèn)”指點(diǎn)。

五方面體現(xiàn)投資顧問(wèn)的價(jià)值

1、辨別真?zhèn)?。書畫市?chǎng)紛雜，莫大于真?zhèn)坞y辨，幾年前，溫州某投資商重金購(gòu)入一批字畫，結(jié)果因?yàn)榇蠖际勤I品而血本無(wú)歸。而經(jīng)過(guò)專業(yè)指導(dǎo)可大大降低“看走眼”的幾率。

2、感悟藝術(shù)。收藏的目的在于陶冶情操，而感悟其作品的藝術(shù)是審美的過(guò)程，中國(guó)古代文化博大精深，中國(guó)書畫凝聚了幾千年古代文化的結(jié)晶，如何從主題、景象、氣韻、筆墨、手法、構(gòu)圖上審美、欣賞，是學(xué)習(xí)永無(wú)止境的課題，在專家的指導(dǎo)下可以縮短學(xué)習(xí)、領(lǐng)悟的過(guò)程。

3、指導(dǎo)消費(fèi)。以合理的價(jià)格購(gòu)入或出讓藝術(shù)品，是眾多消費(fèi)者和投資人的愿望，而因藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)育等原因，價(jià)格無(wú)序時(shí)有發(fā)生，過(guò)濾虛假信息，要靠專業(yè)人士。

4、投資黑馬。并不是所有的真跡都具有保值增值作用，還必須找到具有投資發(fā)展空間和價(jià)值上升速度的畫家及作品，而專業(yè)指導(dǎo)作用非同小可。其一，作品必須有鮮明而獨(dú)特的風(fēng)格；其二，作品必須有高難度的技巧；其三，投資畫作須有精品意識(shí)；其四，投資于畫家創(chuàng)作高峰期之精品。

5、規(guī)范市場(chǎng)。藝術(shù)品投資顧問(wèn)制有利于藝術(shù)品市場(chǎng)有序運(yùn)作，對(duì)于構(gòu)建公平、高效的藝術(shù)品市場(chǎng)，促進(jìn)藝術(shù)品購(gòu)藏健康發(fā)展具有劃時(shí)代的意義。

來(lái)源：南方都市報(bào)

拍藏動(dòng)態(tài)

黃賓虹《江南山水》拍出天價(jià)120萬(wàn)元 今年南京第一場(chǎng)重要的拍賣會(huì)――吳門天衡中國(guó)書畫迎春拍賣會(huì)日前在中心大酒店落槌。流傳有緒、見(jiàn)于著錄的名家作品成了買家青睞追捧的對(duì)象。國(guó)畫大師黃賓虹、陸儼少的兩幅作品分別以百萬(wàn)天價(jià)成交。

標(biāo)號(hào)為230號(hào)的黃賓虹作品《江南山水》是黃先生在上世紀(jì)50年代贈(zèng)送給著名國(guó)畫家諸樂(lè)三先生的精心之作。由于流傳有序，因此在拍賣會(huì)上一露面，就引起了買家追捧。

從35萬(wàn)起價(jià)開(kāi)始，眾買家爭(zhēng)相競(jìng)買，價(jià)格一路攀升，最終以120萬(wàn)的天價(jià)收槌。而頗受關(guān)注的陸儼少人物畫《媽媽送我去上學(xué)》也有不俗表現(xiàn)，這幅以30萬(wàn)起拍的作品經(jīng)過(guò)幾輪爭(zhēng)奪，最終被場(chǎng)外的一位神秘買家收入囊中，落槌價(jià)是100萬(wàn)元。

據(jù)主辦方介紹，這場(chǎng)拍賣為今年的南京藝術(shù)品拍賣來(lái)了個(gè)開(kāi)門紅，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，成交作品占總拍品的80％左右，總成交價(jià)超過(guò)了千萬(wàn)。

合肥晚報(bào)

李可染《黃山萬(wàn)壑圖》兩千萬(wàn)拍出

近日，在由北京大得國(guó)際拍賣公司主辦的書畫拍賣會(huì)上，一位溫州商人以2000萬(wàn)元高價(jià)拍得著名國(guó)畫家李可染的大幅山水畫《黃山萬(wàn)壑圖》。

業(yè)內(nèi)人士介紹，國(guó)畫家李可染是繼齊白石之后與張大千同樣重要的近現(xiàn)代中國(guó)畫家，他師從齊白石、黃賓虹，致力于中國(guó)畫藝術(shù)的革新。他的水墨技巧運(yùn)用自如，畫風(fēng)古拙童趣，其山水畫以墨為主，濃重渾厚，深邃茂密，被稱為“李家山水”，影響了一大批山水畫家的創(chuàng)作?！饵S山萬(wàn)壑圖》一直由海外收藏家所藏，此次拍賣是首次在國(guó)內(nèi)面世，因而倍顯珍貴。

市匯豐拍賣行董事長(zhǎng)李鴻澤表示，2000萬(wàn)元在書畫市場(chǎng)上已經(jīng)算是非常高的價(jià)格，出這么多錢購(gòu)置一幅書畫在溫州商人中并不多見(jiàn)。

溫州都市報(bào)

“嘉泰”拍賣公司挖掘海派老畫家

隨著藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)的紅火，誰(shuí)擁有能夠吸引收藏者的獨(dú)特拍品誰(shuí)就能夠在激烈的競(jìng)爭(zhēng)中先拔頭籌。一些過(guò)去并不引人注目的海派老書畫家經(jīng)過(guò)拍賣公司的著力“挖掘”，也開(kāi)始浮出“臺(tái)面”。上海嘉泰拍賣公司今起在上海圖書館舉行的2005年迎春拍賣會(huì)預(yù)展上，再度推出“申石伽作品專輯”。此舉是該公司策劃的海派老畫家書畫系列拍賣的一個(gè)大膽嘗試。而在此前的嘉泰秋拍會(huì)上，一批申石伽的精品已經(jīng)得到了買家的追捧。

申石伽，號(hào)“西泠石伽”，1906年生于書畫世家，2001年去世，是一位長(zhǎng)壽畫家，尤以山水梅竹稱譽(yù)上海畫壇。石伽畫梅，涉筆不但得其疏影之姿，而且具暗香之妙，對(duì)之如處身羅浮鄧尉，幾忘塵世間有煩惱事。石伽畫竹，尤以風(fēng)竹稱著，寥寥幾筆，紙上枝葉搖曳，讓人頓感風(fēng)聲四起，顯出無(wú)限生機(jī)。至于山水畫，從筆墨技法上多循傳統(tǒng)，但在章法意境的刻畫上不拘成法而自成一格，從古樸中透出新意，使人在賞心悅目中感受到國(guó)畫藝術(shù)的生命力。

文匯報(bào)

金庸書法拍至2.8萬(wàn)9件拍品堪稱絕版

日前，著名作家金庸將自己在淘寶網(wǎng)上拍賣的一幅書法作品所得的全部款項(xiàng)將捐給印度洋海嘯災(zāi)區(qū)。據(jù)介紹，金庸這幅書法的內(nèi)容是“臨淵羨魚，不如退而結(jié)網(wǎng)”，尺寸為48cm×56cm，是2001年10月第二屆“西湖論劍”時(shí)金庸親筆寫就，贈(zèng)給了當(dāng)時(shí)風(fēng)雨飄搖的互聯(lián)網(wǎng)業(yè)界，具有特殊的紀(jì)念意義。

北京娛樂(lè)信報(bào)

篇6

記者：你們的畫廊已有了明確的定位：以美術(shù)史為線索，以繪畫的原創(chuàng)性、地域及時(shí)代特征和當(dāng)代性為導(dǎo)向。這樣做是不是走了一條推廣藝術(shù)品的捷徑,為收藏家指明了方向性,效果如何？

齊：我認(rèn)為辦畫廊就得為收藏者負(fù)責(zé)，畫廊要經(jīng)營(yíng)經(jīng)得起時(shí)間檢驗(yàn)的藝術(shù)家和好作品。以“史”為線索是表明我們選擇的藝術(shù)家，是在中國(guó)美術(shù)史中有影響有貢獻(xiàn)的人，歷史都不會(huì)忘記他們，他們的作品肯定值得收藏。

“以繪畫性和當(dāng)代性為導(dǎo)向”是想進(jìn)一步界定藝術(shù)品的經(jīng)營(yíng)范圍和對(duì)象。中國(guó)美術(shù)史記錄的藝術(shù)家不少，我們選擇了具有當(dāng)代性的藝術(shù)家。當(dāng)代性，一是指他們的作品反映的是當(dāng)代的內(nèi)容；二是指作品所呈現(xiàn)的是當(dāng)代的面貌，而后者更為重要。因?yàn)樽髌返漠?dāng)代性是一個(gè)藝術(shù)家及作品走向世界的必備條件，也是我們時(shí)代的需要。老一輩的藝術(shù)家說(shuō)過(guò)：“藝術(shù)當(dāng)隨時(shí)代”，正是這個(gè)道理。對(duì)于“繪畫性”的界定是畫廊根據(jù)目前中國(guó)收藏界的狀況而言的，據(jù)我們調(diào)查，國(guó)內(nèi)有80%的收藏者表示，一幅繪畫作品如果只有觀念而沒(méi)有技巧，他們寧愿去收藏一張照片。是繪畫就一定要有精湛的繪畫技術(shù)。這些觀點(diǎn)可能和國(guó)外的收藏者想法不一樣，這也許是中國(guó)特色。

記者：在國(guó)內(nèi)有很多收藏者對(duì)當(dāng)代藝術(shù)不甚了解，那么他們?cè)趺磥?lái)正確選擇當(dāng)代藝術(shù)品？

齊：我們經(jīng)常會(huì)遇到這樣的問(wèn)題，除了我們?cè)诋嬂鹊慕?jīng)營(yíng)上幫助他們規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)外，我們還推出了四點(diǎn)較為客觀的原則，讓收藏者去把握：

一、所選擇的藝術(shù)家是不是載入了中國(guó)現(xiàn)代或當(dāng)代藝術(shù)史。這一點(diǎn)的重要性，前面已說(shuō)過(guò)。

二、他的作品是否被國(guó)內(nèi)外重要美術(shù)館、博物館收藏過(guò)。因?yàn)樗麑W(xué)術(shù)水平的高低已得到了學(xué)術(shù)權(quán)威機(jī)構(gòu)的評(píng)判,這些機(jī)構(gòu)已經(jīng)替收藏家及廣大投資人士把了關(guān)。

三、他的作品是否獨(dú)具個(gè)人面貌，或者說(shuō)有個(gè)人風(fēng)格。這一點(diǎn)可能不太好把握，由于收藏者視野的寬度及廣度的不同，這就會(huì)影響他對(duì)作品個(gè)性化的正確判斷，但不論怎樣，這一點(diǎn)是不可缺少的。

四、藝術(shù)家本人的傳播力度。這一點(diǎn)對(duì)藝術(shù)品投資者來(lái)說(shuō)比較重要，傳播力度強(qiáng)的藝術(shù)家，增值會(huì)較快，易做中、短線投資；傳播力度弱的藝術(shù)家，易做長(zhǎng)線投資。你可能要問(wèn)了，沒(méi)有進(jìn)美術(shù)史的藝術(shù)家的作品是否就不值得被收藏？其實(shí)，優(yōu)秀作品也是值得收藏的，只不過(guò)風(fēng)險(xiǎn)大一些，但一般來(lái)說(shuō)風(fēng)險(xiǎn)和收益成正比，風(fēng)險(xiǎn)越大收益越高，而且美術(shù)史也正是由沒(méi)有進(jìn)入的優(yōu)秀藝術(shù)家成為進(jìn)入的藝術(shù)家而延續(xù)的。那么怎么來(lái)把握呢？我的意見(jiàn)是看他不斷成長(zhǎng)發(fā)展的過(guò)程中所 產(chǎn)生的影響力，影響力越大越值得收藏，關(guān)于這點(diǎn)可通過(guò)藝術(shù)家參加過(guò)的重要展覽來(lái)判斷。

記者：你剛才談到投資，我想問(wèn)問(wèn)，目前收購(gòu)當(dāng)代藝術(shù)品是收藏的人多還是投資的人多？這一點(diǎn)對(duì)于藝術(shù)家的創(chuàng)作及畫廊的經(jīng)營(yíng)有何影響？對(duì)中國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展有何影響？是不是投資的人多了,就會(huì)使藝術(shù)品實(shí)際的成交量下降而影響了收藏的真正含義？

篇7

中圖分類號(hào) F830

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A

文章編號(hào) 1006-5024（2013）02-0185-04

隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，投資藝術(shù)品的日益增多，藝術(shù)品投資被更多的人認(rèn)為是除了黃金之外，另一種保值、增值的投資方式，因而藝術(shù)品市場(chǎng)活躍程度空前。根據(jù)Artprice在網(wǎng)上公布的統(tǒng)計(jì)結(jié)果顯示，2010年我國(guó)已經(jīng)超越美國(guó)，藝術(shù)品銷售額超過(guò)500億元位列全球第一，占全球銷售市場(chǎng)的近1/3。面對(duì)這樣的歷史機(jī)遇，2010年4月，國(guó)家九部委下發(fā)《關(guān)于金融支持文化產(chǎn)業(yè)振興和發(fā)展繁榮的指導(dǎo)意見(jiàn)》，提出要改善金融業(yè)對(duì)文化產(chǎn)業(yè)的服務(wù)狀況，逐步推進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)與金融業(yè)的對(duì)接程度，增強(qiáng)扶植文化產(chǎn)業(yè)的力度。在鼓勵(lì)金融業(yè)不斷創(chuàng)新以推動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的基本國(guó)家政策指導(dǎo)下，我國(guó)有大量金融資本涌進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域進(jìn)行投資，逐步實(shí)現(xiàn)了文化產(chǎn)業(yè)與金融資本的“聯(lián)姻”，市場(chǎng)上開(kāi)始出現(xiàn)了藝術(shù)品金融資本化的創(chuàng)新。

藝術(shù)品金融化是指金融機(jī)構(gòu)將藝術(shù)品視作資產(chǎn)管理的目標(biāo)或者是指金融機(jī)構(gòu)在對(duì)企業(yè)和個(gè)人進(jìn)行信用評(píng)級(jí)過(guò)程中將藝術(shù)品當(dāng)做一種資產(chǎn)形式，藝術(shù)品金融化是藝術(shù)品投資的一種不可缺少的模式。在金融投資與藝術(shù)品交易“聯(lián)姻”的過(guò)程中，有金融機(jī)構(gòu)主導(dǎo)參與，有金融資本注入以及將藝術(shù)品視作一種金融資產(chǎn)，這些都是藝術(shù)品金融化最重要的標(biāo)志。

一、藝術(shù)品金融化的現(xiàn)實(shí)意義

第一，豐富了市場(chǎng)的交易模式。目前運(yùn)營(yíng)的比較成熟的藝術(shù)品市場(chǎng)主要是以畫廊、畫展等為主的分散化市場(chǎng)交易模式，即藝術(shù)品一級(jí)市場(chǎng)和以拍賣會(huì)等中介機(jī)構(gòu)為主的集中競(jìng)價(jià)交易模式，即藝術(shù)品二級(jí)市場(chǎng)。而藝術(shù)品金融化交易實(shí)現(xiàn)了對(duì)藝術(shù)品一級(jí)市場(chǎng)和二級(jí)市場(chǎng)的延伸，形成了一種特有的、類證券化的符號(hào)資產(chǎn)交易模式。在不需要標(biāo)的物實(shí)際完整交割的情況下，投資人對(duì)藝術(shù)品產(chǎn)權(quán)進(jìn)行標(biāo)準(zhǔn)化、規(guī)范化的連續(xù)交易。這種模式改變了以往藝術(shù)品投資流動(dòng)性差、投資回報(bào)時(shí)間長(zhǎng)等的弊端，對(duì)于藝術(shù)品市場(chǎng)以及資本市場(chǎng)具有創(chuàng)新和拓展上的或者說(shuō)具有啟發(fā)意義上價(jià)值。

第二，滿足了大眾的投資需求。藝術(shù)品投資已經(jīng)成為現(xiàn)代一個(gè)重要的投資領(lǐng)域。但是，普遍來(lái)說(shuō)，一般的藝術(shù)品投資門檻比較高，草根階層很難參與，尤其是一些珍貴稀缺的藝術(shù)品投資領(lǐng)域。在股市低迷、房地產(chǎn)投資受阻、藝術(shù)品估價(jià)居高不下的背景下，藝術(shù)品金融化就提供了廣闊的平臺(tái)給普通投資人參與到高估值的藝術(shù)品投資領(lǐng)域，從而有機(jī)會(huì)分享稀缺藝術(shù)品增值所產(chǎn)生的收益。這種形式既豐富了藝術(shù)品的投資模式，也比較好地滿足了多元化的社會(huì)投資需求。

第三，藝術(shù)品的價(jià)值得到了更充分的體現(xiàn)。在傳統(tǒng)市場(chǎng)規(guī)模比較小的社會(huì)中，藝術(shù)品的價(jià)值主要體現(xiàn)的是其文化價(jià)值，其市場(chǎng)價(jià)值往往得不到展現(xiàn)。在現(xiàn)代社會(huì)，藝術(shù)品的價(jià)值除了其藝術(shù)文化價(jià)值之外，一級(jí)市場(chǎng)是通過(guò)買賣雙方的議價(jià)來(lái)確定藝術(shù)品的交易價(jià)格，二級(jí)市場(chǎng)是通過(guò)拍賣公司等中介機(jī)構(gòu)的撮合，由多個(gè)購(gòu)買者以競(jìng)價(jià)的方式來(lái)實(shí)現(xiàn)藝術(shù)品的價(jià)值。而藝術(shù)品金融化交易可以讓更多的社會(huì)大眾參與到藝術(shù)品價(jià)值實(shí)現(xiàn)的交易中來(lái)，在一個(gè)公正、公開(kāi)、公平的交易環(huán)境中，將藝術(shù)品交易的知識(shí)、信息和關(guān)系市場(chǎng)化、透明化，在減少了贗品欺詐等不良交易行為的同時(shí)，也可以充分地實(shí)現(xiàn)藝術(shù)品的附加價(jià)值。

二、藝術(shù)品金融化的歷史借鑒及其特點(diǎn)

在西方社會(huì)中，早在18世紀(jì)藝術(shù)品金融化就盛行于歐美，許多養(yǎng)老基金、共同基金的投資資產(chǎn)組合中都配備了藝術(shù)品資產(chǎn)。例如，歷史上名聲遠(yuǎn)洋的藝術(shù)品基金是熊皮基金和英國(guó)鐵路局退休基金。熊皮基金是一批金融家在1904年號(hào)召專業(yè)投資人出資而建立的。他們通過(guò)購(gòu)買包括畢加索、塞尚、馬蒂斯等現(xiàn)代大師的早期作品而運(yùn)營(yíng)基金。之后就是1974年發(fā)起的英國(guó)鐵路局退休基金。由于當(dāng)時(shí)處于英國(guó)經(jīng)濟(jì)低迷，失業(yè)率高、通貨膨脹嚴(yán)重的大背景下，該基金為了降低投資風(fēng)險(xiǎn)，就拿出一部分錢投資藝術(shù)品。為了保障其專業(yè)性，還請(qǐng)了蘇富比拍賣公司為其做投資顧問(wèn)。

我國(guó)藝術(shù)品收藏歷史可能不比西方發(fā)達(dá)國(guó)家晚，但是將藝術(shù)品與金融資產(chǎn)相結(jié)合，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)品金融投資的時(shí)間并不長(zhǎng)。目前，我國(guó)藝術(shù)品金融化市場(chǎng)呈現(xiàn)以下三個(gè)特點(diǎn)：

第一，藝術(shù)品與金融資產(chǎn)結(jié)合的步伐加快。隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，目前我國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展速度迅猛，藝術(shù)品金融化發(fā)展勢(shì)頭明顯。除個(gè)人愛(ài)好者外，在投資性藝術(shù)品金融化進(jìn)程中，投資者機(jī)構(gòu)化趨勢(shì)明顯，但主要表現(xiàn)為兩方面：一是以企業(yè)為主體的投資訴求增加。目前，參與藝術(shù)品市場(chǎng)投資的企業(yè)主要來(lái)自文化傳媒業(yè)、金融業(yè)、房地產(chǎn)業(yè)等領(lǐng)域。二是大量金融投資機(jī)構(gòu)開(kāi)始在藝術(shù)品投資領(lǐng)域試水。企業(yè)和機(jī)構(gòu)投資者與個(gè)人投資者獲取收益的方式不同，其借助的是雄厚的資金、豐富的信息資源以及更專業(yè)的資本化操作方式。由此推斷，隨著藝術(shù)品市場(chǎng)金融化程度的不斷提高，我國(guó)的藝術(shù)品投資市場(chǎng)將逐步從散戶市場(chǎng)向機(jī)構(gòu)市場(chǎng)轉(zhuǎn)變。

第二，在藝術(shù)品交易市場(chǎng)中金融化產(chǎn)品逐漸增多。以藝術(shù)品為標(biāo)的物的金融產(chǎn)品是投資性藝術(shù)品金融化發(fā)展的標(biāo)志。目前我國(guó)推出的藝術(shù)品金融化產(chǎn)品主要有：藝術(shù)品基金、藝術(shù)品信托、藝術(shù)品保險(xiǎn)產(chǎn)品等。

藝術(shù)品基金的發(fā)起人通常是一些藝術(shù)家或者金融投資人，召集擁有一定經(jīng)濟(jì)實(shí)力或?qū)λ囆g(shù)品有投資計(jì)劃的投資者，通過(guò)組合多種藝術(shù)品，獲得理想收益。藝術(shù)品基金投資市場(chǎng)的發(fā)展經(jīng)過(guò)了散戶階段、專業(yè)機(jī)構(gòu)投資階段和藝術(shù)品衍生品投資階段。專業(yè)基金投資藝術(shù)品和個(gè)體一易受個(gè)人喜好影響的方式不同，基金主要考慮的是藝術(shù)品的未來(lái)出售增值價(jià)值，因此，前一種方式的收益率往往要比后一種方式收益率高。隨著我國(guó)提供給藝術(shù)品投資基金的成長(zhǎng)環(huán)境逐漸向好，藝術(shù)品投資基金市場(chǎng)頻傳捷報(bào)。2010年各種藝術(shù)品基金開(kāi)始試水，先是年初中國(guó)民生銀行消息稱推出“非凡資產(chǎn)管理一藝術(shù)品投資計(jì)劃2號(hào)”，再是同年6月怡橋財(cái)經(jīng)藝術(shù)基金宣布啟動(dòng)。同年7月，德美藝嘉藝術(shù)基金正式，發(fā)行規(guī)模數(shù)億，發(fā)行面向全球。目前情況下，由于藝術(shù)品投資基金的門檻不高，其廣泛參與性使得藝術(shù)品投資的另類價(jià)值顯現(xiàn)了出來(lái)。同時(shí)，藝術(shù)品基金讓投資者不用費(fèi)心思去照顧那些嬌貴的藝術(shù)品，還能有所收益。正是因?yàn)檫@些優(yōu)勢(shì)，所以其未來(lái)十分值得期待。

把藝術(shù)品資產(chǎn)轉(zhuǎn)化為金融資產(chǎn)的機(jī)制和過(guò)程稱之為藝術(shù)品信托。藝術(shù)品與信托的結(jié)合有兩層不同的含義：一是藝術(shù)品作為一種資產(chǎn)在金融機(jī)構(gòu)信用評(píng)級(jí)及資產(chǎn)定價(jià)時(shí)發(fā)揮作用，即從金融機(jī)構(gòu)獲得資金；二是首先將藝術(shù)品資產(chǎn)化，然后金融機(jī)構(gòu)向投資者發(fā)行投資基金；最后，將整合的資金重新投放到藝術(shù)品市場(chǎng)中。藝術(shù)品信托市場(chǎng)的發(fā)展主要經(jīng)歷以下階段：一是以散戶市場(chǎng)為主的起步階段，即個(gè)人或者投資機(jī)構(gòu)在沒(méi)有采納任何專業(yè)指導(dǎo)和咨詢的情況下，作出的個(gè)人直接購(gòu)買行為。二是以機(jī)構(gòu)購(gòu)買為主的發(fā)展階段，例如，購(gòu)買由金融投資機(jī)構(gòu)發(fā)行的藝術(shù)品按揭產(chǎn)品、藝術(shù)品基金產(chǎn)品等。這種背景下導(dǎo)致的問(wèn)題是藝術(shù)品沒(méi)有所謂的所有者，只有當(dāng)投資者收購(gòu)后，才能獲得藝術(shù)品的所有權(quán)。三是交易藝術(shù)品衍生品的成熟階段，即跨過(guò)藝術(shù)品變現(xiàn)的過(guò)程，通過(guò)藝術(shù)品指數(shù)掛牌上市進(jìn)行交易。

與之相適應(yīng)，藝術(shù)品保險(xiǎn)業(yè)務(wù)也開(kāi)始起步。2010年12月，我國(guó)《關(guān)于保險(xiǎn)業(yè)支持文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展有關(guān)工作的通知》，指定了一批文化產(chǎn)業(yè)保險(xiǎn)試點(diǎn)，確定了11個(gè)與文化產(chǎn)業(yè)“聯(lián)姻”的險(xiǎn)種業(yè)務(wù)。自此，保險(xiǎn)公司就有資格提供從保管、展覽到運(yùn)輸?shù)拳h(huán)節(jié)的藝術(shù)品綜合保險(xiǎn)項(xiàng)目。但考慮到藝術(shù)品確真估值以及出險(xiǎn)后評(píng)估的瓶頸，保險(xiǎn)公司目前只向公信力強(qiáng)、規(guī)模大的機(jī)構(gòu)提供這類保險(xiǎn)服務(wù)，藝術(shù)品個(gè)人持有者的保險(xiǎn)服務(wù)尚未出現(xiàn)。

第三，藝術(shù)品金融化發(fā)展程度不斷加深。我國(guó)投資性藝術(shù)品金融化發(fā)展的另一大特點(diǎn)，是藝術(shù)品正逐步實(shí)現(xiàn)由商品向資本的轉(zhuǎn)變。藝術(shù)品投資市場(chǎng)規(guī)模的不斷擴(kuò)大，便很好地證明了這一點(diǎn)。統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，2010年我國(guó)藝術(shù)品交易市場(chǎng)年增長(zhǎng)率達(dá)到41%，交易總額達(dá)到1694億元，在全球藝術(shù)品市場(chǎng)上所占份額已超過(guò)英國(guó)，這是一方面。另一方面，由于社會(huì)中存在大量閑散資金，使藝術(shù)品交易市場(chǎng)成為金融資本尋求利益的價(jià)值洼地。

雖然發(fā)展勢(shì)頭向好，但是，藝術(shù)品金融化交易火爆的場(chǎng)面已經(jīng)暴露出一些問(wèn)題。不少業(yè)界人士提出異議，即過(guò)分強(qiáng)調(diào)藝術(shù)品在資本投資市場(chǎng)的作用，會(huì)磨滅其自身的文化屬性，讓藝術(shù)品單純淪落為金融炒作的工具。西沐教授也曾指出：“我國(guó)藝術(shù)品金融化市場(chǎng)還面臨許多問(wèn)題，例如，缺乏完善的金融服務(wù)體系、缺乏有力的風(fēng)險(xiǎn)監(jiān)管體系，等等，都需要政府政策與時(shí)俱進(jìn)”。

三、目前我國(guó)藝術(shù)品金融市場(chǎng)面臨的三大問(wèn)題

第一，發(fā)展環(huán)境問(wèn)題。首先，越來(lái)越多的投資者攜帶資金進(jìn)入市場(chǎng)從事交易活動(dòng)，但相應(yīng)的市場(chǎng)監(jiān)管與法規(guī)建設(shè)缺位，這一不利因素在金融資本大量介入之后顯得尤為突出。藝術(shù)品交易市場(chǎng)涉及的資金量大、專業(yè)化要求高、風(fēng)險(xiǎn)程度大，沒(méi)有專門化的監(jiān)管機(jī)構(gòu)與法規(guī)規(guī)范就容易造成市場(chǎng)秩序混亂、交易規(guī)則失準(zhǔn)，給投資者帶來(lái)巨大風(fēng)險(xiǎn)的同時(shí)也不利于市場(chǎng)的穩(wěn)定。其次，在我國(guó)藝術(shù)品交易市場(chǎng)上缺乏對(duì)于軟性方面的有效控制，例如，職業(yè)道德等。此外，大多數(shù)扶植藝術(shù)品投資的金融服務(wù)沒(méi)有法律、法規(guī)依據(jù)，這些無(wú)疑都是阻礙我國(guó)藝術(shù)品交易市場(chǎng)發(fā)展的因素。另外，市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)控制能力差也是藝術(shù)品金融化發(fā)展的絆腳石。首先，自我國(guó)藝術(shù)品交易市場(chǎng)進(jìn)入發(fā)展的黃金期后，藝術(shù)品造假現(xiàn)象就從未停止，這也使得我國(guó)藝術(shù)品的投資風(fēng)險(xiǎn)居高不下；其次，由于綜合性人才以及專業(yè)鑒定機(jī)構(gòu)的稀缺，對(duì)于藝術(shù)品的確真鑒定目前沒(méi)有公信的方式，許多所謂的鑒定專家以及專業(yè)機(jī)構(gòu)唯利是圖，缺失職業(yè)道德，有意推高藝術(shù)品價(jià)格。

第二，發(fā)展體系問(wèn)題。我國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)與資本市場(chǎng)的結(jié)合處在初始階段。這不僅體現(xiàn)在藝術(shù)品和金融資本結(jié)合的緊密程度上，而且還體現(xiàn)在配套金融服務(wù)不完善等方面。在藝術(shù)品交易的發(fā)展過(guò)程中，如果沒(méi)有一個(gè)與藝術(shù)品相結(jié)合的資本市場(chǎng)，那么我國(guó)藝術(shù)品交易市場(chǎng)就將前景灰暗。

目前，我國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)面臨的最大難題就是如何更好地實(shí)現(xiàn)藝術(shù)品與資本的結(jié)合。例如，藝術(shù)品估值體系隨意，缺乏公信的藝術(shù)品鑒定機(jī)構(gòu)，都增加了專業(yè)金融機(jī)構(gòu)對(duì)藝術(shù)品進(jìn)行資產(chǎn)化的難度，從而使金融機(jī)構(gòu)在面對(duì)藝術(shù)品投資時(shí)只能望而卻步。另外，專業(yè)監(jiān)管機(jī)構(gòu)的缺失以及稅收制度的不明確都是制約我國(guó)藝術(shù)品金融化市場(chǎng)發(fā)展的因素。

第三，運(yùn)作制度問(wèn)題。與證券的標(biāo)準(zhǔn)合同化方式相比較，藝術(shù)品金融化在完善運(yùn)作制度方面還有很長(zhǎng)一段路要走。必須在有法可依的條件下進(jìn)行標(biāo)準(zhǔn)化交易、完善體系建設(shè)，才能保障藝術(shù)品金融化市場(chǎng)的平穩(wěn)發(fā)展。

四、藝術(shù)品金融化的發(fā)展方向

針對(duì)上述情況，對(duì)未來(lái)我國(guó)藝術(shù)品金融化的發(fā)展提出五點(diǎn)可行性建議：

第一，轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)藝術(shù)品交易觀念。有質(zhì)疑者指出，非理性炒作與投機(jī)是藝術(shù)品金融化的最大特點(diǎn)。而其實(shí)，目前進(jìn)入藝術(shù)品交易市場(chǎng)的投資者很多都是有金融投資背景的專業(yè)人士，他們不是利益的投機(jī)者，他們的關(guān)注點(diǎn)放在運(yùn)用現(xiàn)資理念投資藝術(shù)品上。所以，藝術(shù)品金融化并不是藝術(shù)品交易市場(chǎng)的倒退，而是新理念、新觀念介入后的一種良性發(fā)展趨勢(shì)。因此，我們必須拋棄傳統(tǒng)觀點(diǎn)，不斷提高投資技巧，總結(jié)鑒藏經(jīng)驗(yàn)，以發(fā)展的眼光看待藝術(shù)品金融化，在充分研究藝術(shù)品交易市場(chǎng)發(fā)展趨勢(shì)的情況下，把握投資機(jī)會(huì)。

第二，完善相關(guān)法律、法規(guī)。藝術(shù)品金融化的法律規(guī)制，需要在傳統(tǒng)立法的基礎(chǔ)上，針對(duì)新出現(xiàn)的問(wèn)題進(jìn)行專門立法。在立法層次上，可先出臺(tái)行政法規(guī)或者多部門聯(lián)合規(guī)章，形成多部門法律、法規(guī)共同規(guī)范的局面。

第三，完善藝術(shù)品金融服務(wù)體系。藝術(shù)品市場(chǎng)和金融市場(chǎng)的結(jié)合使得藝術(shù)品交易市場(chǎng)得到了擴(kuò)大，藝術(shù)品金融化發(fā)展也提到了戰(zhàn)略高度。面對(duì)這樣的歷史性機(jī)遇，如何建立與藝術(shù)品交易市場(chǎng)相配套的金融服務(wù)體系成為我們研究的緊要課題。藝術(shù)品金融服務(wù)體系建立的基本原則，應(yīng)當(dāng)是有利于國(guó)家對(duì)藝術(shù)品交易市場(chǎng)進(jìn)行保護(hù)；充分考慮藝術(shù)品金融化的特殊性；符合我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略等。

第四，大力培養(yǎng)專業(yè)化的藝術(shù)品從業(yè)人員。蘇富比拍賣公司專業(yè)投資人員的大力協(xié)助是英國(guó)鐵路基金會(huì)能取得輝煌成績(jī)的很大一部分原因。雖然藝術(shù)品金融化交易是非實(shí)物的交易模式，但是其專業(yè)化、科學(xué)化的特征并沒(méi)有改變。因此，要加快藝術(shù)品金融化的進(jìn)程，完善藝術(shù)品交易投資市場(chǎng)，就必須培養(yǎng)一批具有專業(yè)鑒藏知識(shí)，經(jīng)驗(yàn)豐富，熟知金融市場(chǎng)的綜合性人才。為了解決這一難題，建議設(shè)立國(guó)家級(jí)藝術(shù)品鑒定估值資格考試系統(tǒng)，培養(yǎng)專業(yè)性人才。國(guó)家級(jí)藝術(shù)品鑒定估值資格證書可以隸屬于國(guó)家藝術(shù)品登記鑒定機(jī)構(gòu)，凡是由持有資格證書的鑒定估值人出具的鑒定估值結(jié)果都具有法律效應(yīng)，受國(guó)家保護(hù)。此舉不但能改變多年來(lái)鑒定人員一直處于“有崗無(wú)職”的無(wú)執(zhí)業(yè)資格證書狀態(tài)，而且將推動(dòng)藝術(shù)品投資與經(jīng)營(yíng)市場(chǎng)的健康、繁榮和有序發(fā)展，并為藝術(shù)品的規(guī)范鑒定、修復(fù)、經(jīng)營(yíng)等經(jīng)濟(jì)行為提供保障。

篇8

市場(chǎng)上藝術(shù)品投資的種類，一般來(lái)說(shuō)有書畫、陶瓷、古董、雕塑、油畫等，但尤以繪畫、陶瓷為投資之最。當(dāng)代藝術(shù)品的價(jià)值在近兩年出現(xiàn)快速增長(zhǎng)的勢(shì)頭，不論拍賣行、畫廊還是藝術(shù)家個(gè)人非常規(guī)的銷售途經(jīng)，各種數(shù)據(jù)表明了人們對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的接受和喜愛(ài)與日俱增。2008年10月，首屆景德鎮(zhèn)國(guó)際藝術(shù)陶瓷拍賣會(huì)上，154件藝術(shù)陶瓷競(jìng)拍成功，成交額為3448萬(wàn)元人民幣。在2009年舉行的第二屆景德鎮(zhèn)國(guó)際藝術(shù)陶瓷拍賣會(huì)上，中國(guó)工藝美術(shù)大師王錫良創(chuàng)作的粉彩瓷板畫《黃山四千仞》拍出680萬(wàn)元人民幣的高價(jià)，如果算上拍賣傭金，這件作品的單件成交額達(dá)到782萬(wàn)元， 創(chuàng)造了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)陶瓷拍賣的新紀(jì)錄。 2010年9月，中國(guó)工藝美術(shù)大師張松茂創(chuàng)作的第二塊《三顧茅廬》瓷板畫，在北京賣出1300萬(wàn)元人民幣，刷新了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)陶瓷單件成交價(jià)記錄。2012香港蘇富比舉行的“天青寶色──日本珍藏北宋汝瓷”專場(chǎng)拍賣。之前就備受矚目的拍品，一件極為罕見(jiàn)“北宋汝窯天青釉葵花洗”，最終以2.786億港元的天價(jià)落槌，以高出估價(jià)三倍的價(jià)格刷新了宋瓷拍賣世界紀(jì)錄。

陶瓷藝術(shù)品的投資可以分為這么幾類。大家首先最關(guān)注的可能就是教授、大師的作品。投資這類作品價(jià)位都比較高。要用商業(yè)的眼光來(lái)看待與分析市場(chǎng)行情，關(guān)注哪些陶瓷大師最受人們喜愛(ài)，哪類陶瓷大師藝術(shù)品更能帶來(lái)經(jīng)濟(jì)利益，市場(chǎng)潛力巨大的陶瓷名人或作品有哪一些等等。其次，可以中青年陶瓷名人的陶瓷藝術(shù)品為投資對(duì)象。他們的作品比較具有投資潛力，特別是那些具有傳承創(chuàng)新、時(shí)代特色和個(gè)性鮮明的作品比較受歡迎。他們的作品與教授、大師的作品相比價(jià)格總體偏低，但作品有極強(qiáng)的生命活力。最后，大家還可以歷史名人或后裔的陶瓷藝術(shù)品為投資對(duì)象，可能會(huì)覺(jué)得這些作品比較具有歷史意義，更有投資價(jià)值。其實(shí)投資者可挑選自己喜歡，創(chuàng)新意識(shí)強(qiáng)或工藝材質(zhì)好，繪畫水平高，民族風(fēng)格濃厚，文化內(nèi)涵深，特別是不可復(fù)制的作品進(jìn)行投資。當(dāng)然，關(guān)鍵還是投資者要有很強(qiáng)的鑒賞能力。

景德鎮(zhèn)擁有眾多的國(guó)家級(jí)工藝美術(shù)大師，這些大師們創(chuàng)作的作品以其獨(dú)特的繪畫形式、精湛的工藝制作技巧和極富民族文化的內(nèi)涵成為國(guó)內(nèi)外收藏家收藏的首選。這些陶瓷藝術(shù)品不僅可以保值增值還可以滿足人們對(duì)美的欣賞和追求，更重要的是還可以顯示購(gòu)買者的身價(jià)、品位和素養(yǎng)。具體體現(xiàn)在如下三方面：

1、藝術(shù)價(jià)值。景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)有著傳統(tǒng)的地方特色，青花、粉彩、古彩、顏色釉、雕塑等陶瓷。在歷代瓷工的長(zhǎng)期實(shí)踐中，積累了精湛的制瓷技藝。充分利用了景德鎮(zhèn)瓷質(zhì)“白如玉、明如鏡、薄如紙、聲如磬”這四大特點(diǎn)，同時(shí)又敢于創(chuàng)新，牢牢抓住了陶瓷的藝術(shù)性和實(shí)用性，創(chuàng)造出巧奪天工的陶瓷藝術(shù)精品。由此可見(jiàn)，景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)品有著一定的歷史地位和知名度，讓其擁有極高的藝術(shù)價(jià)值。

2、投資途徑。收藏景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)品蘊(yùn)含著社會(huì)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化等價(jià)值。人們把收藏與投資相結(jié)合，這是歷史的積淀和文化的含量。人們?cè)谑詹氐耐瑫r(shí)還能夠從中獲得快樂(lè)與享受。景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)品代表著當(dāng)代藝術(shù)陶瓷的精華，升值潛力很大，已經(jīng)逐漸地成為當(dāng)資收藏家追逐的熱點(diǎn)，極具收藏價(jià)值。

投資景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)品，選擇正確的投資途徑很重要。目前，獲取景德鎮(zhèn)陶瓷名人名作主要有以下幾種渠道：①收藏者直接從陶瓷名人個(gè)人手中購(gòu)得，這樣可以省去很多費(fèi)用且作品的真實(shí)性具有保障，但關(guān)鍵是要對(duì)名人的背景情況有所了解且自身要有一定的鑒賞能力。②從收藏家手中轉(zhuǎn)讓獲得。較第一種來(lái)說(shuō)，此類收藏品質(zhì)量會(huì)更高。不過(guò)作為購(gòu)藏者，必須對(duì)收藏家轉(zhuǎn)讓陶瓷藝術(shù)品的真正目的要了解清楚，以免造成不必要的損失。③從商家手中購(gòu)得。商家起到一個(gè)橋梁的作用。商家比較有經(jīng)驗(yàn)，有穩(wěn)固的客戶，若有信譽(yù)保證，購(gòu)藏者從商家手中購(gòu)買景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)品是一種明智的選擇。④從陶瓷藝術(shù)展銷會(huì)上購(gòu)得。藝術(shù)品展銷一般會(huì)有個(gè)人作品參展、大型綜合聯(lián)展和藝術(shù)博覽會(huì)三種形式。這種藝術(shù)展銷活動(dòng)，是投資收藏家購(gòu)藏高檔精品的最佳途徑。⑤從拍賣會(huì)上購(gòu)得。這種拍賣以歷代古瓷為主。拍賣會(huì)的優(yōu)勢(shì)是具有輻射面廣、信息傳播快、影響大，況且拍賣過(guò)程中秉承“公開(kāi)、公平、公正”的透明競(jìng)買原則，受到藏家和經(jīng)營(yíng)者的歡迎。拍賣市場(chǎng)的陶瓷藝術(shù)品都比較高端，相對(duì)的價(jià)格也極高。這對(duì)于經(jīng)濟(jì)實(shí)力雄厚的投資者來(lái)說(shuō)是一個(gè)購(gòu)藏機(jī)遇。

3、投資景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)品要有兩個(gè)基礎(chǔ)：一個(gè)是經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，另一個(gè)是審美基礎(chǔ)。經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)可以發(fā)展，審美基礎(chǔ)通過(guò)實(shí)踐學(xué)習(xí)可以提高。一般來(lái)說(shuō)，有傳承、有創(chuàng)新、有個(gè)性、有工藝材質(zhì)的作品給人以美的視覺(jué)效果，既富含文化內(nèi)涵又反映時(shí)代特色的精品，才是首選的投資品。

篇9

創(chuàng)辦多家藝術(shù)品修復(fù)和制作坊的張金華，今年不過(guò)30多歲，但對(duì)藝術(shù)品的收藏和投資已經(jīng)10多個(gè)年頭了。走進(jìn)他位于北京高碑店的古家具修復(fù)作坊里，一間近200平方米的房間，堆滿了中國(guó)各朝代的古家具，足有幾百件之多。張金華告訴記者，這是從全國(guó)各地收購(gòu)過(guò)來(lái)的，大多數(shù)來(lái)自他的家鄉(xiāng)江蘇。除了收藏和投資古家具，他還和妻子創(chuàng)辦了自己的瓷器作坊，自己設(shè)計(jì)，自己制作；同時(shí)珍藏了不少清代油畫、瓷器、玉器和雜項(xiàng)等。他表示，凡是符合自己審美要求，他都收。

1991年從中央美院畢業(yè)后從事舞美設(shè)計(jì)的張金華，最早喜歡和收藏瓷器，為了給瓷器配座架，由此開(kāi)始接觸古家具。1991年朋友送他一張民國(guó)桌子，愛(ài)琢磨的他從此對(duì)古家具發(fā)生濃厚的興趣。他表示，原來(lái)所學(xué)的油畫專業(yè)培養(yǎng)了自己良好的審美眼光。他認(rèn)為好的古家具就像雕塑，是精雕細(xì)琢出來(lái)的，是一個(gè)藝術(shù)形象，歐美人士喜歡它，正是由于它有著強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。同時(shí)，中國(guó)古家具是考慮了地位和實(shí)用兩方面而做出來(lái)的，因此能幫助使用和欣賞它的人矯正坐姿、坐態(tài)和行為規(guī)范?，F(xiàn)代的人欣賞它，能讓人心里沉靜，有一種年輪的美。明清的制作達(dá)到巔峰狀態(tài)。隨著古家具在國(guó)內(nèi)外的風(fēng)行，人們對(duì)古家具的需求越來(lái)越大，張金華在收購(gòu)古家具時(shí)，發(fā)現(xiàn)由于年代久遠(yuǎn)和保管不善，許多古家具都有破損的現(xiàn)象。于是，5年前，他創(chuàng)辦自己的古家具作坊，并挖來(lái)了6個(gè)經(jīng)驗(yàn)老到的工人，開(kāi)始對(duì)自己收購(gòu)過(guò)來(lái)的古家具進(jìn)行修復(fù)，至今，他的作坊已經(jīng)修復(fù)古家具上千件。他表示，由于修復(fù)師傅難找，目前修復(fù)對(duì)象絕大多數(shù)都是自己收購(gòu)過(guò)來(lái)的東西，再加上修復(fù)方面的一些絕活不便透露，他很少對(duì)外修復(fù)。他認(rèn)為，修復(fù)古家具就像做外科手術(shù)一樣，需要設(shè)計(jì)和定方案。他的作坊修復(fù)水平已經(jīng)超過(guò)了國(guó)家一些博物館，修復(fù)后能讓一件古家具起死回生，很難讓人挑出毛病。由于精到的修復(fù)技巧，許多人慕名而來(lái)，他們已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足人們的修復(fù)需求。

社會(huì)上對(duì)古家具的熱衷也帶動(dòng)了人們對(duì)仿古家具的喜愛(ài)。4年前，他又和朋友一起，在北京大興創(chuàng)辦了一個(gè)名為祥華坊的仿古家具場(chǎng)，注冊(cè)資本500萬(wàn)元，招收了100多名工人，年生產(chǎn)量1萬(wàn)件左右，年產(chǎn)值千萬(wàn)元以上。

張金華表示，油畫專業(yè)的學(xué)習(xí)使自己有獨(dú)特審美眼光，只要是美術(shù)性高、造型好和工藝精良的藝術(shù)品，他都喜歡。至今，他投資在藝術(shù)品的收藏上已達(dá)千萬(wàn)元之巨，涉及10多個(gè)藝術(shù)品種類。他說(shuō)，多年對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)品的收藏，使自己喜歡親手設(shè)計(jì)和制作一些藝術(shù)品。他和妻子一起開(kāi)辦了一個(gè)瓷器制作坊，一般是按照朋友和顧客的需求來(lái)作，自己設(shè)計(jì)，自己制作；由于是手工操作，價(jià)格比市面上一般的瓷器要貴些，但銷量不錯(cuò)。

篇10

只要在互聯(lián)網(wǎng)上點(diǎn)擊“天價(jià)拍出”，頃刻間，一條條新聞會(huì)讓你應(yīng)接不暇、興奮不已。人們?yōu)楹误@詫于天價(jià)?媒體為何關(guān)注于天價(jià)?之所以稱其為天價(jià)，就是它出乎所料、一躍升天，不免讓人聯(lián)想到幾年前的中國(guó)股市。

天價(jià)不足為驚，藏品是永恒的，藏家僅僅是“天價(jià)藏品”接力當(dāng)中的一棒，然而，屢屢天價(jià)，對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)到底意味著什么?是驕傲、榮光?還是虛幻、警鐘?確實(shí)值得我們思考。

本期特約：葉佩蘭(中國(guó)文物學(xué)會(huì)鑒定委員會(huì)委員，故宮博物院研究員)、李輝柄(中國(guó)古陶瓷學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，故宮博物院研究員)、周繼海(中鼎信文物公司總經(jīng)理)、希利(倫敦佳士得中國(guó)陶瓷及工藝品部主管)、周文翰(《新京報(bào)》記者)

天價(jià)拍品震動(dòng)藏界

這件拍出1400萬(wàn)英鎊的元青花瓷罐，高27．5厘米，直徑33厘米。罐子上的情節(jié)來(lái)自《戰(zhàn)國(guó)策》“鬼谷下山”的故事，畫面有一個(gè)人坐在虎豹共拉的兩輪車上，后面跟著兩個(gè)騎馬的人，其中一個(gè)穿著武官衣服打著一面旗，寫有“鬼谷”二字，這件元青花瓷器出品于我國(guó)青花瓷燒造鼎盛時(shí)期，距今700年，且保存完好，施釉精良，畫工細(xì)膩，燒制工藝極為高超，堪稱中國(guó)瓷器藝術(shù)的巔峰之作。

在北京預(yù)展期間，有專家預(yù)言此罐成交價(jià)將在1000萬(wàn)美元以上。此前，中國(guó)瓷器的拍賣最高價(jià)是580萬(wàn)美元，是2003年9月在紐約拍賣的一尊元代青花罐，但也有專家認(rèn)為對(duì)此罐估價(jià)太高，底價(jià)應(yīng)在50～60萬(wàn)美元。如今這件元青花瓷罐以天價(jià)成交之后，可謂一石激起千層浪，在海內(nèi)外業(yè)界引起極大反響，震驚者有之，歡欣者有之，憂慮者有之。很多海外媒體給予極大關(guān)注。美國(guó)一家媒體稱：“這是中國(guó)人的驕傲，也是亞洲人的驕傲?！敝詹丶?、觀復(fù)古典藝術(shù)博物館館長(zhǎng)馬未都認(rèn)為，雖然2億余元的成交價(jià)讓人有些吃驚，但卻很正常，很公平。臺(tái)灣著名收藏家王定乾是此次拍賣的競(jìng)爭(zhēng)者之一，出價(jià)高達(dá)1000萬(wàn)英鎊。他表示，雖然最終未能得到這件元青花罐，但1400萬(wàn)英鎊的價(jià)格，卻提升了中國(guó)藝術(shù)品的世界地位，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的行情將迎來(lái)新一輪漲勢(shì)。

2．3億是天價(jià)嗎?

希利：這實(shí)在是一個(gè)驚人的數(shù)字，我們估計(jì)他們(買家)認(rèn)為這個(gè)青花罐物有所值，但不至于到如此高的價(jià)值，這實(shí)在是一個(gè)驚人的數(shù)字。

李輝柄：很難說(shuō)它是全世界最值錢的瓷器

從報(bào)道來(lái)判斷，該瓷應(yīng)制造于元代后期。當(dāng)前全世界元青花瓷器大件僅幾十件而已，而且，相當(dāng)一部分流失海外。由于它們的圖案各異，可以說(shuō)各個(gè)都是絕無(wú)僅有，很難用金錢來(lái)衡量。目前，海外收藏的只有伊朗、土耳其、日本、英國(guó)、美國(guó)等幾個(gè)國(guó)家，其中，收藏最多的是伊朗和土耳其。伊朗大概有20件，土耳其大概有40多件。國(guó)內(nèi)發(fā)現(xiàn)這樣的大件，保存完整的非常少，但故宮博物院也有類似的收藏。雖然這只元青花罐以2．3億元成交，但很難說(shuō)它是全世界最值錢的瓷器，因?yàn)楦?jìng)拍中的價(jià)格有很多人為的因素在里面。

周文翰：沒(méi)有明確證據(jù)支持藝術(shù)品是比投資股票、地產(chǎn)更高效的投資

這個(gè)天價(jià)在中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)價(jià)格的時(shí)期出現(xiàn)，意味著什么?首先，應(yīng)該說(shuō)這個(gè)價(jià)格是收藏界看好中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)走勢(shì)的結(jié)果。瓷器價(jià)格走高也可以說(shuō)是中國(guó)內(nèi)地藝術(shù)品拍賣整體走高的反映。由于中國(guó)經(jīng)濟(jì)繼續(xù)走強(qiáng)，拍賣市場(chǎng)也前景光明。 但是在這藏品拍賣烈火烹油、新聞?lì)l爆的時(shí)代，藝術(shù)界、經(jīng)濟(jì)界的確有人也在擔(dān)心是否是泡沫，中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)未來(lái)走向如何?這是―個(gè)不容忽視的問(wèn)題，目前拍賣市場(chǎng)已經(jīng)出現(xiàn)明顯的游資炒作現(xiàn)象，某些投機(jī)行為也能獲得不錯(cuò)的收益，因此有人把炒作地產(chǎn)、股票的技巧也用到拍賣上，比如有買家在香港春拍買下藏品，再拿到上海的秋拍中賣出，在頻繁換手中賺取巨額差價(jià)，從長(zhǎng)期看這種行為對(duì)市場(chǎng)有害無(wú)益。 另外，內(nèi)地市場(chǎng)呈現(xiàn)躍進(jìn)式大發(fā)展局面，難免泥沙俱下，造假、聯(lián)手拉抬價(jià)位等弊病也時(shí)有暴露，影響市場(chǎng)的正常發(fā)展。

可以說(shuō)，目前中國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)讓重估價(jià)值的企圖、短期投機(jī)的心態(tài)、看好中國(guó)經(jīng)濟(jì)的遠(yuǎn)見(jiàn)、炒作牟利的陰謀等等因素都同時(shí)呈現(xiàn)在這個(gè)藝術(shù)和金錢交織的舞臺(tái)上，出現(xiàn)了一些非理性的狂熱。如部分媒體從業(yè)者輕率地“藝術(shù)品是股票、地產(chǎn)之后的第三種投資浪潮”之類的言論。其實(shí)從世界各國(guó)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展看，股票、地產(chǎn)投資都是主流的投資方式，而藝術(shù)品是相對(duì)更為狹小、專業(yè)的投資方式，形成商業(yè)方式操作的拍賣也只有三四十年歷史，并沒(méi)有明確的證據(jù)支持藝術(shù)品比投資股票、地產(chǎn)更高效更保險(xiǎn)的論點(diǎn)。事實(shí)上，由于審美和社會(huì)結(jié)構(gòu)的變化，對(duì)藝術(shù)品的價(jià)值判斷也會(huì)轉(zhuǎn)變，并影響到價(jià)格。比如以前歐洲古典畫家的宗教題材繪畫是主流，可是今天的價(jià)格就遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如印象派。假如100年后，中國(guó)人對(duì)于中國(guó)書畫的某一風(fēng)格的認(rèn)識(shí)發(fā)生變化，那書畫市場(chǎng)恐怕又是一種新的格局吧!

周繼海：2．3億這個(gè)價(jià)格還沒(méi)到位

我可以很確切地說(shuō)，“鬼谷下山”元青花拍出這個(gè)價(jià)格遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有到位。不要把2．3億當(dāng)成一個(gè)多了不起的價(jià)格，我認(rèn)為中國(guó)文物藝術(shù)品拍出2．3億只是開(kāi)始。因?yàn)榫瓦@件東西而言，它本身承擔(dān)價(jià)格風(fēng)險(xiǎn)能力非常強(qiáng)，還有升值空間。很多人都問(wèn)這件元青花憑什么值這么多錢?我認(rèn)為有以下三點(diǎn)：首先，青花這個(gè)品種是中國(guó)陶瓷的著名品種，量最大，表現(xiàn)方式最多，工藝手段最精湛，同時(shí)又是土生土長(zhǎng)的中國(guó)民族文化的結(jié)晶，在世界上的知名度特別高，是一個(gè)大品種，皇家民間都燒造，創(chuàng)作空間特別大。其次，元青花是青花的鼻祖，成型的青花就出現(xiàn)在元代，幾乎是被歷代仿效的。第三，元青花在當(dāng)時(shí)就是外銷瓷，很多是帶料加工，是中東的商人不遠(yuǎn)萬(wàn)里帶著鈷料到中國(guó)委托景德鎮(zhèn)的瓷窯燒造的，所以中國(guó)出土的元青花特別少。這件東西器型完整，傳承有序，無(wú)論從拉坯、發(fā)色、畫工來(lái)看都是一流，這些工藝性可以說(shuō)是元青花的至高點(diǎn)?！肮砉认律健边@種題材又很罕見(jiàn)。品種一流、工藝一流、題材罕見(jiàn)，就它本身價(jià)值而言，它幾乎囊括了一件藝術(shù)品的所有價(jià)值優(yōu)勢(shì)。又正好趕上了中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的繁榮期，諸多因素成就了這件拍品成為中國(guó)藝術(shù)品有史以來(lái)拍賣的最高價(jià)。